《云海相望——云冈石窟艺术特展》

百川

　　

2025年10月16日（星期四），我们来到上海“趣看美术馆”参观正在这里举办的《云海相望——云冈石窟艺术特展》。





《云海相望——云冈石窟艺术特展》于2025年10月9日在上海虹口区滨港商业中心的趣看美术馆启幕，10月10日正式向公众开放，展期将持续至2026年3月26日。



推开上海趣看美术馆的门时，秋阳正斜斜擦过玻璃——我原以为这是场“隔着展柜看石头”的常规展览，直到那方刻着“云冈石窟”的虚拟巨石在光影里“浮”起来，才惊觉这场《云海相望》，是把1500年的北魏风，揉进了当代的光里。



化相

北魏造像艺术

云冈石窟根据洞窟类型和造像风格大致可分为三期，早期为北魏文成帝时开凿的昙曜五窟，帝佛合一，真容巨壮，洞窟形制为椭圆形平面、穹窿顶，造像主像形体高大，占据了窟内主要空间。

　　中期为北魏献文帝、冯太后、孝文帝时皇家营造的大窟大像，富丽堂皇，洞窟形制上出现了前后殿堂式洞窟、中心塔柱窟，且多为成组的双窟，洞窟雕刻穷诸巧丽。



　　晚期为迁都洛阳后民间补刻的窟龛，中心塔柱、四壁三龛及重龛式洞窟是云冈晚期流行的窟式，精致繁缛，造像呈现出瘦骨清像的特征。



【小视频】

这是云冈石窟第12窟（俗称“音乐窟”）的前室区域，是云冈石窟“五华洞”之一，也是以乐舞雕刻为核心特色的洞窟。



雕凿的技术与艺术

公元460年，云冈石石窟的斧凿之声破岩而起，历经三十四载皇家营建，三十五秋民间续凿，开启了一场石头上的史诗。古代雕刻与现代修复在此并置对话，北魏石雕文物见证技艺的传承。与敦煌石窟相比，云冈石窟的造像艺术主要是雕凿而非堆塑而成。



云冈石窟第20窟西立佛（数字化复原+3D打印复制品）

原像为云冈石窟第20窟的“西立佛”（与主佛、东立佛组成“三世佛”造像），但因北魏时期窟体坍塌，原像仅存残块（1992年考古出土160余块残石）。



云冈石窟第20窟主佛佛头（3D打印复制品）

原像位于云冈石窟第20窟（昙曜五窟之一），是云冈最具标志性的“露天大佛”（主佛为释迦牟尼像）。因历史上窟前立壁坍塌，该佛像长期露天保存，成为云冈的象征。



第12窟顶部“乐舞天人”造像（1:1数字化复刻品）

•第12窟是云冈中期（北魏太和年间）完工的音乐窟，因前室、顶部布满乐舞伎而得名。

这些造像共展现14种50余件乐器，是北魏宫廷音乐、中外乐舞融合的实物证据，此复刻品还原了乐舞场景的动态与彩绘细节。



第6窟石壁连环画

《灌浴太子》

第6窟石壁连环画

《树下诞生》



第6窟石壁连环画

《入山求道》



第6窟石壁连环画

《骑象入城〉



第12 窟前室窟顶南侧

腰鼓伎乐《夜叉》



第13窟东壁北侧飞天1

第13窟东壁北侧飞天2



云岗石窟第12窟顶部“乐舞天人”造像。



第11窟中心塔柱（数字化复原复制品）

第11窟是云冈中期（北魏太和年间，约483-494年）开凿的塔庙窟，因民间集资续凿，又称“接引佛洞”。



【莲花纹数字艺术互动展区】

通过镜面与投影结合的沉浸式装置，将云冈石窟的莲花纹元素数字化、艺术化呈现，营造出“石窟装饰纹样延伸为空间意境”的体验，呼应云冈石窟的艺术装饰特征。



莲花纹数字艺术互动展区

【小视频】

其设计灵感源自云冈石窟中的“莲花纹装饰”——莲花是云冈石窟造像的核心装饰元素（常见于佛龛、窟顶、造像基座等部位），体现了佛教文化中“莲花象征圣洁、涅槃”的内涵。



北魏 骑象菩萨像



这个石刻雕像的名字是云冈石窟“螭首”残件。

.该螭首是北魏时期云冈石窟的建筑构件残件，原用于石窟窟檐、建筑装饰等部位（云冈石窟部分洞窟曾有木质窟檐，螭首是这类建筑的排水构件）。



北魏菩萨头像残件

开凿于北魏时期（公元5世纪末至6世纪初），是云冈石窟中典型的“中期造像”遗存。原属云冈石窟某洞窟的壁面造像（云冈中期洞窟多以“一佛二菩萨”为核心组合，此残件是胁侍菩萨的头部。



云冈石窟北魏供养人头像残件

•同样属于北魏时期云冈石窟造像，是石窟中“供养人”形象的遗存。供养人是石窟壁画/雕刻中“供奉礼拜者”的形象，此残件原位于云冈某洞窟的壁面、佛龛边缘等区域，是当时社会各阶层信众的艺术写照。



•云冈石窟北魏石造像碑（胁侍菩萨立像）

•开凿于北魏中期（公元5世纪末），是云冈石窟“造像碑”类文物的代表。原是云冈石窟某洞窟内的独立造像碑，以“一碑一像”的形式供奉，属于北魏皇家石窟的装饰性造像。



北魏“佛”字瓦当残件

•是云冈石窟窟檐建筑的构件遗存。原用于云冈石窟木质窟檐的屋顶装饰（云冈部分洞窟曾建有木质窟檐，瓦当是屋顶排水与装饰的核心构件）。



北魏石莲花纹盖盒

• 是云冈石窟遗址出土的佛教供具。盒身与盒盖均雕刻莲花纹样（莲花是佛教的核心象征符号），体现了北魏时期佛教艺术对日常器物的影响，也反映了当时石窟寺的宗教活动场景。



石雕 手指残件

第20窟窟前出士



在“光息”单元，通过近30分钟、7个篇章的激光造像表演，结合4K全景光影、激光雕刻与舞者展演，带领观众踏上跨越1500年的北魏人文艺术之旅。

这个画面呈现的是云冈石窟某洞窟造像的“色彩复原效果”（云冈石窟原始造像本带有彩绘，此投影是通过数字技术还原其最初的色彩风貌。





◦ 光息：30分钟原创数字艺术展演（激光造影+全息投影，重现石窟开凿、伎乐演奏等场景。



“光息”单元的黑幕落下时，脚下的蒲团还带着温度。先是一阵钝重的凿石声从四面涌来——激光在墙面上“炸”出火星，灰扑扑的石壁里，佛像的轮廓顺着光影一点点显形：力士的肌肉线条绷着劲儿，飞天的飘带缠上了穹顶，连第12窟“音乐窟”里的箜篌、琵琶，都跟着光影里的乐声“浮”了起来。



艺术元素的“活化”呈现：

将石窟中的石刻连环画、伎乐天人（第12窟“音乐窟”的乐器与舞蹈）、佛教纹样转化为动态影像，还原北魏艺术的灵动性。

　　文化传承的当代叙事：

展现云冈石窟从古代营造、历史变迁到现代保护、数字复原的全历程。



走出展厅时，暮色已经漫上来。衣摆好像还沾着“光息”单元没散的光影，连风里都像裹着平城的沙——原来不用奔赴千里之外的石窟，也能在上海的秋夜里，接住一缕北魏的风。



【小视频】

沉浸式体验：观众可坐在蒲团上观看，光影会投射在空间与观众身上，营造“身处石窟内部”的氛围感。