周阳生《诗词六首.立冬闲吟》万载元/书法

周阳生（爱莲后生）

《五律.立冬闲吟》 周阳生(盐城)苇白秋天尽，枫红已立冬。心头经岁别，眼里落芙蓉。向晚清虚殿。 凌寒不老松。闲游吟一曲，竹径觅仙踪。。。。。《五律·立冬闲吟》赏析周阳生这首《五律·立冬闲吟》，以立冬为契，循五律之规，将时令之景、岁月之情与闲适之心熔铸于四十言中，清寂里藏旷达，浅吟间见真趣。全诗严守五律格律，对仗精工，音韵和谐。首联“苇白秋天尽，枫红已立冬”，以“苇白”对“枫红”，色彩明丽相映；“秋天尽”对“已立冬”，时序转换清晰，开篇便立起秋冬交替的鲜明画面。颔联“心头经岁别，眼里落芙蓉”，“心头”与“眼里”对应，内心情思与眼前之景交融；“经岁别”的绵长怅惘，借“落芙蓉”的残艳具象化，对仗自然且含情。平仄、韵脚皆合五律规范，读来流畅婉转，为诗意铺展打下坚实根基。意象选取上，诗作由景入情，再由情转境，层次分明。开篇“苇白”“枫红”绘尽秋末冬初的色彩，“尽”“已”二字点出时序不可逆的清寂；颔联“落芙蓉”承续秋残之景，暗合“经岁别”的岁月感怀，景中藏愁却不悲戚。颈联笔锋一转，“向晚清虚殿”写暮色中的静谧，“凌寒不老松”则破冬寒显生机，坚韧的松影为清寂氛围注入力量；尾联“闲游吟一曲，竹径觅仙踪”，以“闲游”“吟曲”“觅仙踪”的闲适动作收尾，将前文的清寂感化为旷达超脱，“闲吟”之态跃然纸上。全诗无激昂之语，仅以寻常冬景与日常闲行，将立冬的时序之思、岁月之叹与心境之闲相融，浅淡中见深厚，尽显古典五律的凝练与韵味。 《七律.一夜寒风又立冬》 周阳生(盐城)一夜寒风又立冬，枫林落叶映山红。诗人驿路牵梅柳，客子家书托雁鸿。缕缕相思言不尽，年年雅集意无穷。围炉乐话田园事，静待春声破冻丛。。。。。寒景蕴暖情，诗心寄岁时——赏析周阳生《七律·一夜寒风又立冬》立冬乃岁时转序之节点，历来是诗人感怀抒怀的契机。周阳生先生这首《七律·一夜寒风又立冬》，以精巧笔触勾勒立冬景致，又于冷意中藏温情，在传统节气诗的框架里，写出了兼具画面感与人文意趣的雅致篇章。首联“一夜寒风又立冬，枫林落叶映山红”堪称“破题见彩”。开篇以“一夜寒风”点明立冬时节的气候特征，“又”字暗带时光流转的轻叹，不着痕迹便拉近距离。而“枫林落叶映山红”一句，更打破了立冬惯有的萧瑟印象——寒风虽至，枫叶未落尽，残红映山，冷景中透着热烈，既符合江南秋冬之交的物候特点，也为全诗奠定了“冷而不寂”的基调，色彩对比间尽显笔墨巧思。颔联“诗人驿路牵梅柳，客子家书托雁鸿”转入抒情，借典型意象串联起两种身份的情愫。“诗人驿路”暗合文人漂泊的雅意，“牵梅柳”则将思绪引向春日生机，以暖景衬寒时，藏着对美好景致的惦念；“客子家书”直击游子乡愁，“托雁鸿”化用古典书信典故，让思乡之情有了具象寄托。两句一雅一俗、一虚一实，既写文人雅趣，也道人间烟火，将立冬时节的复杂心绪写得细腻周全。颈联“缕缕相思言不尽，年年雅集意无穷”进一步深化情感层次。“缕缕相思”承接颔联的乡愁与惦念，以“言不尽”道尽情感的绵长；“年年雅集”则跳出个人心绪，转向群体的人文活动——立冬时节的雅聚，是岁时里的仪式感，“意无穷”三字将雅集的欢声笑语、知己畅谈的意趣留存，让诗的意境从“小我”的思念，拓展到“大我”的温情。尾联“围炉乐话田园事，静待春声破冻丛”收束全篇，落笔于温暖场景。“围炉话田园”是立冬最具烟火气的画面，炉边的暖意、田园的闲谈，消解了寒风的冷意；“静待春声”则以对春日的期许作结，“破冻丛”三字充满力量，让全诗在冬日的静谧中，暗含生机萌发的希望，余韵悠长。整首七律平仄合规、对仗工整，既守传统格律之严谨，又融个人情志之鲜活。诗人以寒景起笔，却始终以温情贯穿，从眼前的枫林红，到心中的梅柳梦，再到围炉的笑语、春日的期待，层层递进间，让立冬不再是单纯的萧瑟符号，而成了承载相思、雅趣与希望的岁时印记，尽显诗人对生活、对时节的细腻感知。 《七律.立冬吟》 周阳生(盐城)半轮孤月映池光，一叶随风返故乡。隐士偏怜梅冷艳，幽人喜对菊寒香。浮萍寂寞鹃啼雪，万木凋零鹤唳霜。又复立冬寻自乐，清欢不觉老珠黄。。。。。。。。《浣溪沙.立冬吟》 周阳生(盐城) 立冬三候：“—候水始冰；二候地始冻；三候雉入大水为蜃。”细雨生寒凝夜霜，庭前木叶早枯黄。惟闻梅坞溢馨香。冻笔新诗闲写月，雉飞入水伴鸳鸯。立冬一醉梦还乡。注:本词双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵。。。。。《七律·立冬吟》赏析周阳生这首《七律·立冬吟》，以严谨的格律为骨，以立冬萧瑟之景为幕，在起承转合间织就清寂，又于尾句寻得自乐，尽显老来豁达心境。全诗严守七律规范，对仗精工且意境连贯。首联“半轮孤月映池光，一叶随风返故乡”，以“半轮孤月”绘夜之清，“一叶归乡”植愁之淡，开篇便立起立冬夜的疏朗与怅惘。颔联“隐士偏怜梅冷艳，幽人喜对菊寒香”，以“隐士”“幽人”自喻，“梅”“菊”二花虽处寒冬，却以“冷艳”“寒香”显风骨，“偏怜”“喜对”二词更将清雅志趣融入景中，对仗工整且含情。颈联“浮萍寂寞鹃啼雪，万木凋零鹤唳霜”，转而铺展冬景萧瑟：“浮萍寂寞”写水之寂，“万木凋零”写林之荒，“鹃啼”“鹤唳”添声之悲，以极致的清冷为尾联转折蓄力。末联“又复立冬寻自乐，清欢不觉老珠黄”堪称神来之笔，前文的萧瑟在此处被“寻自乐”的主动心境打破，“清欢”二字道尽闲适，“不觉老珠黄”更显不叹年华、只享当下的豁达，让全诗从冬景的清寂中生出温暖的生命力。 《浣溪沙·立冬吟》赏析周阳生这首《浣溪沙·立冬吟》，紧扣立冬物候，以灵动笔触绘冬景、寄乡愁，词牌韵律与情感表达浑然相融，读来婉转有余味。词作严格贴合《浣溪沙》格律：双调四十二字，前段三句三平韵、后段三句两平韵，韵脚“霜”“黄”“香”“乡”押平声韵，声调舒缓，既保留词牌的婉转特质，也为“吟”的悠然基调铺垫。开篇“细雨生寒凝夜霜，庭前木叶早枯黄”，精准呼应“一候水始冰”的立冬物候，“细雨生寒”“夜霜凝”写寒之渐深，“木叶枯黄”绘秋去冬来的衰败，寥寥十四字，冬初寒意扑面而来。“惟闻梅坞溢馨香”则笔锋一转，以梅香破冷寂——寒冬虽至，梅香已生，为萧瑟冬景注入鲜活气息，也暗合文人爱梅的清雅意趣。后段聚焦冬日闲情与乡愁：“冻笔新诗闲写月”，“冻笔”显冬寒，“闲写月”藏闲适，将日常小事写得雅致；“雉飞入水伴鸳鸯”化用“三候雉入大水为蜃”的物候之说，却以“伴鸳鸯”的浪漫想象添灵动，打破物候本身的清冷。末句“立冬一醉梦还乡”收束全篇，“一醉”承“闲”字，显随性；“梦还乡”则将闲情引向深沉乡愁，让冬日闲逸多了一层温情牵挂，余韵悠长。 《撷芳词.立冬闲吟》 周阳生(盐城)莲花落。红枫落。立冬时刻霜寒雀。看残菊。篱边簇。桂影零乱，老翁伤目。肃。肃。肃。 登山岳。卧云阁。隐居无友诗情薄。望南谷。月含木。游子多梦，梦随孤独。郁。郁。郁。注:本词格四双调六十字，前后段各十句，七仄韵(在每段第四句转韵)、两叠韵。。。。《撷芳词·立冬闲吟》赏析周阳生这首《撷芳词·立冬闲吟》，以精准的词牌格律为骨，以立冬萧瑟之景为魄，将老者的孤寂与游子的乡愁熔铸于短短六十言中，读来余味绵长。从格律看，词作严格遵循《撷芳词》变体四范式，双调六十字、前后段各十句的结构工整，七仄韵与两叠韵的运用更是点睛。每段第四句转韵自然，前段以“落”“雀”押仄韵绘秋残，后段以“岳”“阁”承转写隐居；末句“肃”“郁”二字分别叠用三次，既强化了词牌的韵律节奏，更让“万物萧瑟”与“心绪郁结”的情感如涟漪般扩散，将情绪推向极致。意象营造上，词作堪称“以景载情”的典范。前段开篇“莲花落”“红枫落”，双“落”叠出立冬前万物凋零的动态，再以“霜寒雀”点出节候寒意，转韵后“残菊”“桂影零乱”聚焦篱边小景，细碎残景恰如老者“伤目”时的愁绪，景与情浑然一体。后段笔锋转向人物行动，“登山岳”“卧云阁”看似洒脱，却以“无友诗情薄”直剖孤寂；“月含木”的清冷月色下，“游子多梦，梦随孤独”将客愁与隐居之闷交织，让个人心绪升华为共通的乡愁。全词无华丽辞藻，却以“肃”“郁”二字为纲，将自然时序之“肃”与人心处境之“郁”紧密勾连，在极简的意象与韵律中，藏着深沉的生命感怀，尽显古典词的含蓄之美。 《怨回纥.立冬浅念》 周阳生(盐城)叶落叹秋逝，天寒进小冬。菊残香已殒，败桂失花容。 池畔蓬枝乱，舟前雁影匆。杨楼无翠霭，瓜井少仙踪。注:1，杨楼翠霭、瓜井仙踪均是盐城古八景。2，纥，音同戈。3，本词格一双调四十字，前后段各四句、两平韵。。。。。《怨回纥·立冬浅念》赏析周阳生这首《怨回纥》，以立冬为轴，融时令之景与盐城古意于四十字间，以清简笔触写尽冬初萧瑟，又暗藏地域文化底蕴，“浅念”虽淡，余味却浓。词作严守《怨回纥》格一规范：双调四十字，前后段各四句、两平韵，“冬”“容”“匆”“踪”四句押平声韵，声调舒缓绵长，既贴合词牌婉转的声情，也为“浅念”的含蓄抒发铺垫了基调，格律与情感浑然相融。意象铺陈上，全词以“秋去冬来”为脉络，层层递进绘就冬景。开篇“叶落叹秋逝，天寒进小冬”，以“叶落”“天寒”直点时序转换，一个“叹”字悄然注入主观情愫，让景语有了人情温度；继而“菊残香已殒，败桂失花容”，聚焦秋冬交替的花草残态，“残”“殒”“败”三字精准勾勒衰败，将立冬的清冷具象化，景中藏愁却不浓烈。后段笔锋转向地域景观，更显巧思。“池畔蓬枝乱，舟前雁影匆”，以“乱”写蓬枝之疏、“匆”绘雁影之疾，动景中见萧瑟；末句“杨楼无翠霭，瓜井少仙踪”，巧妙嵌入盐城古八景，昔日“杨楼”的葱茏烟霭、“瓜井”的传说仙踪，皆随冬日褪去，“无”“少”二字既写古景冬貌，更暗合对时光变迁的淡淡怅惘。全词无激昂之语，仅以寻常冬景与地方古意，将“浅念”藏于景中，既是对时令的感怀，也是对乡土旧影的轻忆，清浅中见深厚。