看陈丹青的《西藏组画》（副本）

陶之夭夭

陈丹青是我喜欢的一位画家，听说他四十一年前创作的《西藏组画》，重出江湖。近期在中国艺术研究院的油画美术馆展出，而且展期不长。

美术馆在朝阳区的高碑店，离我家很远。六月八日清晨，我出发去美术馆。

经过近两个小时的车程，到达美术馆。

西藏组画是1979年到1980年，陈丹青到西藏写生完成的作品，共有七幅。

组画摒弃了当时强调主题性和思想性的做法，而是以写生的视野，以写实的手法，描绘了藏民的日常生活。他笔下的藏民不再是载歌载舞的宣传符号，而是一种深沉厚重的文化载体。

因为最近组画中的“牧羊女”要上拍，利用这次机会，油画馆的工作人员费尽周折，花费了很大的功夫，找到了那六幅画，并找到了陈丹青创作组画时的大批速写稿，办成了这次画展。真是一次难得的机会。

听说最后牧羊女以1.6亿的天价被买家收藏。

为了完成西藏组画，陈丹青每天在拉萨街头转，画各种人物速写，有一个小伙子说，我给你画像，于是陈丹青得到了这幅他认为最好的速写肖像。

自画像

《牧羊女》的创作草图，陈丹青最初的构思。

西藏组画之一《牧羊女》，这是陈丹青在大昭寺门外看到的一幕。一对藏族男女在路边接吻，相吻的情侣大胆直白，热切纯真，画面充满原始的冲动和野性的美。

文革中，绘画创作极力回避的爱情主题，被真实完美地展示在画布上。

这次展出了陈丹青为创作西藏组画，所画大量的速写稿。足见他创作的勤奋和对艺术的严谨。

西藏组画之二《母与子》。表现了三个藏族妇女哺乳孩子的画面，她们散坐在草地上，默不作声，呆呆出神的面容，给人此时无声胜有声的感觉。

西藏组画之三《进城之一》，三个藏族女孩第一次进城，一个拉着一个的袖子，面容羞涩纯真，展现了近乎原始，但端庄淳朴的美。似乎让我们看到她们初次进城，那种既兴奋又胆怯的内心世界。

速写稿，一个简单的藏族背包，陈丹青都画的如此认真，还都标注了颜色。

西藏组画之四《康巴汉子》，画面里的人物并列而立，他们目光炯炯有神，盘起的发辫和他们身上佩戴的饰物和藏刀，表现了康巴汉子勇武有力，坚毅旷达的人物性格。

西藏组画之五《朝圣》，表现了藏族人民对宗教的虔诚和信仰。

人物创作草图。

西藏组画之六《进城之二》，画面上进城的是一家三口。抱孩子的牧羊女，怯生生的神色和紧拽丈夫衣袖的动作很传神，表现了一家三口人进城的幸福瞬间。充满了温馨和谐之美。

西藏组画之七《洗头女》，在街上，丈夫给妻子浇水洗头，表现了康巴汉子柔情的一面，很有生活趣味。

陈丹青说自己早期的作品都很简单，但是生猛；都很幼稚，但是天真；然后都难免粗糙，但是精力饱满。

西藏组画被公认是中国写实油画自受前苏联影响，转向溯源欧洲传统的转折与发軔。陈丹青的画令人爱看，耐人寻味，散发着浓郁的生活气息。

画展还有很多陈丹青所写的文字，记录了他创作西藏组画时的心路历程和心得体会，他的文字也和画一样精彩，我看了获益匪浅。

陈丹青无论画风与文风，都散发着一种优雅而朴素；睿智而率真的气质，洋溢着独特的人格魅力。

看完这个展览，我来到了油画院的会堂，这个建筑造型优美，充满艺术气息，看了很震撼。有好几对青年男女在门前拍摄婚纱照。

建筑内部也设计精巧别致，让你顺着楼梯，看着两边的世界名画，一步步登上艺术的殿堂。

这个展览应该是长期的，展出了当代著名油画家靳尚谊、杨飞云、詹建俊和众多油画家的创作精品。

这次观展，收益颇丰。真是一场美的盛宴，一次美的享受！