郑板桥古居

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郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，清代著名文人、书画家，“扬州八怪”之一。其故居坐落于江苏省兴化市，今为郑板桥故居纪念馆，原为清代民居建筑，历经岁月沧桑与多次修缮，依然保存完好，青砖黛瓦间流淌着文人风骨的余韵，静默诉说着那段诗书画交融的往昔。

《竹石图轴》：现藏于上海博物馆，为郑板桥六十二岁时所作。画面以巨幅纸本展现竹石相生之景，两块巨石浓墨皴擦，苍劲浑厚，数竿修竹穿石而出，竹竿细劲如铁，节节挺拔，竹叶以浓墨泼洒，笔势奔放而气韵贯通。题款“铁骨霜皮终有用，他时留取造柯亭”，以竹喻人，寄托坚贞不屈之志，恰如其居中风骨，历风雨而不折。

《兰竹芳馨图》：现藏于南京博物院，以兰竹为主体，辅以山石苔点，构图疏朗清逸。兰叶中锋勾勒，柔中带刚，如风拂幽谷；竹叶以“介”字点法写出，错落有致，墨色清润。题诗“文与可、吴仲圭以墨竹擅名天下，未尝以墨兰称也……墨兰之盛，于斯为极”，既追溯墨兰源流，亦暗寓自身艺术追求，一如其居所之清雅，不染尘俗。

艺术特长与成就：绘画以“兰、竹、石”为主题，主张“以造物为师”，常于故居庭院观竹写生，得其神韵。擅用简练笔墨捕捉自然生机，画竹独创“削尽冗繁”之法，以书法笔意入画，提出“眼中之竹—胸中之竹—手中之竹”的创作理论，强调艺术源于生活而高于生活，其居所一石一竹，皆成胸中丘壑。

书法自创“六分半书”（又称“板桥体”），融合楷、隶、行、篆诸体，字形夸张奇崛，布局疏密错落，如“乱石铺街”，打破传统书法的严谨格局。其故居厅堂所悬匾额、对联，皆出自己手，墨迹飞动，风趣中见风骨，观之如见其人，洒脱不羁而心系苍生。

诗词文学：诗文直面社会现实，语言质朴犀利。代表作《悍吏》《逃荒行》揭露官吏暴虐与民生疾苦，字字含悲；《竹石》“咬定青山不放松”以物喻人，铿锵有力，成为坚贞气节的象征。其诗常题于画上，亦刻于居中石壁，墨痕未干，心声已远。

其诗书画结合的创作形式，以及“难得糊涂”“吃亏是福”等警句，融入民间智慧，广为传颂。这些哲思之语，常见于其故居楹联、屏风之上，看似诙谐，实则深藏济世情怀，如庭前老竹，历风霜而愈显清劲。

艺术革新：作为“扬州八怪”的核心人物，郑板桥打破清初“四王”摹古风气，倡导个性抒发与现实关怀，推动文人画向个性化、批判性转型。其故居虽简朴，却如一方精神高地，孕育出不拘一格的艺术气象，对近代吴昌硕、齐白石等画家影响深远。

郑板桥以“三绝诗书画，一官归去来”概括其一生，其艺术与人格共同构筑了一座文化丰碑。他不仅革新了文人画范式，更以深切的民本情怀树立了知识分子的道德高度。其故居静立水乡，门扉轻掩，却仿佛仍传出吟诗挥毫之声，成为中华文明史上兼具艺术高度与精神力量的永恒象征。

谢谢各位美友欣赏关注，愿郑板桥诗书画遗产创新精神给你留下精神食粮。