<p class="ql-block">庸子的美篇</p><p class="ql-block">庸子</p><p class="ql-block">苦禅先生早年给学生讲课时说过：“大巧者拙，大智者愚”什么意思呢？苦禅大师在这里所说的“拙”和“愚”，是有多层意思的。做人如此，作画如此，品味艺术也应如此。《诸子百家.荀子》曾说：“大巧有所不为，大智有所不虑。”意思是指，最大的巧在于去做那些别人不去或不愿做的事；最大的智在于不考虑那些不能成或不该考虑的事。节约时间，提高效率。</p><p class="ql-block"> 而苦禅大师所说的“拙”是有更深意思。拙在书画艺术中，不一定是坏事，相反，更能体现书画境界的高远。 有古拙质朴之美。苦禅大师提出：“突出中心，先选内容，后定章法，宾主得当”作画讲究“意在笔先”，我们写诗何尝不是如此？用苦禅大师的话：突出树，可在树叉处点个疤，这个疤点的好，增加画的美感。可是点多了，每个树叉都点，就傻了，不好看了。 所以，朴拙之美，意义深远。先举个列子，是诗人郁葱的一首小诗。《知道的未必去做》：这么多年，我一直在朝/一个方向走/越走越肤浅/越走越狭窄/其实，我也知道/稍稍一转弯/就显得深刻。这七行诗，没有难懂的句子，平静，质朴的语言，可是，它的内涵却深刻的多。诗，不能是对人生，社会，生活浅层次在现，同过对心里描写，把人性美挖掘出来，就是一首好诗。</p><p class="ql-block"> 苦禅大师做过一个比喻：“宁可鸟找枝，不可枝找鸟。”是说让动态的鸟落在枝上，而不是让不动的树枝，在去找鸟。我们在是创作中，也应如此。尽量让事物的动作、行为说话，多用动词，而慎用形容词或其它词。再举一列。《中国新诗排行榜》2015年第4期，有一首诗《中年妇人》：一片叶子，从枝头/摇落，在空中划了一道从容的弧线/人到中年，她越来越专注于孤独之美/不再需要被谁引领着走过夜色中的玫瑰小径/也不再需要用浓茶赶走倦累的阴影/ /你队她说起外面的声色——和繁华/她淡淡地说：无风，也无雨/但你可能不知道的是//当她这么说，心口轻轻地疼了疼/她快速地侧过身去/装作无意地，揉了揉眼睛。</p><p class="ql-block"> 这首诗不难理解，一个中年妇女，度过铅华之后，对事态的理解，有了更深层次的感悟，已对任何人或事，无风，也无雨的境地，当然，这首诗的成功之处，在于刻画了中年妇人的内心。也回应一开始，一片叶子，从枝头/摇落，在空中划了一道从容的弧线。诗，不是对人生、社会、生活浅层次的呈现，而是将这里的人性之美，对人的心里描述，创作出好的诗，挖掘出日常生活中人性美的诗篇。</p><p class="ql-block"> 我有一位作家朋友说过：“什么是好诗？好诗就是十行去八行！”这难免有点偏颇，却也说明我们在创作不注重语言精炼，创作后要把不必要或影响诗意发展的部分，十行去八行。不妨试试这法子！</p>