<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">点评徐泮珍、邢晨老师散曲</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">作者 / 徐人健</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">—、徐泮珍（山东）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">【正宫·塞鸿秋】</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">观 《长 恨 歌》 感 怀</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">星灿灿华清宫里灯如昼，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">影翩翩霓裳起舞香盈袖。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">爱缠绵宫廷连理情浇透，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">宠无度荔枝累马风尘瘦。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">浅池翻了船，<span class="ql-cursor"></span>犬子成贼寇，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">硬生生碾碎相思豆。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">【徐人健简评】</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 徐泮珍这首【正宫·塞鸿秋】观〈长恨歌〉感怀，以独特的形式，对李杨爱情悲剧进行了凝练深刻的艺术重构。笔触细腻，述事清晰，引人入胜。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 起首四句用“星灿灿”“影翩翩”等叠词铺陈盛世华章，“灯如昼”暗用欧阳修“花市灯如昼”之境，暗伏过度绚烂必将凋零的隐喻。“荔枝累马风尘瘦”以贡马瘦损的细节，举重若轻地揭示帝国资源倾轧的危机，与杜牧“一骑红尘妃子笑”形成互文，却以“风尘瘦”三字注入更苍凉的视觉冲击。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> “浅池翻了船”化用“阴沟翻船”的俚语，将政治灾难的偶然性与必然性熔铸一体。“犬子成贼寇”以市井口语解构安禄山的政治身份，揭示权力体系内部腐化的本质。结句“碾碎相思豆”以植物意象对应白居易“此恨绵绵”的抒情，却通过“硬生生”的俚俗副词，赋予悲剧以金属般冷硬的质感。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 全篇严守《塞鸿秋》曲牌格律，声调斩截如断帛。在修辞上巧妙运用“顶针格”（首二句“宫”“裳”相承）、比喻转换（从“连理枝”到“相思豆”）、雅俗词汇碰撞（“霓裳舞”与“浅池翻船”），完美体现元散曲“文而不文，俗而不俗”的审美特征。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><b> 这支小令在七句之内，完成从霓裳羽衣到马嵬白绫的时空跨越，以曲家独有的诙峭笔法，既保留了对爱情悲剧的同情，又始终贯穿着对权力异化的冷峻观察，堪称传统题材的创造性转化。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:18px;">二、邢 晨（山西）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">〔双调•水仙子〕游华清池感赋</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">一泓清浅漾云光，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">千载兴衰浸石廊。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">荔枝远递霓裳靓，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">逗明皇情太狂。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">对残荷暗度思量。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">泉融月，柳映棠，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">把兴亡付与寒塘。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">【徐人健简评】</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p><p class="ql-block"><b> 这首《游华清池感赋》以华清池为切入点，通过精炼的意象与深沉的历史感怀，展现了作者对盛衰兴亡的深刻思考。小令短短八句，却笔触今古，情连家国，肠断梦魂，指染兴亡，读来让人感叹万千。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> “一泓清浅漾云光，千载兴衰浸石廊” 开篇即以自然与历史对举：接着“清浅漾云光” 句，以流动的水影天光定格华清池的当下静谧，暗合白居易“温泉水滑洗凝脂”的柔美；</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> “兴衰浸石廊” 则用“浸”字将千年历史沉重感渗入建筑肌理，与杜牧“覆压三百余里”的沧桑笔意相通。上 两句构成时空张力，为后文抒怀埋下伏笔。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> “荔枝远递霓裳靓，逗明皇情太狂” 化用杨贵妃事迹：而其中以“荔枝远递”暗指杜牧“一骑红尘妃子笑”的劳民伤财；“逗”字尤为精妙，既点出唐明皇被享乐欲望支配的昏聩，又暗含李杨爱情悲剧的荒诞性，较之《长恨歌》“从此君王不早朝”更具批判锋芒。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 尾句 “把兴亡付与寒塘” ：“残荷”“寒塘” 延续李商隐“留得枯荷听雨声”的衰败意象，将历史洪流收缩为一池寒水；“付与” 二字举重若轻，似叹似惋，与张养浩“宫阙万间都做了土”的兴亡之叹异曲同工，而更显冷寂空灵。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 全曲承元人散曲遗风，以清丽之笔写沉郁之思，在荔枝霓裳的香艳与寒塘残荷的萧瑟间完成盛衰对照。虽未脱传统咏史框架，然炼字精准，结句举重若轻，足见作者熔铸典故的功力。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span></b></p>