何维刚与马克·罗斯科的“黑”之对话

书法在何家

这是一次兼具趣味与深度的艺术对话。

当我们把何维刚的东方黑画与马克·罗斯科的西方黑画跨越时空的并置，东西方艺术哲学在探索“黑色”本质与“精神性”内核时的迥异路径，以及最终交汇的精神归宿，便清晰的浮现了。

一、艺术家的核心背景

马克·罗斯科 (Mark Rothko)：

是20世纪中叶美国抽象表现主义代表，色域绘画先驱 ；以西方悲剧哲学、宗教神话、犹太文化传统为文化根基 ；追求以色彩承载人类终极情感（悲剧、狂喜、宿命），构建宗教般的崇高体验。

何维刚 (He Weigang)：

是21世纪中国当代文人艺术及量子东方美学践行者；以中国道家思想、禅宗智慧、宋元山水文脉为文化根基；追求 “空”“无”的东方哲思，追求物我两忘、天人合一的精神境界。

（马克·罗斯科黑画之一） （何维刚黑画作品之一）

二、两者黑画的直观差异

罗斯科的“黑”：

视觉上以朦胧扩散的矩形色块，黑色与深红、深蓝等深色并置，层次厚重；具有重量、体积的压迫性的黑色，是悲剧幕布与深渊凝视，充满情感张力；以向前逼近的舞台式空间，色块悬浮于画面，带来沉浸式包围感。

何维刚的“黑”：

以纯粹黑色为基底，借笔触肌理、留白或极简线条构建画面，演绎东方哲学的“知黑守白”；以空灵透气的包容性黑色，喻指宇宙混沌与心灵虚静，是“道”的视觉化呈现；用向内延展的无限性空间，引导观者神游其间，进入冥想内省之境。

（马克·罗斯科黑画之二） （何维刚黑画作品之二）

三、精神内涵与哲学根源

这是两者最根本的区别。

（一）马克·罗斯科：追求西方悲剧性的崇高之境

• 情感教堂：将绘画视为现代社会的“精神替代宗教”，以色块张力复刻古希腊悲剧的震撼，唤起人类最原始的狂喜、哀恸与宿命感。
• 黑色隐喻：晚期作品（尤其休斯顿教堂系列）中，黑色成为沉默、哀悼与终极神秘的象征，直指生命核心命题，带来康德式“崇高”——面对未知的敬畏与被吞噬的震撼。
• 核心张力：色块间、色块与画布边缘的微妙颤动，构建出充满戏剧性的情感冲突，成为其艺术表达的灵魂。

（二）何维刚：体现东方禅意中的虚空之美

• 心灵山水：根植于“玄之又玄”的道家哲思，黑色非单纯色彩，而是宇宙本源的“无状之状，无物之象”。
• 黑色本质：践行“知黑守白”的东方智慧，黑色为“虚”为“本”，画面中偶然的笔触、飞白与微光，恰似“无中生有”的生命迹象，如宋画氤氲雾气，留足想象空间。
• 静观之道：以《夜观·归墟》为核心主题，引导观者进入“致虚极，守静笃”的禅定状态，剥离杂念、回归本心，核心是和谐统一而非冲突张力。

（马克·罗斯科黑画之三） （何维刚黑画作品之三）

四、一次东西方黑画的精神对话

• 罗斯科的黑画，是一座现代主义精神大教堂——步入其中，便被厚重空间与昏暗光线包裹，感受精神的重量、人类的悲剧性光辉与仪式般的肃穆，是向外扩张的情感洪流。

• 何维刚的黑画，既是一方东方哲思砚台，也是一片深邃的宇宙——凝视之时，神思沉入虚空，体悟宁静、时间流淌与物我两忘的平和，是向内收敛的精神冥想。

二者的共通之处，在于超越了纯粹视觉美学，将绘画升华为哲学载体；以极简形式与深邃黑色，触碰不可言说的终极命题。而根本差异在于精神内核：罗斯科聚焦“存在”的沉重与悲剧性光辉，何维刚则指向“虚无”的宁静与无限可能。

这样一场跨文化比较只是为了彰显人类艺术探索的丰富性——面对“空无”这一终极命题，西方心灵与东方心灵以不同画笔，交出了同样震撼人心的精神答卷。

（马克·罗斯科黑画之四） （何维刚黑画作品之四）

（END）

更多文章及作品，请关注微信公众号：

何氏超维（珠海）文化传播有限公司