<p class="ql-block">太原，我来了</p> <p class="ql-block">两种文明的交界，三个政权的核心，千百年来，太原从不寂寞。</p> <p class="ql-block">北魏、东魏、北齐人员流动，商贸往来，胡风华彩。时间冲刷印迹，唯有地下的世界延续往日精彩。</p> <p class="ql-block">政权更迭太快的北齐（550-577年）是南北朝时期的北朝政权，由高洋篡东魏建立，定都邺城，共6帝、享国28年，因皇室鲜卑化、内部残杀频繁被称“禽兽王朝”。</p> <p class="ql-block">北齐壁画是中国古代绘画艺术的瑰宝，以墓葬壁画为主，集中出土于山西太原地区，其题材丰富、技法精湛，具有极高的艺术和历史价值。</p> <p class="ql-block">北齐壁画墓的分布地图</p> <p class="ql-block">北朝著名的画师</p> <p class="ql-block">北齐壁画的艺术价值主要体现在以下几个方面：</p><p class="ql-block"> 技法精湛：北齐壁画技法成熟，融合中西。如娄睿墓壁画采用单线勾勒、重彩填染，先以淡墨勾勒轮廓，再填以红、黄、石绿等鲜艳色彩，层次分明。徐显秀墓壁画则运用西域凹凸晕染法，通过淡朱砂色在面部凹陷处退晕，塑造立体人物形象 。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block">构图独特：常采用长卷式构图，如娄睿墓《鞍马出行图》，将出行场景分段描绘，每段前有二骑作前导，后面八骑跟随，画面连贯且富有节奏感。徐显秀墓壁画则以墓主夫妇为中心，将宴饮、出行等场景巧妙分割又相互关联，营造出宏大有序的叙事空间 。</p> <p class="ql-block">墓室接引马，无人乘坐，面部呈悲伤之情，所以称悲伤之马。</p> <p class="ql-block">门官图</p> <p class="ql-block">北齐晚期的《狩猎图》</p><p class="ql-block">以山西忻州九原岗壁画墓中的狩猎图最为著名。它是中国境内发现的面积最大的北朝墓葬狩猎图，面积达70平方米，位于墓道东西两壁的第二层。这幅狩猎图描绘了多人在山间合猎、围猎的场景。画面中，骑士们身着窄袖长袍，头戴头巾或帽子，脚蹬皮靴，骑着骏马，手持弓箭、长矛等武器，追逐着鹿、熊、虎、野猪等猎物；还有骑士拉满弓弦，瞄准前方奔跑的野羊和野猪。墓道东壁则有骑士驱犬突入熊群，与熊展开激烈搏斗的场景。</p> <p class="ql-block">“狩猎图”</p><p class="ql-block">墓道西壁的画面中，有两人骑马猎虎，一人回身射虎，另一人挺矛直刺虎背，极其生动。画面中骑士们的英勇无畏、骏马的奔腾驰骋，都彰显了马背民族的剽悍与豪迈，与中原地区传统的绘画风格有所不同，具有独特的艺术魅力。</p> <p class="ql-block"> 形象生动：对人物、动物的刻画细致入微。娄睿墓壁画中人物表情动作各异，或策马扬鞭，或勒缰回首，马匹也姿态万千，无一雷同。徐显秀墓壁画中的侍女、胡人等形象栩栩如生，通过服饰、发型等细节展现不同身份与民族特征 。</p> <p class="ql-block">徐显秀墓壁画 ：出土于太原王家峰，武安王徐显秀墓壁画满布墓室、墓门、甬道、过洞和墓道等部位。墓室正壁绘墓主夫妇端坐于帷帐内，两侧绘侍从、乐工和伞扇仪仗，牛车与鞍马并置于两侧壁，强化了平行与对称关系。</p> <p class="ql-block">娄睿墓壁画：1979-1981年在太原市晋源区王郭村出土，现存壁画面积约220平方米。壁画采用铁线勾勒与色彩晕染技法，动态捕捉精准，如《鞍马游骑图》中200余匹形态各异的马匹，展现出北朝绘画由装饰性向写实性转变的特征。墓道东壁《出行图》与西壁《归来图》构成完整仪仗序列，为研究北朝军事装备提供了实物依据。</p> <p class="ql-block">文化传承，历史见证变化。文化的汇聚，民族的融合，这些故事都发生在太原这片热土上，晋阳作为北齐别都在以后漫长时光里，延续着它也不曾知道的风彩。</p> <p class="ql-block">回头遥远那段历史，遥望北齐，是谁设计了这浩大的围猎场面？又是哪些画师参与了这场伟大的艺术创作，把草原民族的豪放、粗犷的精神气质一览无余，尽显其中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">完成于2025/11/1北京亚运豪庭夜晚</p>