我国戏剧的发展史暨秦腔三进京

南坡诗书画

我国的戏曲最早出现在唐代‌。在唐代，有一种名为“参军戏”的表演形式，这是中国戏曲的早期形态之一‌。此外，宋代出现了杂剧和南戏，这些形式进一步推动了戏曲的发展‌。

中国戏曲的发展历程可以分为以下几个主要阶段：

‌1.萌芽时期‌：先秦至唐代，戏曲的早期形式逐渐显现。

‌2.雏形时期‌：宋金时期，戏曲艺术初具规模。

‌3.成熟时期‌：元代至明初，戏曲艺术形态成熟。

‌4.发展时期‌：明代嘉靖、隆庆年间，戏曲进一步发展。

‌5.繁荣时期‌：明代万历年间，戏曲达到繁荣高峰。

‌6.集成时期‌：清初，戏曲艺术集成发展。

‌7.转折时期‌：清代中叶，戏曲发展出现转折。

‌8.衰微时期‌：近代，传统戏曲艺术将走向衰微。

戏剧的兴起还要从徽班进京说起，《扬州画舫录》记载:“高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。”徽剧和秦腔是京剧的前身，其胜时秦腔与京腔同台演唱。

清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆，四喜，春台，和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲，秦腔等部分剧目。曲调与表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合发展而形成的，期间经过了徽秦合流和徽汉合流两个阶段。

清初，京城戏剧舞台上盛行昆剧与京腔（青阳腔）。乾隆中叶后，昆剧渐而衰落，京腔兴盛而取代了昆剧。一统京城舞台。

乾隆四十五年，（1780年）秦腔艺人魏长生由陕西进京演出，魏长生不仅在秦腔艺术上有卓越的成就，还被认为在秦腔史上的艺术大师。他创造的西秦腔以胡琴为主，月琴应之，以梆子为板的秦腔，专以传情。

当时京师为官的小小铁笛道人，《日下看花记》一书中描述道:“长生与乾隆三十九年，始于都，习见其《滚楼》，举国若狂。”

礼亲王昭槤在其《啸亭杂录》中也记述道:“魏长生甲午岁入都，名动京师，凡王公贵位，以至词垣粉署无不倾掷缠头数千百，一时不得识交魏三者，无以为人。”

魏长生，字婉卿，四川金堂县人，十三岁来西安学戏，几度赴京演出。魏氏搭双庆班演出秦腔《滚楼》，《背娃进府》等戏。魏长生扮相俊美，嗓音甜润，唱腔委婉。一出《滚楼》，轰动京师，双庆班如此获得了京都第一的美誉。

自后京腔开始衰微，京腔艺人纷纷搭入秦腔戏班谋生。

乾隆五十年（1785年），清庭以魏长生的表演有伤风化，明令禁止秦腔在京城演出，将魏长生逐出京城。这就是秦腔班第一次进京。

秦腔第一次进京失败后，第二次进京是由秦腔领班三寿官带领的双赛班，在乾隆三十九年（1774年），进京演出，并将其双赛班更名为双庆班。然而，由于双庆班的演出并不为观众所赏识，上坐率很差，最终默默无闻地回到了陕西。

因为朝廷的禁止，秦腔班社演员纷纷转入徽班。魏长生几经周折，辗转扬州，后入川，再回陕，苦练基本功，把技艺练的炉火纯青。直至清嘉庆五年（1800年），五十七岁的他三次进京，献艺京都。他仍在三庆部演出，挂牌主演《香莲串》《烤火》《大闹金销账》等剧目。“声容如旧，风韵弥佳，演武技气十足”。此时的魏长生，已是技艺炉火纯青，广受大众欢迎。

嘉庆七年，（1802年）的盛夏，年事已高的魏长生，冒着酷暑，演完了《背娃入府》一戏后，赢得了观众的欢呼，由于年老体衰的他在后台晕倒，完成了他一生的精彩演出，溘然长逝！

当年徽班进京后，深受京城欢迎。而魏长生被迫离京，此次秦腔一阕不振，秦腔艺人为了生计，继而搭班徽班，形成了徽，秦合流，在此过程中徽班广泛吸取秦腔的演唱，表演之精华和大量剧本的移植。

徽汉合流，汉剧流行于湖北，其声腔中的二黄，西皮与徽戏有着血缘关系。

徽汉二剧在进京之前已有广泛交融。继乾隆末年，汉剧名家米应先进京后，道光初年（1821年），先后又有著名老生李六，王洪贵，余三胜。小生龙德云等入京。分别搭入徽班春台，和春班演唱。

汉剧演员搭入徽班之中，使徽班的演唱板式日趋丰富完善，唱法，念白更具北京地区语音特点。而易于京人接受，道光二十五年，（1845年）各大名班，均为老生担任领班。徽汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二黄调再次交流。徽，秦，汉的合流为京剧的诞生奠定了基础。

我国京剧是由1883年至1971间逐渐走向成熟。在此期间诞生了一批优秀的演员，创立了几个门派。京剧在国内多种剧种的促进下，是吸收各个剧种的营养形成的。成熟比较晚，国家定为国粹，它还是一个孩子，需要国家和人民大众的呵护，使它成长，完善！