送别诗词选读（六十七）

故乡的云

661、《游耔馀同年自镇沅卸事归省亲送别》

清·牛焘

花开陌上蝶初飞，瓜代三年缓缓归。

洱水春晴舒昼锦，南云采映舞斑衣。

青毡宦味君尝好，白首穷途我愿违。

小立河梁无限意，秋风两地雁鸿稀。

【白话译文】

陌上鲜花绽放蝴蝶初飞，三年任满您从容踏上归途。

洱海春日晴空映照锦绣前程，南天云彩辉映着您彩衣娱亲的孝行。

您已尝透官场清贫真滋味，我却仍困于白发未展志的窘境。

久久伫立渡口桥梁思绪万千，秋风起处两地相隔连鸿雁也渐稀。

【赏析】

《游耔馀同年自镇沅卸事归省亲送别》是清代诗人牛焘为同年好友游耔馀卸任归乡省亲所作的一首送别诗。诗中融汇了对友人归家的欣慰、自身宦途的感慨以及离别的不舍，情感真挚，语言雅致。

逐句赏析：

“花开陌上蝶初飞，瓜代三年缓缓归。”

首联以景起兴，点明归期。“花开陌上蝶初飞”描绘春日景象，生机盎然，暗喻友人卸任归家的轻松喜悦；“瓜代”典出《左传·庄公八年》“瓜时而代”，指官员任期届满由他人接替，“三年”点明友人任期，“缓缓归”化用五代吴越王“陌上花开，可缓缓归矣”之语，既含对友人归途的叮嘱，亦透出对其宦海脱身的欣慰。

“洱水春晴舒昼锦，南云采映舞斑衣。”

颔联想象归途与归家之乐。“洱水”即云南洱海，点明友人卸任地镇沅（属云南），“舒昼锦”反用“衣锦夜行”之典，写友人白日荣归之风光；“南云”喻指家乡方向（游子思乡常望云），“舞斑衣”用老莱子彩衣娱亲之典，切合“省亲”主题。此联虚实结合，既写归途美景，又预想友人天伦之乐，情韵深长。

“青毡宦味君尝好，白首穷途我愿违。”

颈联对比两人境遇，抒己之困顿。“青毡”典出《晋书·王献之传》，喻寒素宦途（亦指儒官清贫），此处赞友人尝尽宦味而能功成身退；“白首穷途”化用阮籍“穷途之哭”，写自己年老却仍困顿失意，“愿违”直抒人生抱负落空之憾。一联之中，友人之“好”与己之“违”形成鲜明对照，感慨深沉。

“小立河梁无限意，秋风两地雁鸿稀。”

尾联以景结情，余韵苍凉。“小立河梁”用李陵《与苏武诗》“携手上河梁”之典，点明送别；“无限意”囊括前文所有欣羡、自伤与惜别之情；“秋风”萧瑟，“雁鸿稀”既写秋景（雁南飞），又喻音信难通（古以雁传书）。尾联将离愁置于秋风寂寥之中，境界顿开，哀而不伤。

整体艺术特色：

1. 典故运用娴熟：“瓜代”、“昼锦”、“斑衣”、“青毡”、“河梁”等典，皆切合人事、语境，深化内涵而不显晦涩。

2. 对比手法突出：​友人归荣与己之困穷、春日花开与秋风雁稀，形成时空与情感的双重对照。

3. 结构谨严：从归因（首联）到归景（颔联），再到宦味对比（颈联），终至离别（尾联），层层递进又浑然一体。

此诗不仅是一首送别之作，更渗透着清代寒宦的典型心态：对功成身退的向往、对白首无成的喟叹，以及友辈星散的孤寂。尾联“秋风两地雁鸿稀”，以景语收尽无限情思，尤为隽永。

662、《沈君笠湖以农曹观政东河同人集极乐寺为饯即题其城南送别图》

清·钱宝廉

海棠如锦照深杯，十笏招提策马来。

与子缠绵成强别，为时珍重要清才。

宏农野水春无渡，芒砀愁云远未开。

抔土寸金嗟往事，大堤杨柳待重栽。

【白话译文】

海棠繁花似锦映照畅饮的酒杯，策马来到这方寸之地的佛寺相会。

与君情意深厚却偏要匆匆别离，时局正需您这般清正贤能之才。

宏农郊野春水弥漫难寻渡口，芒砀山愁云笼罩远方未见晴光。

昔日“抔土寸金”之叹已成往事，且待大堤杨柳新枝重展风华。

【赏析】

《沈君笠湖以农曹观政东河同人集极乐寺为饯即题其城南送别图》是清代钱宝廉为友人沈笠湖（字笠湖，时任农曹官，观政于东河）赴任前所作的一首题画送别诗。诗中既写饯别场景，又寓含对友人前程的期许与对时局的忧思，语言凝练，情感深沉。

逐句赏析：

“海棠如锦照深杯，十笏招提策马来。”

首联以景起兴，点明饯别时地。“海棠如锦”写极乐寺海棠盛开之绚烂，暗喻筵席之盛；“照深杯”既状酒杯中花影摇曳，亦暗示饮酒饯别之深情。“十笏招提”指极乐寺（“招提”为寺院的别称，“十笏”形容其小巧），而“策马来”则写出友人赴宴的急切与同人相聚的热忱。此联以乐景衬哀情，为后文“强别”埋下伏笔。

“与子缠绵成强别，为时珍重要清才。”

颔联直抒离情，赞友才干。“缠绵”写彼此情谊之深，“强别”则道出被迫分离之痛（因公务不得不别），矛盾中见真挚。“为时珍重”既是对友人的叮咛，亦是对其“清才”（清廉有才）的肯定，暗示时代正需此类人才济世。此联将个人情感提升至家国需求，深化了送别的内涵。

“宏农野水春无渡，芒砀愁云远未开。”

颈联想象赴任途艰，隐喻时局困顿。“宏农”即弘农（避清讳改），指东河所经之地（今河南灵宝一带），“野水春无渡”写春水泛滥、无舟可渡，暗喻仕途险阻；“芒砀”指芒砀山（今河南永城），汉高祖曾在此隐居，“愁云远未开”既实写云雾笼罩，又虚指时局未明、前途多艰。此联以苍茫意象隐喻友人任重道远，含担忧与劝勉之意。

“抔土寸金嗟往事，大堤杨柳待重栽。”

尾联借古讽今，寄寓革新之望。“抔土寸金”化用“寸金难买寸光阴”，但更可能指黄河治理之典：黄河堤防“寸金堤”喻巩固之难，“抔土”则指微薄之力，合而感慨往事艰难（或指前人治水之功）；“大堤杨柳”既实指河堤植柳（护堤固土），又象征新生与希望，“待重栽”则寄望友人赴任后能重整河务、革新弊政。尾联以水利之事喻政治抱负，切合友人“观政东河”（参与河务管理）之职。

整体艺术特色：

1. 虚实结合，意蕴双关：如“海棠如锦”实写景而虚衬情，“宏农野水”实写路途而虚喻仕途，“大堤杨柳”实指河务而虚寄政望。

2. 用典含蓄自然：“芒砀”暗含历史积淀，“抔土寸金”化用俗语与水利术语，贴合友人职守而不显生硬。

3. 结构严谨：从饯别场景（首联）到离情赞才（颔联），再至前路忧思（颈联），终至期许（尾联），层层推进，情理由个人及于家国。

此诗超越了普通送别的感伤，融入了对时局、政务的深切关注，展现了清代士人“经世致用”的思想底色。尾联“待重栽”更以象征手法收束全篇，余味悠长，既勉友人，亦寓自期。

663、《中秋前二日送别作》

清·金应澍

客中送客黯离愁，难系天涯不系舟。

水复山重怀远道，月明露冷待中秋。

三湘聚首同轻别，千里相思各倦游。

只我衰迟誇健在，几时荷耒服先畴。

【白话译文】

客居他乡送客更添黯然离愁，难挽留天涯浪子漂泊的行舟。

山水迢迢遥想他远行的路途，月华清冷露寒渐近中秋时候。

三湘聚首时竟都轻易言别离，千里相思中各自倦怠于宦游。

唯我虽衰老犹夸口身骨尚健，何时能扛起农具归耕故土田畴？

【赏析】

《中秋前二日送别作》是清代诗人金应澍的一首送别诗。诗中融汇了客中送客的双重漂泊之感、对友人的深切思念以及自身年老迟暮的无奈，语言质朴而情感深挚。

逐句赏析：

“客中送客黯离愁，难系天涯不系舟。”

首联直点主题，倍增离愁。“客中送客”写自己本为游子，却又要送别友人，双重漂泊之感使离愁更浓；“黯”字状黯然神伤之态。“难系天涯不系舟”化用“心如不系之舟”（《庄子·列御寇》），喻友人如孤舟漂泊天涯，难以挽留，既写离别之无奈，又暗含对友人前程的牵挂。

“水复山重怀远道，月明露冷待中秋。”

颔联虚实相生，时空交融。“水复山重”想象友人前行路途艰险（化用陆游“山重水复疑无路”），忧其旅途劳顿；“月明露冷”实写送别时的中秋前夕景色，清冷之境烘托离愁。“待中秋”更添一层时序之感：中秋本是团圆之日，却与友人分离，期盼与失落在句中交织。

“三湘聚首同轻别，千里相思各倦游。”

颈联今昔对比，倦游之叹。“三湘聚首”追忆昔日与友人在湖湘相聚之乐；“同轻别”当时轻易别离，反衬今日之惜别（或含悔意）。“千里相思”写别后相隔之远，“各倦游”则同叹羁旅疲惫（二人皆漂泊宦游）。此联将短暂欢聚与长久相思对照，深化人生无常之感。

“只我衰迟誇健在，几时荷耒服先畴。”

尾联自伤衰暮，归隐之愿。“只我衰迟”自言年老体衰，“誇健在”是强自宽慰之语，透出酸楚；“几时荷耒服先畴”用陶渊明式田园意象（“荷耒”指扛农具，“先畴”指祖先田地），表达归耕故园之愿。尾联由友人离别转向自身归宿之思，乱世中寒士的无力感溢于言表。

整体艺术特色：

1. 层层递进的情感：从送别之愁（首联）到路途之忧（颔联），再至聚散之慨（颈联），终至自身之叹（尾联），情感渐深。

2. 时空交错的手法：昔聚今别（颈联）、眼前冷月与待至中秋（颔联）、天涯行舟与故园荷耒（尾联），拓展了意境。

3. 语言质朴而力透纸背：如“黯离愁”、“各倦游”、“誇健在”等语，平淡中见沉痛，符合寒士诗风。

此诗不仅写离别，更折射出清代下层文人的普遍困境：漂泊仕途的疲惫、归隐不得的无奈以及岁月迟暮的哀伤。尾联“几时荷耒服先畴”，以问句收束，余味苍凉，道出传统士人最终的精神归宿之思。

664、《送荪友》

清·纳兰性德

人生何如不相识，君老江南我燕北。

何如相逢不相合，更无别恨横胸臆。

留君不住我心苦，横门骊歌泪如雨。

君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。

江流浩淼江月堕，此时君亦应思我。

我今落拓何所止，一事无成已如此。

平生纵有英雄血，无由一溅荆江水。

荆江日落阵云低，横戈跃马今何时。

忽忆去年风月夜，与君展卷论王霸。

君今偃仰九龙间，吾欲从兹事耕稼。

芙蓉湖上芙蓉花，秋风未落如朝霞。

君如载酒须尽醉，醉来不复思天涯。

【白话译文】

人生若能永不相识该多好，免得你终老江南我独守燕北。

若能相逢却不相知该多好，便不会有离愁别恨萦绕心间。

留不住你我心中凄楚难言，横门外唱起骊歌泪落如雨。

你离去时四月芳草正茂盛，柳絮与桃花已零落成泥。

江涛浩渺江月西沉时分，此刻你也该在远方思念我。

我如今落魄不知归宿何处，一事无成竟已到这般境地。

纵有平生满腔英雄热血，却无缘洒向荆江激流之中。

荆江落日战云低垂之际，横戈跃马壮志何时能实现？

忽然忆去年清风明月夜，与你展卷畅论王道与霸业。

如今你悠然隐于九龙间，我却只想从此躬耕田园。

芙蓉湖畔芙蓉花开正好，秋风未摧仍似朝霞绚烂。

你若携酒来定要一醉方休，醉后便再不想天涯漂泊事。

【赏析】

《送荪友》是清代词人纳兰性德赠别好友严绳孙（字荪友）的一首七言古诗。诗中融汇了人生别离之痛、身世落拓之悲与英雄失路之叹，情感奔放跌宕，语言真率深挚。

逐句赏析：

首四句：“人生何如不相识，君老江南我燕北。何如相逢不相合，更无别恨横胸臆。”

反语起笔，极写别恨之深。以“何如不相识”“何如相逢不相合”两次假设，强烈表达相识相知却不得不分离的痛苦。“君老江南我燕北”点明南北暌隔的结局，空间距离暗示了政治处境（纳兰为满洲贵胄留京，严绳孙为汉士归隐江南）的鸿沟。“别恨横胸臆”直抒胸中块垒，为全诗定下悲怆基调。

次四句：“留君不住我心苦，横门骊歌泪如雨。君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。”

饯别场景与暮春之景交融。“留君不住”写尽无力挽留的无奈，“骊歌”指离别之歌，“泪如雨”状悲泣之态。继而以“四月草萋萋”“柳花桃花半委泥”的暮春凋零景象，烘托离别的萧瑟感伤，暗喻美好时光的消逝。

再四句：“江流浩淼江月堕，此时君亦应思我。我今落拓何所止，一事无成已如此。”

时空转换，双写相思与落拓。想象友人舟行江上、月落之时思念自己，呼应自身思念对方。“浩淼江月”意境空阔而孤寂。转而自叹“落拓”“一事无成”，纳兰虽出身显贵却厌倦仕途，此处既有英雄失路的愤懑，也有对友人所择隐逸生活的复杂情绪。

又四句：“平生纵有英雄血，无由一溅荆江水。荆江日落阵云低，横戈跃马今何时。”

英雄壮志与现实困顿的冲突。“英雄血”与“荆江水”暗用荆轲刺秦的悲壮意象，表达报国无门的憾恨。“荆江日落阵云低”以战争阴云隐喻时代压抑（三藩之乱初定后的政局），而“横戈跃马”的壮志在“今何时”的追问中化为虚无，折射出纳兰对功业的幻灭感。

后四句：“忽忆去年风月夜，与君展卷论王霸。君今偃仰九龙间，吾欲从兹事耕稼。”

今昔对比，归隐之念的萌生。追忆去年与友人纵论天下（“王霸”指王道霸道），豪情犹在眼前；而今友人已隐于“九龙”（无锡惠山别名），自己却心生“事耕稼”之想。此联既赞友人高卧之超脱，亦露自身欲退不得的矛盾。

末四句：“芙蓉湖上芙蓉花，秋风未落如朝霞。君如载酒须尽醉，醉来不复思天涯。”

以景结情，醉忘天涯之劝。“芙蓉花”即荷花，象征高洁，“如朝霞”写其绚烂，暗喻友情美好。末句劝友人载酒尽醉、忘却漂泊，实则自我宽慰。然而“不复思天涯”的强颜欢笑中，正见天涯之思的刻骨铭心。

整体艺术特色：

1. 情感结构跌宕起伏：从别恨、相思到落拓之叹、英雄之愤，再至归隐之念、醉忘之劝，情感层层推进又回环往复。

2. 意象运用大气而细腻：“燕北江南”“荆江阵云”展空间之阔，“柳花委泥”“芙蓉朝霞”取景之微，宏大与精微交织。

3. 以古诗之气韵入律句：虽为七言古体，但音律流畅，对仗工处（如“君老江南我燕北”）见匠心。

此诗不仅是送别之作，更是纳兰性德生命情怀的集中宣泄：贵胄身份与江湖之志的矛盾、英雄热血与落拓现实的冲突，最终化为对友人的倾慕与自我放逐的悲鸣。其情感浓度与艺术感染力，在清代送别诗中堪称绝唱。

665、《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》

清•纳兰性德

盼银河迢递，惊入夜，转清商。乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。应是登临送客，别离滋味重尝。

疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。

【白话译文】

期盼着银河遥远相望，却惊觉秋夜骤至，寒声渐起。 忽见西园蝴蝶犹在，轻扑着暗香，悄然沾惹菊蕊芬芳。 世态炎凉啊！转眼入秋这般轻易，为何丝丝细雨偏要撩人愁肠？ 想必是登高送客时节，再度尝尽这离别的滋味。

恍惚间，疑将水墨泼洒疏窗，唯见孤影朦胧如潇湘夜雨。 借一片高大梧桐叶、半截残烛微光，欲诉尽千般思量。 荷叶裁就的衣袂，早被秋风暗地剪破，试问今夜谁能替鸳鸯遮风挡雨？ 从此羁旅愁绪千重万叠，梦回时唯有托付寒蝉悲鸣。

【赏析】

《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》是纳兰性德为送别挚友顾贞观（字梁汾）而作的词。全词以立秋夜雨为背景，将离愁别绪与凄清秋景交融，婉转悱恻，深切动人。

逐句赏析：

上阕：

“盼银河迢递，惊入夜，转清商。”

开篇以“盼”起笔，陡转“惊”心。“盼银河”原期待牛郎织女相会之宁静，却“惊”于夜雨骤至（“清商”指秋风秋雨声），暗喻离别突如其来，心境顿转凄凉。

“乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。”

借蝶蜂纷乱，喻心境缭乱。“西园”代指送别之地，“蝴蝶”“蜂黄”在雨前慌乱翻飞（“麝粉”指蝶翅粉），状物写人，以微小生灵的不安折射词人离愁暗涌。

“炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。”

双关“炎凉”，雨丝绞肠。“炎凉”既指天气骤凉（立秋雨至），亦喻世态人情；“等闲瞥眼”叹时光易逝，而雨丝“丝丝点点”如针绞柔肠，将自然之景与内心痛楚紧密勾连。

“应是登临送客，别离滋味重尝。”

点明送别，深化离恨。“登临送客”化用柳永“多情自古伤离别”， “重尝”二字道出并非首次分别，旧恨新愁叠加，苦味愈深。

下阕：

“疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。”

以画喻景，孤影自伤。雨打窗棂如“水墨画”朦胧凄美，“孤影”则见形单影只（对友离去），“潇湘”用舜妃娥皇女英泪洒竹斑之典，暗寓相思泪尽。

“倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。”

拟人手法，物皆含愁。“倩”字恳请梧桐叶、残烛（孤立之物）与自己“做尽商量”，实则无人可诉，唯与物共伤，写尽孤寂无依。

“荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。”

荷裳被剪，鸳鸯失伴。“荷裳”喻友人高洁， “被风暗剪”喻离别摧折；“谁与盖鸳鸯”反问雨夜谁为鸳鸯（象征情侣、友人）遮风挡雨，痛惜友人孤身远行。

“从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。”

愁绪万千，付与悲蝉。“羁愁万叠”直言别后愁苦如山重叠；“梦回”指梦醒时分，“啼螀”（寒蝉悲鸣）成了唯一可托付哀声的对象，结句余音袅袅，凄绝入骨。

整体艺术特色：

1. 情景交融臻于化境：全词以秋雨贯串，从“清商”雨声到“水墨疏窗”，从“荷裳被剪”到“啼螀”哀鸣，景语皆情语。

2. 意象密集而凄美：“银河”、“蝴蝶”、“蜂黄”、“潇湘”、“鸳鸯”、“螀”等意象，织成一张凄迷的愁网，笼罩全篇。

3. 语言婉丽而真率：“搅柔肠”、“做尽商量”、“谁与盖”等语，既典雅又直白，如泣如诉。

此词是纳兰送别词中的代表作，将友人之别、身世之悲、秋士之憾融为一体，展现了其“哀感顽艳”的典型词风。末句“梦回分付啼螀”，以无声之嘱托付与秋虫悲鸣，将千古离愁推向极致。

666、《凤凰台上忆吹箫·送韩西》

清·贺双卿

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？

【白话译文】

淡薄的白云，一寸一寸地，连不成片。夕阳的残照若有似无，忽明忽灭。眼前的景象，让我连伤心断魂的劲儿都提不起来了，精神一直恍恍惚惚的。我望了又望，发现你将要去的那个地方，一座山隔着又一座山，一条河连着又一条河。走着走着，我看到你的背影，就慢慢消失在那迢迢的道路之中了。

从今以后的每一个晚上，我都会像今晚一样想起你，心中酸楚难当。我抬头问苍天，你究竟到了何处。可是青天离我的距离实在太遥远了，它并不会回应我。全世界就只剩下小小的一个我了，多么地苦闷无聊啊。除了你，我还能惦记着谁呢，又有谁还来惦记着我呢？谁会怜惜我的孱弱娇小，谁又会稀罕和我一起，欢欢喜喜地去偷那“素粉”在树干上填词谁还来管我的“生生世世，暮暮朝朝”呢？

【赏析】

《凤凰台上忆吹箫·送韩西》是清代女词人贺双卿的一首送别词。全词以叠字手法贯穿，语言凄婉而情感炽烈，融微云残照、山山水水等意象，展现了清代女性送别词的特有风貌。

逐句赏析：

“寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。”

首句以云照起兴，状离愁难遣。“寸寸微云”写云碎如寸，缠绵难解；“丝丝残照”状残阳如丝，缕缕牵情；“有无明灭难消”则言光影明灭不定，愁绪难消，“难消”二字，痛彻肺腑。

“正断魂魂断，闪闪摇摇。”

此联以魂断闪闪写心神恍惚。“正断魂魂断”叠用“断魂”，强调魂灵摧折；“闪闪摇摇”则状身形摇摇欲坠，痴绝之态宛在。

“望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。”

续写望远人去，空间辽远。“望望山山水水”叠望山水，阻隔重重；“人去去”叠“去”，渐行渐远；“隐隐迢迢”则谓隐没迢递，归期渺茫。

“从今后，酸酸楚楚，只似今宵。”

上片结以今后酸楚，永如今宵。“从今后”时间跨度，绝望自现；“酸酸楚楚”叠酸楚，悲苦难耐；“只似今宵”则言皆似今夜别痛，永无欢时。

“青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。”

下片以问天不应转写己身孤寂。“青遥”写天青遥远，冷漠无情；“问天不应”则问天不应，无助无告；“看小小双卿”自视小小身躯；“袅袅无聊”则状柔弱无聊，“小小”、“袅袅”，自怜至极。

“更见谁谁见，谁痛花娇？”

此联以谁见谁痛抒世无知音之悲。“更见谁谁见”叠问谁见己苦；“谁痛花娇”则问谁痛惜如花娇颜？两“谁”字，孤绝凄厉。

“谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？”

续问谁盼欢愉，暗指往日情谊。“谁望欢欢喜喜”叠欢希冀；“偷素粉写写描描”则忆偷粉写诗（或梳妆）之乐，今皆成空。

“谁还管，生生世世，夜夜朝朝？”

结句以谁管生生世世收束，余恨无穷。“谁还管”问谁管顾；“生生世世”叠永恒；“夜夜朝朝”叠朝夕，情意之深与命运之惨对比强烈。

整体艺术特色：

1. 叠字手法极致：通篇叠字（寸寸、丝丝、望望、去去、酸酸楚楚等）如泣如诉，音情摇曳，古今罕见。

2. 意象凄美密集：微云、残照、山水、双卿、花娇、素粉等意象均染女性色彩，哀艳动人。

3. 语言狠辣深曲：无传统含蓄，而“魂断”、“问天不应”、“谁痛花娇”等语赤裸泣血，得李清照后期词风。

4. 结构层层铺排：从景到情，从人到己，从今至永，愁绪滔天。

此词展现了贺双卿作为清代苦命才女的绝世悲情，在送别词中属奇绝之作。

667、《奉酬息园从叔送别元韵同厚石作》

清·汪仲鈖

易水今成两度游，临觞无语对朋俦。

钝根每愧书撑腹，坦路宁嗟命压头。

水竹一年赊半宅，风霜千里绽重裘。

负暄梦里谈经地，踪迹浑如旋磨牛。

【白话译文】

易水重来两度游，对坐举杯默然相对友朋侍。

愚钝常愧诗书撑满腹，坦途岂怨命运压顶至。

水竹相伴一年赊半宅，风霜千里绽裂旧重裘。

负暄梦里犹谈经论道，踪迹浑如磨盘打转牛。

【赏析】

《奉酬息园从叔送别元韵同厚石作》是清代诗人汪仲鈖的一首酬答送别之作。诗中融汇了羁旅漂泊之叹、功名仕途之惑以及亲情友情的温暖，语言凝练，情感深沉。

逐句赏析：

“易水今成两度游，临觞无语对朋俦。”

首联以典起兴，暗寓别情。“易水”典出《史记·刺客列传》，荆轲刺秦前于易水送别，歌“风萧萧兮易水寒”，后世常以易水指代悲壮之别。此处“两度游”暗示诗人多次经历离别，暗含漂泊之苦。“临觞无语”写饯别宴上相对无言，状尽离别时的复杂心绪，一切尽在不言中。

“钝根每愧书撑腹，坦路宁嗟命压头。”

颔联自谦自伤，感慨命运。“钝根”是佛家语，指根机愚钝，诗人自谦资质平庸，苦读诗书却难有建树（“书撑腹”化用“满腹诗书”之典）；“坦路”本指平坦仕途，却叹命运压头（“命压头”形象写出命运之重压）。此联既含对功名的无奈，亦透出寒士的辛酸。

“水竹一年赊半宅，风霜千里绽重裘。”

颈联虚实相生，写尽羁旅。“水竹赊半宅”写客居他乡，暂借水竹幽居（“赊”字点出寄人篱下之感）；“风霜绽重裘”以实写虚：风霜千里，旧裘绽裂，既状旅途艰辛，亦喻人生摧折。一联中空间（水宅）、时间（一年）、境遇（赊居、风霜）交织，凝练而深沉。

“负暄梦里谈经地，踪迹浑如旋磨牛。”

尾联忆旧伤今，自喻困顿。“负暄”典出《列子》，指冬日晒背取暖，此处喻指往日温暖时光；“谈经地”暗指与息园从叔、厚石等亲友论学之乐。然而如今踪迹如“旋磨牛”（被蒙眼拉磨的牛），刻板劳碌，暗含对官场或世俗羁绊的厌倦。尾联以梦境温暖反衬现实困顿，余味苍凉。

整体艺术特色：

1. 典故化用自然：如“易水”“负暄”“旋磨牛”等典，既贴合语境，又深化内涵。

2. 对仗工稳而意蕴深厚：颔联“钝根”对“坦路”、“书撑腹”对“命压头”，颈联“水竹”对“风霜”、“一年”对“千里”，工整中见流动。

3. 情感层次丰富：从离别之悲（首联）到身世之叹（颔联），再到羁旅之苦（颈联）与人生之惑（尾联），层层推进。

此诗展现了清代寒士在功名与现实夹缝中的典型心态，虽为酬答之作，却远超一般应酬，堪称性灵与格调兼具的佳作。

668、《舟中送别》

清·陈昆

酒醒残月明，别我向何处？

不见峭帆人，鸡声隔江树。

【白话译文】

酒醒时残月正凄清，问君此别欲往何方？

不见舟人扬帆远去，唯有鸡声穿透江畔树影苍茫。

【赏析】

《舟中送别》是清代诗人陈昆的一首五言绝句送别诗。全诗以酒醒残月、鸡声江树为意象，语言极简而意境幽邃，融朦胧之景与怅惘之情于一体，展现了清代送别诗的特有风貌。

逐句赏析：

“酒醒残月明，别我向何处？”

首句以酒醒残月起笔，勾勒孤寂氛围。“酒醒残月明”写饯别酒醒后唯见残月孤明，凄清冷寂；“别我向何处？”则问友人别我去向何方？怅惘自失之态宛在。“向何处”三字，空茫无着。

“不见峭帆人，鸡声隔江树。”

后两句以不见帆影、鸡声江树收束，余韵悠长。“不见峭帆人”言已不见高帆友人，舟远人杳；“鸡声隔江树”则闻鸡声隔江树传来，声景凄迷，以声衬静，愁绪随声弥漫，不言悲而悲自深。

整体艺术特色：

1. 意象精选空灵：残月、峭帆、鸡声、江树等意象组合，如淡墨素描，符合舟中晨别场景。

2. 语言凝练含蓄：仅20字，融视觉（残月、帆人、江树）、听觉（鸡声）与心理（问何处）于一体。

3. 以问结声巧： “向何处？”之问无答，以鸡声江树景语收束，得“曲终人不见，江上数峰青”之妙。

4. 情感克制深远：无直露哀语，而“不见”、“隔”等词距离感强烈，余味荒寒。

此诗展现了陈昆作为清代诗人的白描功力，在送别诗中属神品之作。

669、《南乡子·和陈相国夫人徐湘蘋送别》

清·杜漪兰

数载炙清光。万里家山别路长。尺素裁书云锦样，流觞。半是兰亭笔墨香。

彩鹢竖牙樯。力敌秋风薜荔裳。寄语瑶池今阿母，情伤。把酒叮咛看雁行。

【白话译文】

数年来承蒙您清辉照拂，而今万里家山归路漫长。 展开云锦般的信笺作别，曲水流觞间——满纸皆是兰亭风雅的墨香。

彩船扬起牙樯即将启航，秋风劲吹您薜荔般的青裳。 遥寄心声给瑶池王母道：最令人伤怀是—— 把酒叮咛时共望雁阵成行。

【赏析】

《南乡子·和陈相国夫人徐湘蘋送别》是清代女词人杜漪兰酬和陈之遴夫人徐灿（字湘蘋）的一首送别词。词中融合了对徐灿才德的赞美、离别的不舍以及对其旅途的牵挂，语言雅致，情感深沉。

逐句赏析：

上阕：

“数载炙清光。”

颂赞对方德行，暗含不舍。“清光”喻指徐灿的高洁风范与才华光彩，“炙”字既表达词人多年受其熏陶（如近炙光辉），亦暗含对过往亲密交往的怀念，为离别作铺垫。

“万里家山别路长。”

点明离别，空间跨度显愁绪。“万里家山”指徐灿归乡（或远行）之路迢迢，“别路长”直抒离途遥远带来的怅惘，空间距离强化了别恨。

“尺素裁书云锦样，流觞。”

赞对方书信华美，忆雅集之乐。“尺素”指书信，“云锦样”形容徐灿文字如云霞锦缎般绚烂（赞其文采）；“流觞”用王羲之兰亭曲水流觞之典，追忆二人昔日诗酒唱和的雅集时光。

“半是兰亭笔墨香。”

延续前意，深化文采之誉。“兰亭笔墨香”再度以兰亭雅集喻指徐灿的书法诗文清雅超凡，既切合徐灿才女身份（工诗词、善书画），亦显彼此交往的文化品格。

下阕：

“彩鹢竖牙樯。”

想象行舟壮丽，暗含祝福。“彩鹢”（画彩鸟的船）、“牙樯”（象牙装饰的桅杆）形容行舟华美，既写实景，亦寓对徐灿旅途安稳的祝愿，虽别仍显庄重之气。

“力敌秋风薜荔裳。”

忧旅途艰辛，赞其品格坚毅。“秋风”萧瑟点明季节与旅途之寒，“薜荔裳”原指隐士衣（屈原《山鬼》“被薜荔兮带女萝”），此处喻徐灿品格高洁； “力敌”二字赞其能以坚韧抵御风霜，忧中见敬。

“寄语瑶池今阿母，情伤。”

神话典故，抒情深挚。“瑶池阿母”西王母喻指徐灿母亲（或泛指高堂）， “寄语”即托信问候，“情伤”则直露词人为对方离别家人（或自身不舍）而伤感，情感由雅转挚。

“把酒叮咛看雁行。”

以酒饯别，嘱托传书。“把酒”写饯别场景，“叮咛”见叮嘱之切；“看雁行”既实指目送雁阵南飞（或北归），亦古以雁足传书，盼友人音信。结句收于日常动作而余韵悠长。

整体艺术特色：

1. 双线并进：明写送别徐灿（“别路长”、“彩鹢”），暗赞其才华品格（“清光”、“兰亭香”、“薜荔裳”），情与誉交融。

2. 典故贴切自然：“流觞”、“兰亭”切合徐灿才女身份，“瑶池阿母”合送别归省之意，“雁行”关合音信传递，典雅而不晦涩。

3. 女性视角的深婉：作为女性之间的唱和，情感细腻（“情伤”、“叮咛”），却无脂粉气，反见“力敌秋风”的坚毅，展现清代闺秀文学的庄重。

此词不仅是送别之作，更是才女相惜的见证。杜漪兰以清丽之笔，既慰友人征程，又护其才德，在离愁中葆有从容气度，堪称清代女性词中佳作。

670、《天仙子·送别》

清·傅熊湘

春欲归时春不语。零乱春愁何处诉。愿春莫听子规啼，春且住。春休去。肠断天涯芳草路。

【白话译文】

春天将要离去时却默默不语。我零乱如丝的春愁该向何处倾诉？但愿春天莫要听见子规的啼哭（注：子规啼声似“不如归去”），春天啊请暂停脚步。春天请不要就这样离去。望断天涯，只见萋萋芳草漫延归途——怎不叫人愁肠百结，泪眼模糊。

【赏析】

《天仙子·送别》是清代词人傅熊湘的一首送别词。全词以春归为喻，融子规啼鸣、芳草天涯等意象，语言婉转而情感凄婉，展现了清代送别词的特有风貌。

逐句赏析：

“春欲归时春不语。零乱春愁何处诉。”

开篇以春归无声起笔，烘托离愁无告。“春欲归时春不语”写春将归去却沉默无言，似无情亦似无奈；“零乱春愁何处诉”则言零乱春愁（离愁）无处倾诉，“零乱”二字，愁思如絮。

“愿春莫听子规啼，春且住。春休去。”

此联以祈春口吻抒痴情留春之意。“愿春莫听子规啼”愿春莫听子规（杜鹃）“不如归去”之啼，免催春归；“春且住。春休去。”则直接呼春暂留、休去，叠用“春”字，恳切缠绵。

“肠断天涯芳草路。”

结句以芳草天涯收束，余韵苍茫。“肠断天涯芳草路”写天涯芳草路（化用“芳草萋萋”典）令人肠断，喻别程辽远、相思无尽。“肠断”二字，痛彻肺腑。

整体艺术特色：

1. 拟人手法巧妙：春不语、莫听子规、且住休去等语赋春以人性，痴情动人。

2. 语言婉转深曲：无直露哀语，而“春不语”、“何处诉”、“肠断”等词回环吞吐，得南唐词风味。

3. 意象凄美典型：春归、子规、芳草等意象均染离愁，浑然一体。

4. 结句有力：以“肠断天涯”收束，将春愁与别恨推向高潮。

此词展现了傅熊湘作为清末词人的婉约词风，在送别词中属上乘之作。