古代四大才女(动图)

南美陳Sir

卓文君(西汉)

卓文君是西汉蜀地临邛巨商卓王孙之女，被誉为中国古代四大才女之一。她的文学成就主要体现在诗歌创作上，以《白头吟》和《怨郎诗》最为著名。《白头吟》中“愿得一心人，白头不相离”成为千古传世名句，表达了对忠贞爱情的向往与决绝态度，展现了非凡的文学才华和强烈的女性自我意识。她的故事与诗作交织，使其成为一个为爱勇敢又充满智慧的文化符号，在中国文学史上占有独特的一席之地。

代表作:《白头吟》，这首诗是其决绝与风骨的集中体现，全诗通过鲜明的比喻，如“皑如山上雪，皎若云间月”，抒发了对爱情专一的执着追求，塑造了一位情感炽烈且人格独立的女性形象。

蔡文姬(东汉末年)

蔡文姬，名琰，博学多才，精通音律。其文学成就以五言《悲愤诗》和琴曲歌辞《胡笳十八拍》为代表。《悲愤诗》是中国文学史上第一首文人创作的自传体长篇叙事诗，真实再现了她在汉末战乱中被掳、流落异乡及归汉后与亲子别离的巨大痛苦，情感真挚，格局宏大，具有强烈的时代震撼力。她的作品将个人命运与时代悲剧紧密结合，开创了以女性视角书写家国离乱的先河，奠定了她在文学史上的重要地位。

代表作:《悲愤诗》(五言)，这首诗是中国第一首自传叙事诗，真实记录了她在战乱中悲惨遭遇。其中描绘归汉别子时的矛盾与痛苦，字字血泪:“儿前抱我颈，问母欲何之？人言母当去，岂复有还时？阿母常仁恻，今何更不慈？”此段通过幼子天真而残酷的质问，将家国之痛与骨肉分离之悲推向极致。

上官婉儿(唐代)

上官婉儿是唐代女官、诗人，深受武则天信任，掌管宫中制诰，有“巾帼宰相”之名。她的个人诗作虽多散佚，但从现存诗篇及墓志铭可知，其诗文辞藻华丽，才思敏捷。她的主要文学贡献在于其政治地位对文坛的引领作用，她曾代朝廷品评天下诗文，主持风雅，成为中宋时期宫廷文学的实际领袖。她极大地推动了唐代宫廷诗歌的繁荣，为盛唐文化的到来准备了条件，其地位更多体现在对文学活动的组织与评判上。

代表作:《彩书怨》，此诗是上官婉儿现存最著名的诗作，充分展示了她的诗歌才华。诗中“叶下洞庭初，思君万里余”一句，化用屈原《湘夫人》的意境，开篇即点明秋日怀人的主题。全诗对仗工整，情感婉转细腻，通过“露浓香被冷，月落锦屏虚”等景物的描绘，将一位女子深切的思念之情表达得含蓄而悠长，脱离了宫廷诗的浮艳之气。

李清照(宋代)

李清照，号易安居士，是宋代婉约词派的宗师，也是中国文学史上艺术成就最高、影响力最大的女作家。她前期词作清丽婉转，后期因国破家亡而变得沉郁苍凉。其词善用白描，语言精妙，注重音律，代表作有《声声慢.寻寻觅觅》《如梦令》等。她不仅创作卓越，更在《词论》中提出“词别是一家”的著名观点，系统地阐述了词体的独特性和审美标准。李清照的成就使其超越了“才女”范畴，成为与男性文学大家比肩的一流词人。

代表作:《声声慢.寻寻觅觅》，此词是李清照晚年颠沛流离生活的真实写照，亦是其词艺的巅峰。开篇连用七组叠字，千古绝唱:“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”全词以朴素口语入词，通过描绘淡酒、急风、过雁、黄花、梧桐、细雨等意象，将愁苦无助的心境与萧瑟秋景融为一体，营造出极度苍凉的艺术境界。