天益草堂老頑童的美篇

天益草堂老頑童

老顽童言之:

写字不单是形状，更重要是动作。

形状是结构形态，心早装着。

动作是控筆技巧，心内自然。

学书研习两依据，结体形态一控筆。

学書一定要多《看》，看而入庫。

学書一定要多《思》，思而入妙。

胡适書法家，有句名言是《要在不疑处有疑》。

带着问题学書法，带着没问题再找问题学，才是最有效的学习方法之一。

茅盾書法家，

一、茅盾的字体线条坚挺、落笔干净形成了他一种清隽秀逸的基本书风。

二、茅盾的書法，其最大的特点就是线条，他的字中宫收紧，所以线条舒展雅致，虽入笔轻而线条细，但却细而不弱，线条非常秀挺而富有弹力。

三、《董美人墓志》是隋代楷书中的精妙之作，其书布局缜密严谨、笔法精劲含蓄、秀逸疏朗，淳雅婉丽。

茅盾之书从中吸取了其华美坚挺的笔致，给人有一种清朗爽劲感，有其不俗的魅力。

王献唐书法家，

一、他的金文书法，取自毛公鼎、散氏盘一路，线条雍容、气韵清正、格调端庄。

二、线条方笔入纸、转折自然稳健，结体以及整幅作品的气息高古淳静。

三、隶书敦厚而不失明快，从曹全碑、礼器碑得清逸秀雅、从熹平石经得规整宽博。

郁达夫书法家，

一、文人书法中，郁达夫的字最具个人色彩的，从外形上看其书取势欹侧、造型瘦削，着墨虽不厚重、但线条却颇为劲挺、刚毅、如锥划沙、这一点其实和他的性格最为契合。

二、大凡书家写字，意在笔先，谋篇布局，成竹在胸。

而文人作书则随心所欲。

徐志摩法家，

一、徐志摩书风和他的诗人气质颇为一致，自然洒脱，如行云流水，法度严谨，训练有素。

二、看他的行书诗稿、神釆飞扬。

张伯驹书法家，

一、張伯驹的书法、初学锺王、后以独具一格的行草体名世，人称之为《鸟羽体》，估计也是因其线条笔画似乎有一种飘逸的动感，如羽飞燕舞、清妍秀美。

二、張伯驹题《宋蔡忠惠君谟自书诗册》中的一段话:

遂日摩挲玩味，盖取其貌必先取其神，不求其似而便有似处。

取其貌不取其神，求其似而终不能似。