《尼姑~陈妙常》

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《尼姑~陈妙常》

整理/曹扬勇

“遍身欲火难禁”：南宋佛门第一艳词出自这位女尼姑之手。

一首惊世骇俗的情欲之词，如何让一位才华横溢的尼姑冲破佛门清规，追寻属于自己的尘世幸福？

南宋绍兴年间，临江军（今江西省樟树市）的女贞庵中，一位年轻尼姑正在禅房里辗转难眠。夏夜的闷热与内心的焦灼交织在一起，她终于起身点亮油灯，研墨铺纸，写下了一首发自肺腑的《西江月》：“一念静中思动，遍身欲火难禁。强将津液咽凡心。争奈凡心转甚。”

这首直白表露情欲的词作，注定将成为她人生转折点的见证。这位尼姑，就是后世文学作品中传颂不已的陈妙常。

01 官家千金的佛门之路

陈妙常出生于南宋一个官宦之家，其父曾任知州（相当于今天的地级市市长）。本是锦衣玉食的千金小姐，却因自幼体弱多病，被父母送入空门，寄望于佛门清净之地能保她平安成长。

在宋代，士大夫家庭将体弱多病的孩子送入寺庙并非罕见。北宋文人苏辙曾有诗云：“病夫欲遁空门去，只恐丹霞冷未禁。”道出了当时人们将佛门视为养病避世之所的普遍心态。

年幼的陈妙常被送往临江军的女贞庵。临江军地处赣中，水陆交汇，交通便利，经济文化在南宋时期颇为发达。这里的女贞庵并非荒山野岭的小庙，而是一处香火鼎盛的清修之地。

庵主见陈妙常聪慧伶俐，便悉心教导她读书识字、抚琴作画。没想到这小女孩天资过人，不仅很快领悟佛经要义，更在诗文音律上展现出惊人天赋。及至豆蔻年华，陈妙常已出落得“秀艳照人”，更兼“诗文俊雅，兼工音律”，尤其弹得一手好琴。

每当她在庵中抚琴，悠扬的琴声总能吸引香客驻足聆听。时人记载她“琴声清越，如凤鸣九霄，闻者无不叹服”。才貌双全的陈妙常很快声名远播，成为当地文人雅士津津乐道的“佛门才女”。

02 庵堂深处的凡心萌动

女贞庵的生活日复一日，青灯古佛，晨钟暮鼓。陈妙常每日与其他尼姑一同诵经念佛、打坐参禅，外表看似平静，内心却随着年岁增长而渐起波澜。

她开始注意到前来庵中上香的男女信徒之间的眉目传情，开始在意镜中自己日益娇艳的容颜。每当春风吹过庵堂，院中花香袭人，她总会不自觉地望着墙外的世界出神。

南宋时期，佛教虽盛行，但对女性出家者的限制却颇为严格。比丘尼戒律有三百四十八条，远比男性僧人的二百五十戒要多。而这些戒律中，对情欲的禁忌尤为严格。

陈妙常的内心挣扎并非个案。南宋文人洪迈在《夷坚志》中记载了多位因情欲而破戒的僧尼故事，反映出当时佛门弟子在戒律与人性之间的普遍挣扎。

一个闷热的夏夜，陈妙常在禅房中久久不能入眠。身体的躁动与心灵的渴求如火焰般炙烤着她。她终于起身，点亮油灯，研墨铺纸，将满腹的思绪化为文字：

“一念静中思动，遍身欲火难禁。强将津液咽凡心。争奈凡心转甚。”

这首后来被题为《西江月》的词作，直白而大胆地表达了被压抑的情欲。在词中，她描述自己如何试图用唾液咽下内心的欲望，却发现凡心越发强烈。这种对情欲的直白描写，在当时的社会背景下堪称惊世骇俗，更何况是出自一位佛门尼姑之手。

03 琴音为媒的邂逅

南宋绍兴二十三年（1153年）春，一位书生的到来，彻底改变了陈妙常的命运。

这位书生名叫潘必正，是来临江军参加科举考试的士子。因距省试还有一段时间，便在女贞庵附近租下一间房屋静心备考。

一日，潘必正信步至女贞庵游览，忽闻一阵清越的琴声从庵后传来。他循声而去，透过竹篱，见到一位年轻尼姑正在亭中抚琴。但见她眉目如画，神态专注，琴声婉转悠扬，潘必正当场便被这景象迷住了。

待琴声稍歇，潘必正上前施礼：“小生潘必正，偶闻仙音，情不自禁前来叨扰。敢问师父法号？”

陈妙常抬头，见一位俊朗书生站在面前，不由得脸颊微红：“贫尼妙常。”

二人就此相识，从琴艺谈到诗文，从佛理聊到世事，竟发现彼此志趣相投，相见恨晚。此后，潘必正常常造访女贞庵，名义上是请教琴艺，实则是为了与陈妙常相见。

随着交往日深，陈妙常封闭的心扉逐渐向这位知书达理、风度翩翩的书生敞开。她开始期待着每一次与潘必正的相会，为他精心准备茶点，为他弹奏自己新谱的曲子。

04 艳词风波的考验

然而，好景不长。陈妙常与潘必正的密切往来引起了庵中其他尼姑的注意和议论。佛门清净之地，岂容男女私情？

一天，庵主将陈妙常叫到禅房，严厉地质问她与潘必正的关系。陈妙常虽极力辩解二人只是切磋琴艺，但庵主仍然下令限制她与外界接触。

与此同时，陈妙常写的那首《西江月》词稿不知何时流出庵外，被当地文人传抄。一首尼姑写的情欲之词很快成为临江军文坛的热门话题。有人斥之为“淫词艳曲”，有人则对这位才情横溢却身陷空门的女子表示同情。

潘必正也听说了这首词，他不但没有轻视陈妙常，反而被她的真性情所打动。他明白，这首词正是陈妙常内心痛苦挣扎的真实写照。

一天深夜，潘必正设法避开庵中耳目，来到陈妙常的禅房外，轻轻敲响窗户。陈妙常开窗见到是他，又惊又喜。

“妙常，我都知道了。”潘必正低声说，“那首《西江月》，是你写的吧？”

陈妙常顿时面红耳赤，无地自容。

潘必正却真诚地说：“不必羞愧，我理解你的苦闷。你这样的才情女子，本就不该被困在这青灯古佛之间。等我科举得中，定要娶你为妻！”

陈妙常泪眼朦胧：“可我是出家之人…”

“还俗便是！”潘必正坚定地说。

05 有情人终成眷属

在当时的南宋社会，尼姑还俗虽非易事，但也并非没有先例。宋代法律《宋刑统》规定：“僧尼之道，离俗出家，而或反俗，各依律论。”但实际操作中，只要获得官方许可并归还度牒，僧尼还俗是合法的。

潘必正没有食言。在接下来的省试中，他一举中第，被授予县尉（相当于今天的县公安局局长）之职。取得功名后，他立即返回临江军，正式向女贞庵提出为陈妙常还俗的请求。

这一请求在当地引起了不小的风波。一些保守的士绅认为这是伤风败俗之举，但也有许多人被二人的真情所感动，纷纷出面支持。

最终，在潘必正的坚持和地方官员的协调下，陈妙常如愿还俗，与潘必正结为连理。婚后，她随丈夫赴任，过上了相夫教子的生活。

陈妙常的传奇故事很快在南宋社会流传开来，成为文人墨客创作的素材。她的《西江月》被收录进多种词选和笔记小说中，她与潘必正的爱情故事也被改编成话本、杂剧，流传后世。

06 历史镜鉴：宋代尼姑的生存境遇

陈妙常的故事之所以引人注目，在于它揭示了宋代尼姑群体的真实生存状态。在南宋，女性出家为尼的原因多种多样，或因家贫，或因疾病，或因婚姻失败，也有不少是官宦人家为保女儿平安而送入空门。

宋代佛教寺院经济发达，尼庵往往拥有大量田产，一些高级尼姑甚至拥有相当的社会地位和影响力。南宋吴自牧在《梦粱录》中记载，临安（今杭州）的大尼庵“皆有田产，富足无比”。

然而，绝大多数普通尼姑的生活并不轻松。她们必须严格遵守戒律，每日从事诵经、劳作等各项活动，行动自由受限，情欲更是被严格禁止的领域。

正是在这种背景下，陈妙常的大胆行为和圆满结局显得尤为难得。她的故事之所以被传颂，正是因为她在压抑的环境中勇敢追寻自我和幸福的精神，打动了许多同样被礼教所束缚的女性。

陈妙常的经历也反映了南宋社会对僧尼情欲问题的矛盾态度。一方面，卫道者严厉谴责任何违反戒律的行为；另一方面，民间对这类“风流韵事”却抱有相当的宽容甚至欣赏。

07 文学与历史之间的陈妙常

陈妙常的故事在流传过程中，不断被文人和艺术家加工润色，逐渐成为中国文化中的一个经典意象。

明代戏曲家高濂以陈妙常的故事为蓝本，创作了传奇《玉簪记》，将陈妙常与潘必正的爱情故事演绎得更加曲折动人。在剧中，二人原本就由父母指腹为婚，以玉簪为信物，后因战乱失散，陈妙常不得已出家为尼，最终凭借玉簪与潘必正相认，终成眷属。

这一改编虽然增加了戏剧性，但也反映出明清时期文人试图为陈妙常的行为寻找“合法性”的努力——她并非主动破戒，而是与早有婚约的未婚夫重逢。

这种改编也体现了时代价值观的变化。与宋代相比，明清时期的礼教束缚更为严格，文人不得不为陈妙常的大胆行为寻找合乎礼教的解释。

从历史考证的角度看，陈妙常的故事最早见于南宋笔记小说，正史中并无记载。因此，严格来说，她更接近于一个文学形象而非历史人物。但她的故事基于宋代尼姑生活的真实背景，反映了当时的社会风貌和女性处境，具有重要的历史参考价值。