<p class="ql-block">关仝（约907-960年），字号不详，京兆长安（陕西西安）人。五代后梁时期杰出画家，与荆浩、董源、巨然并称“四大山水画家”。师从荆浩，活跃于五代末及宋初，他刻苦认真地揣摩钻研荆浩的艺术，甚至达到了废寝忘食的地步，最后终于青出于蓝胜于蓝。他多描绘关陕一带山水，写景绘形更为概括提炼，笔简气壮，景少意长，予人以深刻印象。关仝善画秋山，寒林，村居，野渡等景色，使人看后如身临其境。</p> <p class="ql-block">一、《关山行旅图》，立轴，绢本，浅设色，144.4x56.8厘米。台北故宫博物院收藏。</p><p class="ql-block">此图峰峦高耸，兀石丛立，山峰迭起，峡谷溪流，渐远渐深，于山腰的杂树中，有飞檐朱栋的古寺一座。山门外是一条盘山而下的道路，道中有两人顺着台级向上攀登。山脚下一座板桥横跨河流，桥上还有行人。在桥左端悬崖根与河滩交接处铺有一条栈道，并有几匹驮马从栈道上走来。山下茅舍商店，商贾往来，停骏驻游，鸡犬相闻，极富生活气息。</p><p class="ql-block">用笔简劲老辣，有粗细、断续之分，富有节奏感。山石先勾勒后皴擦，用的是“点子皴”或“短条子皴”，笔法缜密，然后用淡墨层层渍染，故显得凝重硬朗。皴写的山石，有如“刮铁”般的坚实、质感十足，具关仝山水画的特色风貌。</p> <p class="ql-block">《关山行旅图》局部1:</p> <p class="ql-block">《关山行旅图》局部2:</p> <p class="ql-block">《关山行旅图》局部3:</p> <p class="ql-block">《关山行旅图》局部4:</p> <p class="ql-block">二、《山溪待渡图》，绢本，水墨，156.6x99.6厘米。台北故宫博物院收藏。</p><p class="ql-block">画面绘上方正中主峰突起，瀑布在崖间飞泻而下，在山下汇成涓涓溪流，山脚有大石，林木间露出村屋房舍，溪水边有人策驴唤渡。</p> <p class="ql-block">《山溪待渡图》局部1</p> <p class="ql-block">《山溪待渡图》局部2</p> <p class="ql-block">《山溪待渡图》局部3</p> <p class="ql-block">三、《秋山晚翠图》，立轴，绢本淡设色，140.5x57.3厘米，现藏台北故宫博物院。</p><p class="ql-block">此画气势磅礴，主峰巍峨，瀑布三层飞泻，尽显五代至宋初山水画特色。画中山石坚凝，写实入微，宛如真景。主峰占画面近半，斜下山坡动感十足。虽无人物，却以山路、小桥、瀑布巧妙布局，引人瞩目于右上庙塔。画中古树寒林，蟹爪树影初现李郭派风韵。关仝风格在此画中渐趋圆熟，个性彰显。</p> <p class="ql-block">四、《待渡图》，立轴，纸本，水墨。日本小川氏旧藏。</p><p class="ql-block">本幅绘北方的特色山水，巍峰耸立，气势堂堂；远山迷朦，意境幽深。画面底部岸边五个待渡者一边寒暄，一边翘首以盼小船靠岸，挑担者似乎刚到岸边，肩上的担子还未来得及卸下。一位头戴斗笠的船翁弓着腰奋力撑杆，小舟径直朝岸边划来。对岸，依山而建的楼阁相互掩映。</p> <p class="ql-block">五、《西岩暮色图》，团扇，绢本水墨，26x26.7厘米。现收藏于北京故宫博物院。</p> <p class="ql-block">六、《待渡图》，册页，绢本，设色，21.9x24厘米。台北故宫博物院收藏。</p><p class="ql-block">此图绘高士野渡待舟，笔墨极具变化且是边角之景。据传应是南宋后托名作品。</p> <p class="ql-block">七、《蜀山栈道图》，立轴，纸本，浅设色，140.4×66.6厘米。台北故宫博物院收藏。</p><p class="ql-block">此图以巍峨蜀岭为背景，飞瀑、楼观点缀其间，悬崖峭壁上的栈道蜿蜒险峻，生动再现了“蜀道难”的奇绝景象。画中一文士蹇衣回望，两位随从紧随其后，一人牵驴，一人肩负行囊，添了几分旅途的生动与真实。传此图为托名摹仿作品。</p> <p class="ql-block">八、《雪景图》</p>