送别诗词选读（六十六）

故乡的云

651、《星洲送别何录事·其一》清·邱炜萱记曾花底诉飘零，累我樽前制泪听。又是别侬银汉去，大家滋味似双星。【白话译文】还记得曾经在花树下倾诉漂泊之苦，惹得我持杯强忍泪水倾听。 此刻你又离我远去银河彼岸，你我滋味竟似那隔河相望的牛郎织女星。【赏析】《星洲送别何录事·其一》是清代诗人邱炜萱在新加坡（星洲）送别友人何录事所作的一组诗中的第一首。全诗以短短四句浓缩了两次离别的场景，借牛郎织女的典故抒写别情，语言凝练而意蕴深长。逐句赏析：首句：“记曾花底诉飘零”忆旧日离别，定哀伤基调。“记曾”表明是回忆往事；“花底”暗示当时离别场景的美好（或为花下饯行），但“诉飘零”三字点明内容乃是倾诉漂泊之苦。昔日离别已染哀色，为今日再别作铺垫。次句：“累我樽前制泪听”细节传神，写强忍悲情。“累”字生动：既因对方倾诉飘零而心累，亦为忍泪而累；“樽前”指饯别酒席上；“制泪听”写出强忍泪水倾听友人话语的情态，一个“制”字见出内心波澜与克制，真挚动人。第三句：“又是别侬银汉去”点明今别，巧用天文双关。“又是”呼应首句“记曾”，强调离别重演；“别侬”（侬为我，吴语自称）即“别我”；“银汉去”字面指友人渡海远去（星洲为海岛，航行如涉银河），实则暗用牛郎织女被银河阻隔的典故，将现实别离神话化，凄美而宏大。末句：“大家滋味似双星”同病相怜，升华离别体验。“大家”指你我二人；“滋味”即离别之苦；“似双星”明确以牛郎织女自况，既含相隔银河之痛，又带永恒守望之贞。此句将个人友情提升至神话高度，哀伤中见庄重，无奈中见深情。整体艺术特色：1. 时空双重结构：前二句忆昔别，后二句写今别，两次离别叠加，愁绪倍增。2. 典故自然出新：“银汉”、“双星”之喻，既合星洲（新加坡旧称）地理特征（海运如天河），又切合别情，毫无斧痕。3. 语言简淡情致深婉：全诗无华丽辞藻，但“制泪”、“别侬”、“滋味”等语，含蓄而有力，回味悠长。此诗以神话视角观照人间别离，在短暂的篇幅中容纳了回忆与现实、个人与普世的情感，展现了邱炜萱作为晚清海外文人的古典情怀与艺术功力。 652、《春仲游南园至广雅书局访缪筱珊太史兼以送别，口占二首·其一》清·金应澍水石得幽趣，诗书发古香。杜陵开广厦，陆贾艳归装。夜雨过花径，春风忆草堂。白头相送处，情话最难忘。【白话译文】水石清幽自得天然意趣，诗书漫卷散发亘古墨香。 您如杜甫广辟学舍庇寒士，又似陆贾锦囊还乡显荣光。 夜雨初霁漫步落花小径，春风拂面遥想杜甫草堂。 白发人相送于这南国庭院，临别知心话语最是难忘。【赏析】《春仲游南园至广雅书局访缪筱珊太史兼以送别，口占二首·其一》是清代诗人金应澍在春二月（仲春）游南园后，至广雅书局拜访友人缪荃孙（字筱珊，官至太史）并为其送别时即兴所作的诗。诗中融汇了对友人学问的赞美、对其归隐的羡慕以及离别的不舍，语言简淡而情意深长。逐句赏析：首联：“水石得幽趣，诗书发古香。”即景生情，双写环境与人文。“水石得幽趣”写南园或广雅书局周边清幽景致（水石清幽），暗喻友人品性高洁；“诗书发古香”既指书局藏书之丰、古籍翰墨飘香，亦赞缪荃孙学问渊博、有古人之风。此联以雅景衬雅人，点明拜访地点与友人身份。颔联：“杜陵开广厦，陆贾艳归装。”用典贴切，赞友人事业与归隐。“杜陵开广厦”化用杜甫“安得广厦千万间”诗意，喻指缪荃孙在广雅书局（张之洞创办，缪曾参与编校）致力文化事业，胸怀博大；“陆贾艳归装”用西汉陆贾告老归乡、载金玉之典（见《史记》），既贺友人荣归，亦含对其晚年安享清福的羡慕。此联一赞其功业，一羡其归途。颈联：“夜雨过花径，春风忆草堂。”虚实相生，忆旧抒怀。“夜雨过花径”可能回忆往日共游之景（或拟想别后情景），细雨落花，凄清中见柔情；“春风忆草堂”则化用杜甫草堂之典，既切广雅书局之“雅”（文化圣地），亦表达对友人归隐后生活的向往（草堂喻闲居）。此联以风雨春景寄寓别情与追思。尾联：“白头相送处，情话最难忘。”直抒胸臆，平淡见深挚。“白头”既指二人年岁已高（金应澍此时亦老），亦含“白首同归”之谊；“相送处”点明送别主题；“情话最难忘”以最朴素语言道出临别叮嘱与交谈之珍贵，平淡中见真情，余韵悠长。整体艺术特色：1. 典故运用自然贴切：杜陵、陆贾之典切合友人事业（广厦编书）与归宿（荣归），草堂之喻兼及文化与隐逸，毫无生硬之感。2. 情景交融层次丰富：从幽趣水石到古香诗书（首联），从广厦事业到归装艳羡（颔联），再从夜雨花径到春风草堂（颈联），终至白头情话（尾联），景、事、情层层推进。3. 语言简淡而意境深远：全诗无华丽辞藻，但“古香”、“艳归装”、“忆草堂”等语词雅意深，“情话最难忘”更以口语入诗，真挚动人。此诗不仅是一首送别之作，更展现了清代晚期文人对文化事业的执着（广厦编书）与对归隐生活的向往（陆贾归装），尾联“白头情话”中更透出暮年知交的惺惺相惜，堪称酬赠诗中的佳作。 653、《四月初五日同张参议游洛水登香山寺兼送别之河北·其二》清·杨圻北望平原里，旌旗动远春。渔阳花絮暗，鞍马向风尘。天地崎岖路，干戈落寞身。登山怀万古，来者亦何人。【白话译文】北望中原平野苍茫，旌旗摇曳搅动远方春色。 渔阳之地柳絮纷扬天色晦暗，你跨鞍骑马再赴风尘征程。 世间尽是崎岖坎坷路，身逢乱世更显孤寂萧索。 登临香山追怀千古兴亡，后来者又将是何等人物？【赏析】《四月初五日同张参议游洛水登香山寺兼送别之河北·其二》是清代诗人杨圻与友人张参议同游洛阳香山寺后所作的一首送别诗。诗中融入了对时局动荡的忧思、个人身世的感慨以及深沉的历史苍茫感，语言凝练，意境宏阔。逐句赏析：首联：“北望平原里，旌旗动远春。”远眺起兴，暗喻时局不安。“北望平原”点明友人前往河北的方向，视野开阔；“旌旗动远春”写春日原野上旌旗摇曳，既似描绘春日军营景象，又暗指北方局势动荡（或指战事频仍）。“动”字兼具动态与动荡之感，为全诗定下苍茫基调。颔联：“渔阳花絮暗，鞍马向风尘。”意象对比，写旅途艰险。“渔阳”古称幽燕之地（今河北蓟县），代指友人赴任之所；“花絮暗”以春末花絮纷飞黯淡，喻前景不明或气氛压抑；“鞍马向风尘”直写友人骑马奔赴风尘仆仆之途，艰苦与决然并存。此联一景一事，忧心与壮别交织。颈联：“天地崎岖路，干戈落寞身。”空间与个人交织，叹身世飘零。“天地崎岖路”既实指北行路途险阻，亦虚喻世道艰难；“干戈落寞身”写友人身处乱世（干戈指战乱）而孤身落寞（或自指），道出乱世中个体的渺小与无奈。此联由地理空间升至时代命运，沉痛深广。尾联：“登山怀万古，来者亦何人。”以历史收束，苍茫中见孤高。“登山怀万古”写登香山寺眺望，追思古今兴亡，时空顿开；“来者亦何人”化用陈子昂《登幽州台歌》“后不见来者”之意，既叹友人前行孤勇（“来者”或指友人），亦寓自身于历史长河中的茫然。结句超脱具体送别，升华为对人生与历史的哲思。整体艺术特色：1. 宏大与细微结合：“天地”、“万古”显时空之阔，“花絮”、“鞍马”见细节之真，形成张力。2. 双关隐喻自然：“旌旗动”既写春景又暗示战乱，“花絮暗”既状物又喻时局，含蓄深沉。3. 情感层次丰富：从送别之忧（首联）到旅途之艰（颔联），再到身世之叹（颈联），终至历史之思（尾联），由实入虚，意境渐深。此诗不仅是送别之作，更是乱世士人心态的缩影：对友人的牵挂、对时局的忧虑、对个人命运的感伤，最终融于历史苍茫之中。尾联“来者亦何人”，以问句收束，余味无穷，体现了杨圻诗风中“悲壮苍凉”的特质。 654、《题《鹤舟图》即以送别·其二》清·刘绎云水清虚百虑空，收帆放舵只随风。看他宦海飞凫迹，尽日危波险浪中。【白话译文】云水澄澈虚静涤尽万千烦忧，收帆放舵唯愿随性顺风漂流。 看那宦海中如野鸭掠水的踪迹，整日挣扎在惊涛骇浪之间浮沉。【赏析】《题〈鹤舟图〉即以送别·其二》是清代诗人刘绎为一幅名为《鹤舟图》的画作所题的送别诗。全诗以画中的“鹤舟”意象为核心，借舟喻人，既赞美友人超脱清虚的品格，又暗含对其宦海浮沉的关切，语言简淡而意蕴深远。逐句赏析：首句：“云水清虚百虑空”以景启题，状画境亦写心境。“云水清虚”直接描绘《鹤舟图》的画面：云雾与流水清澈空灵，营造出远离尘世的意境；“百虑空”则由景入情，写观画者（或画中人）置身此境而俗虑尽消。此句既点明画作主题，又暗示友人高洁超逸的品格。次句：“收帆放舵只随风”动态描写，喻顺应自然之态。“收帆放舵”是画中舟船的细节，亦喻指放下执念、不刻意为之的人生态度；“只随风”进一步强调顺其自然、与世无争的处世哲学。此句赞友人如画中舟船，能于纷扰中保持从容，暗含道家“无为”之思。第三句：“看他宦海飞凫迹”笔锋一转，关切现实处境。“看他”二字将视角从画境拉回现实；“宦海飞凫迹”以“飞凫”（野鸭）比喻友人在官场中的行迹（“凫”常喻地方官），既写其奔波劳碌，亦含对其才能的认可（如“凫舄”典指县令政绩）。此句透出对友人宦途的默默关注。末句：“尽日危波险浪中”以对比收束，寓忧思与警醒。“尽日危波险浪”与首句“云水清虚”形成强烈对比：画中舟行清虚之境，而现实中友人却终日处于宦海风波之中。看似平静的叙述中暗藏对官场险恶的担忧，以及对友人安危的牵挂，送别之情至此深化。整体艺术特色：1. 画境与现实的巧妙对应：前二句写画中鹤舟之超脱，后二句写现实宦海之艰险，通过对比凸显友人处境的复杂与诗人的关切。2. 隐喻双关，含蓄深沉：“鹤舟”既指画中物，亦喻友人品性；“飞凫”既状行迹，亦含官职之典；“危波险浪”既实指江河风浪，亦喻官场倾轧。3. 语言平淡而情感浓烈：全诗无激烈言辞，但“看他”、“尽日”等词，在冷静观察中暗藏无限忧思，耐人寻味。此诗虽短，却展现了清代文人对仕隐矛盾的典型心态：既向往“云水清虚”的理想境界，又无法全然脱离“宦海危波”的现实。送别之意不止于情谊，更寄寓了对友人人生选择的深刻理解与默默祝福。 655、《忆旧游·题鲍花潭中丞鸠江送别图》清·况周颐问清时宦迹，老辈风流，那处停桡。不尽平生意，道承明著述，休要轻抛。办装旧日情绪，杨柳拂河桥。算白纻歌边，青山酒后，都是魂销。【白话译文】试问清平世道为官踪迹，前辈名士风雅韵致，何处才是归泊的港湾？平生抱负未能尽展，常闻说承明殿著述之业，切莫轻易弃抛。忆当年整备行装时心绪，恰如杨柳轻拂河桥。想那白纻歌舞之地，青山纵酒之后，俱是令人黯然销魂的时光。【赏析】《忆旧游·题鲍花潭中丞鸠江送别图》是清代词人况周颐为友人鲍花潭（官至中丞）的《鸠江送别图》所题之词。词中追忆友人宦迹与风流，抒写离别之情与人生感慨，语言雅致，情感深婉。逐句赏析：首句：“问清时宦迹，老辈风流，那处停桡。”以问起笔，追忆宦途与风采。“清时”指清平时代，“宦迹”为仕途轨迹；“老辈风流”赞友人兼具前辈风范与名士气度；“那处停桡”（桡为船桨）既问画中送别之地（鸠江），亦暗喻人生何处歇脚。此句时空双起，奠定怀旧基调。次句：“不尽平生意，道承明著述，休要轻抛。”直言劝勉，重才学而轻宦途。“不尽平生意”总括人生抱负；“承明著述”用汉承明殿典故（代指翰林著述之职），劝友人莫弃文墨事业（鲍花潭或曾供职翰林）。此句见出词人对文学价值的坚守，超脱一般送别的感伤。第三句：“办装旧日情绪，杨柳拂河桥。”折回现实，点明送别场景。“办装”指整理行装，切入画中送别主题；“旧日情绪”暗示此别勾连往日离愁；“杨柳拂河桥”化用“杨柳岸、晓风残月”，以经典意象状画中江边春景，柔美中含凄清。第四句：“算白纻歌边，青山酒后，都是魂销。”追昔抚今，叹往事皆成销魂。“白纻歌”指吴地《白纻舞歌》，喻江南文酒之乐；“青山酒后”写放情山水之醉；“都是魂销”总结前尘往事皆令人心神沉醉亦黯然。此句将友人生涯凝于雅集与山水，而“算”字透出往事如烟之感。整体艺术特色：1. 时空交错，虚实相生：从“清时宦迹”的宏阔追忆，到“办装情绪”的画中现实，再至“白纻歌边”的往昔片段，今昔交织，拓展了词的意境。2. 用典自然贴切：“承明著述”切合友人文士身份，“杨柳河桥”关合送别图景，“白纻青山”融入江南文化意象，典雅而不晦涩。3. 情感深沉而克制：虽言“魂销”，但以“问”、“道”、“算”等理性词领起，哀而不伤，体现“重拙大”的词学主张。此词不仅是题画送别之作，更寄托了况周颐对士人命运的思考：在“宦迹”与“著述”、“风流”与“情绪”之间，唯有文字与情怀可抵岁月消磨。末句“都是魂销”，以顿挫之笔收束，余韵悠长。 656、《周子玉部曹军务告竣后告归榕省，送别二首·其二》清·林占梅才经聚首顿离群，执手踌躇袂忍分。子比晋卿真似日，我如吏部愿为云。才情契重诚知己，道谊交深独有君。飞鹭亭前惆怅甚，何时剪烛再论文。【白话译文】方才欢聚却骤然离散，紧握你手徘徊不忍分离。 你如晋卿（范仲淹）般光明如日，我愿效吏部（韩愈）化云相随。 才情相投诚为知己，道义深交唯君独厚。 飞鹭亭前惆怅难抑，何时再共剪烛夜谈诗文章？【赏析】《周子玉部曹军务告竣后告归榕省，送别二首·其二》是清代诗人林占梅为友人周子玉（部曹官员）在军务结束后告老还乡（榕省，即福建，因榕树多而得名）所作的一首送别诗。诗中表达了依依惜别之情、对友人才德的赞美以及重逢的期盼，情感真挚，用典贴切。逐句赏析：首联：“才经聚首顿离群，执手踌躇袂忍分。”聚短别长，状难舍之态。“才经聚首顿离群”写刚刚相聚便要分离，凸显离别之突然与无奈；“执手踌躇袂忍分”细化动作：握手徘徊、衣袖难分（“袂”指衣袖），生动刻画出临别时依依不舍的情态。此联以时间（才-顿）与动作（执手-忍分）的对比，强化离愁。颔联：“子比晋卿真似日，我如吏部愿为云。”用典精当，赞友品格表己心志。“晋卿”指北宋名臣韩琦（字晋卿），人称“韩公真如日”，喻周子玉光明磊落、德高望重；“吏部”指唐代韩愈（曾任吏部侍郎），其《醉留东野》诗云“自惭青蒿倚长松”，又“愿为云”化用《庄子》“愿为云者，云者为我”之意，表达愿追随友人（如云随日）却自谦才浅。此联巧用二韩之典，既赞友人，又抒仰慕之情。颈联：“才情契重诚知己，道谊交深独有君。”直抒胸臆，证知己之情。“才情契重”赞友人才华出众且彼此投合；“道谊交深”指志同道合、情谊深厚；“诚知己”“独有君”强调二人关系超越寻常，互为唯一知音。此联不假修饰，直言对方在己心中的独特地位，真挚动人。尾联：“飞鹭亭前惆怅甚，何时剪烛再论文。“以景结情，盼重聚之期。“飞鹭亭”或为送别之地（或虚指），白鹭飞起增添惆怅；“剪烛再论文”化用李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，期盼将来重聚、夜谈论文。尾联在伤感中寄望未来，收束于温馨愿景，余韵不绝。整体艺术特色：1. 典故运用自然得体：以韩琦喻友之德、韩愈表己之志，切合身份且情感表达含蓄而丰富。2. 情感层次分明：从离别之痛（首联）到赞美与自谦（颔联），再到知己之谊（颈联），终至期盼重逢（尾联），层层递进。3. 语言质朴深婉：“执手踌躇”、“惆怅甚”等白描语真切动人，“剪烛论文”则典雅含蓄，兼具口语与书面语之美。此诗展现了清代文人送别诗中典型的知音情怀：既重才德相契，更惜道谊之交。尾联“剪烛论文”的意象，不仅盼重逢，更重申了二人以文会友的精神底色，超越了普通离愁。 657、《送别友人》清·缪公恩海风吹雨满山城，小艇蒲帆送客行。花落沙堤春草绿，水深野港暮潮平。一樽酒尽难言别，千里人归太瘦生。北雁有书须远寄，莫教江树锁离情。【白话译文】海风挟雨洒遍山城，一叶小艇张蒲帆送客远行。 落花铺满沙堤春草正绿，野港水深暮色中潮水平静。 饮尽杯酒仍难诉别情，归去千里人儿憔悴太心生怜。 北归鸿雁若捎书信须寄远方，莫让江边垂柳锁住离愁别绪。【赏析】《送别友人》是清代诗人缪公恩的一首送别诗。全诗以江南暮春景色为背景，融离情于景语，在含蓄深婉中见真挚情谊，展现了清代文人送别诗的典型风格。逐句赏析：首联：“海风吹雨满山城，小艇蒲帆送客行。”以景起兴，点明送别时地。“海风吹雨”写天气阴沉、风雨潇潇，烘托离愁氛围；“满山城”暗示地势起伏，视野迷蒙。“小艇蒲帆”点明送行工具（蒲草编织的帆），凸显江南水乡特色，亦暗示友人行程之远。此联景中含情，风雨舟行已寓漂泊之苦。颔联：“花落沙堤春草绿，水深野港暮潮平。”工笔绘景，暗藏时序与别绪。“花落沙堤”写暮春凋零，暗喻聚散无常；“春草绿”又显生机，形成哀乐对比。“水深野港”状旅途险阻，“暮潮平”则暗含江湖平静、一路顺风之愿。此联对仗工稳，色彩（花落、草绿）与动静（水深、潮平）相映，细腻中见深意。颈联：“一樽酒尽难言别，千里人归太瘦生。”直抒别情，兼写形神之痛。“一樽酒尽”写饯行宴毕，离别在即，“难言别”道出千言万语哽噎在喉。“千里人归”指友人远行，“太瘦生”化用李白“借问别来太瘦生”（《戏赠杜甫》），既忧友人旅途劳顿致瘦，亦含自身因思念而消瘦的双关。此联以口语入诗（“太瘦生”），真挚动人。尾联：“北雁有书须远寄，莫教江树锁离情。”嘱托寄信，以景结情。“北雁有书”古有鸿雁传书之说，盼友人别后音信；“莫教江树锁离情”化用杜甫“江头宫殿锁千门”，以“江树”锁情喻离愁郁结，劝友人莫因山水阻隔而疏于联络。尾联在期盼中略带凄婉，收束于绵长情谊。整体艺术特色：1. 情景交融层次丰富：前二联写景，风雨山城、花落潮平皆染离色；后二联抒情，瘦生难言、雁书江树均见深谊。2. 对仗工巧而自然：颔联“花落”对“水深”、“沙堤”对“野港”，颈联“一樽”对“千里”、“酒尽”对“人归”，工稳不失流畅。3. 语言质朴而力透纸背：“太瘦生”等口语生动传神，“锁离情”之“锁”字炼字精警，愁绪具象化。此诗不仅写离别，更透出清代文人对友情的珍视：既忧其行程（水深野港），又念其身心（太瘦生），终以雁书相约，将个人情感置于江南时空的典型意象中，余韵悠长。 658、《题王孟端九龙山送别图》清·田雯自是孟端山水妙，麦光大幅弄清晖。黔公可笑无聊甚，索向故人平仲微。【白话译文】本就是王孟端笔下山水精妙，在麦光纸上挥洒满卷清辉。 黔国公此举当真无聊至极，竟向故友平仲索要这微末画作。【赏析】《题王孟端九龙山送别图》是清代诗人田雯为画家王绂（字孟端）所作《九龙山送别图》的题画诗。全诗以调侃笔调赞美画艺，并暗含对友人交往的谐趣，语言简练而意蕴深长。逐句赏析：首句：“自是孟端山水妙”直赞画艺，定全诗基调。“自是”二字斩钉截铁，充分肯定王孟端山水画的精妙；“山水妙”概括其艺术造诣，既点明画作主题（九龙山水），又为后文“可笑”的调侃埋下伏笔——正因画技高超，才引后文之“索”。次句：“麦光大幅弄清晖”细绘画作，状其神韵。“麦光”指宣纸（古有麦光纸），代指画幅；“大幅”强调画卷规模宏大；“弄清晖”写画中山水辉光流动、意境清朗，“弄”字拟人化，赋予画作灵动生机。此句从材质、尺寸到气韵，层层递进，暗含对画家驾驭能力的钦佩。第三句：“黔公可笑无聊甚”笔锋一转，调侃索画者。“黔公”应指索画者（或为黔地官员，具体未详）；“可笑无聊甚”以戏谑口吻批评其频繁索画的行为（“无聊”指无谓纠缠）。此句跳出题画常规，插入人事互动，使诗有了生活情趣与叙事张力。末句：“索向故人平仲微”巧妙用典，揭索画之苛。“索向故人”指黔公向老朋友（王孟端）索画；“平仲微”化用《论语》“平仲微，吾无间然”，原赞晏婴（字平仲）俭朴，此处反讽索画者要求苛刻（或索要精品细作）。田雯可能借此暗指王孟端被索画所扰，亦显画家与索画者关系亲密，故可戏谑。整体艺术特色：1. 结构跌宕有致：前二句赞画，后二句转写人事，从艺术评论到生活琐事，活泼不板滞。2. 语言诙谐含蓄：“可笑无聊甚”以俗语入诗，带幽默感；“平仲微”之典反用，耐人寻味。3. 虚实双关：“弄清晖”既写画中光影，亦喻画家技艺；“索向故人”既叙实事，又含交往情趣。此诗不仅是题画之作，更反映了清代文人圈中书画索求的风气与艺术家处境。田雯以妙语解颐，在调侃中透出对友人才华的推崇与维护，堪称题画诗中的别调。 659、《紫骝马送别易十八宝亭归湘南》清·李楷紫骝马，金盘陀。湘南节士年最少，玉鞭燕赵轻经过。雪花如掌北山落，错刀寒拭青莲锷。南枝早梅如雪飞，留君不住君且归。春风香草丝满挽，此离别心伫君马蹄返。【白话译文】紫骝骏马配着金雕鞍陀，湘南节士年纪最轻，挥玉鞭驰骋燕赵之地从容经过。北山飘落掌大雪片，错刀寒光拭亮青莲剑锷。南枝早梅似雪纷飞，留不住你且请你归去。春风中香草如丝缠满挽留之手，这颗离别之心伫立盼你马蹄归来。【赏析】《紫骝马送别易十八宝亭归湘南》是清代诗人李楷的一首送别诗。全诗以骏马意象贯穿，融合北国风雪与南国春景，在豪放中见深情，展现了诗人对友人归途的关切与重逢的期盼。逐句赏析：首二句：“紫骝马，金盘陀。”以马起兴，状行者英姿。“紫骝马”指紫色骏马，象征矫健不凡；“金盘陀”形容马鞍华丽（盘陀为鞍垫）。开篇突出坐骑之雄骏，暗喻友人易宝亭（行十八）的豪士风采，为全诗定下壮别基调。三、四句：“湘南节士年最少，玉鞭燕赵轻经过。”赞友年少豪迈，略写北游经历。“湘南节士”点明友人籍贯（湘南）与气节；“年最少”赞其年轻有为；“玉鞭燕赵轻经过”写其挥鞭驰骋燕赵之地（北方）， “轻”字见其潇洒从容。此句概括友人北游历程，显其壮游之志。五、六句：“雪花如掌北山落，错刀寒拭青莲锷。”北地风雪凛冽，衬友人英武。“雪花如掌”极写北方雪势之大，环境艰苦；“错刀”指镶金佩刀，“青莲锷”喻剑刃如莲花瓣（李白有“青莲剑”之称）， “寒拭”状雪中拭剑之态。此联以冰天雪地中的刀剑意象，凸显友人豪侠气概与旅途艰险。七、八句：“南枝早梅如雪飞，留君不住君且归。”转写南国春景，叹离别无奈。“南枝早梅”指湘南春早，梅花如雪纷飞，与北方实雪呼应；“留君不住”直抒无法挽留的遗憾，“君且归”则化无奈为劝慰，见出诗人洒脱。时空由北转南，情绪由豪放转柔婉。末二句：“春风香草丝满挽，此离别心伫君马蹄返。”以春草寄情，盼蹄声早归。“春风香草”写江南春日美景，“丝满挽”化用“春草如丝”，喻离情缠绵；“伫君马蹄返”则凝立等待友人马蹄归来之声，将离别之痛转化为重逢之盼。结句余音袅袅，深情而不悲切。整体艺术特色：1. 意象对比鲜明：北国“雪花如掌”与南国“早梅如雪”、“春风香草”形成空间对照，既拓展意境，又暗喻友人南北漂泊。2. 豪放与婉约交融：前六句骏马、风雪、刀剑尽显边塞豪情；后四句梅花、春草、马蹄回归江南柔思，刚柔相济。3. 以马串联全篇：从“紫骝马”起，至“马蹄返”终，马成为友人形象与归途的象征，结构圆融。此诗不仅是送别之作，更是一幅南北风情画卷与一曲少年壮游赞歌。末句“伫君马蹄返”以听觉收束，将离愁化为动态期盼，尤为隽永。 660、《湖楼送别》清·孙云鹤才向西湖来，又别西湖去。置酒湖上楼，搜索闺中句。遂令负笈人，也逐吹竽数。极目渺绿波，持杯对春树。冥冥暮雨时，青青芳草路。掉首归仓山，扁舟入烟雾。【白话译文】刚来到西湖畔，又要告别西湖远去。 在湖楼设下酒宴，搜寻闺中妙句相赠。 使得你这负笈求学的文人，也加入我们吹竽酬唱的行列。 极目远望碧波渺渺，举杯对酌春树依依。 暮雨潇潇天色渐暗，芳草青青铺满归路。 蓦然回首望向仓山，一叶扁舟隐入烟雨迷蒙。【赏析】《湖楼送别》是清代女诗人孙云鹤的一首送别诗。全诗以西湖为背景，融聚会之雅、离别之愁与归途之渺于一体，语言清丽自然，情感含蓄深婉。逐句赏析：首联：“才向西湖来，又别西湖去。”以时空转换直抒聚散匆匆。“才向”与“又别”形成强烈对比，强调相聚之短暂与离别之骤然；“西湖”重复出现，既点明地点，又突出对西湖的眷恋与离别的无奈。平淡语言中见深切怅惘。颔联：“置酒湖上楼，搜索闺中句。”写饯别场景，显文人雅趣。“置酒湖上楼”点明饯行之地（湖楼）与方式（饮酒），暗含依依别情；“搜索闺中句”写席间搜肠刮肚赋诗赠别（“闺中”指女性诗作），既显诗人身份，又见对友情的珍重。此联将离别与诗酒风雅结合，哀而不伤。颈联：“遂令负笈人，也逐吹竽数。”谦称己作，赞友人才学。“负笈人”原指背着书箱的学子，诗人自谦之词；“吹竽数”用“滥竽充数”之典，谦称自己的诗句如同南郭先生吹竽，勉强凑数。此句既幽默自嘲，亦反衬友人诗才之高（需自己勉强唱和），含蓄表达敬意。尾联：“极目渺绿波，持杯对春树。”即景抒情，愁绪融于自然。“极目渺绿波”写远望湖波渺茫，喻前途未卜或别后相思；“持杯对春树”状饯别时默然对景之态，春树欣欣反衬离人落寞。此联以景语代情语，无限愁思尽在绿波春树之间。末四句：“冥冥暮雨时，青青芳草路。掉首归仓山，扁舟入烟雾。”以暮雨归舟收束，余韵苍茫。“冥冥暮雨”与“青青芳草”构成凄迷意境，暮雨凄清，芳草延绵，愁绪随之弥漫；“掉首归仓山”写自己转身归去（仓山或指诗人居所）， “扁舟入烟雾”写友人乘舟渐行渐远，消失于烟雨之中。结句画面空濛，离别之伤与归途之孤融为一体。整体艺术特色：1. 女性视角的细腻与含蓄：全诗无激烈言辞，但“搜索闺中句”、“负笈人”等语，在自谦中透出才女的身份意识与交往的雅趣。2. 情景交融自然：“绿波”、“春树”、“暮雨”、“芳草”、“烟雾”等意象，皆西湖常见之景，却染尽离愁，浑然天成。3. 结构井然，层层递进：从聚别之叹（首联）到饯别之雅（颔联），再到自谦之词（颈联）、凝望之愁（尾联），终至双归之渺（末二句），章法严谨。此诗展现了清代闺秀诗人的典型风格：将个人离情置于山水雅集之中，哀愁而不失体度，平淡中见深永。末句“扁舟入烟雾”，以视觉收束，余味悠长，堪称送别诗中的清音。