新余傅抱石纪念馆

郁丰

抱石公园是为纪念新余籍国画大师傅抱石所建，是中国首座以美术家名字命名的公园。是江西省重点文化设施之一。公园的设计与布局，力求体现傅抱石先生"阳春白雪"类的艺术风格，本着宁缺勿滥的原则，以"雅"置景。现已建成傅抱石展览馆、东大门、南大门、北大门、钦风楼，醉笔楼、抱石湖、双亭出水、水榭思石、曲廊夕照、坚石关、三笑桥、红雨桥、儿童乐园、邀月亭、留芳亭、高风亭、观鱼池、花圃房、仰德亭、听涛亭、对奕亭、碧海松涛、艺峰塔等景点。抱石公园又是一座集户外健身运动、健康知识普及为一体的特色化健康主题公园。分为健康步道区、健康知识宣传区、健身区、运动休闲区四个功能区。公园把健康核心信息融入到公园设施和景观中，以健康四大基石"合理膳食、适量运动、戒烟限酒、心理平衡"为主要内容，倡导"日行一万步，吃动两平衡，健康一辈子"的健康理念，让人民群众在游玩、散步、健身、赏景的愉快过程中获得健康知识，在休闲娱乐中强身健体。居民可根据自身情况，选择对应的功能区进行学习和锻炼。 抱石公园游览图 傅抱石塑像 傅抱石纪念馆门前的两棵桂花树正盛开，花香扑鼻沁人心扉。 傅抱石（1904年﹣-1965年），名中洲，字庆远，又名瑞麟、长生，江西新余人。傅抱石是中国杰出的国画家、金石家、美术史论家和美术教育家。曾任中央大学美术系教授、江苏省国画院院长、美协江苏分会主席、西泠印社副社长、中国美术家协会副主席等职。第二届全国政协委员，第三届全国人大代表。傅抱石的艺术成就举世公认。在二十世纪的中国画画家中，傅抱石以其大无畏的革新精神和崭新的绘画风貌著称于世。他开创了中国画的一个崭新时代，对现代中国画的产生与发展作出了巨大的贡献，产生了最为深远的影响，是中华民族也是世界艺术宝库中璀灿的瑰宝。 傅抱石自幼刻苦好学，勤奋图进，学习篆刻，临摹画稿，遍读画论，研究画史，年少时其艺术才华初步显现。1933年留学日本，致力于学习东方美术史和雕塑，同时坚持研究中华民族优秀传统艺术。1935 年回国后任教于南京中央大学。抗战时期由武汉转辗内迁重庆西郊的金刚坡下。入川八年，是傅抱石艺术发展的重要阶段，巴山蜀水孕育了他的绘画艺术之魂，形成了独特的散锋技法一抱石皴。新中国成立后，傅抱石的思想和艺术进入了一个崭新时期，艺术上的不断革新，使他创作了许多无愧于时代的精品，留下了一批珍贵的文化遗产，成为当之无愧的一代现代中国画宗师。 傅抱石出身贫寒，少年时代曾为瓷器店学徒。受邻里影响，自幼对篆刻、绘画产生浓厚兴趣。又历览经、史、子、集、笔记、杂著。曾以第一名成绩免试升入江西省立第一师范。因而少时便学有所成，术有专攻。 1933年 - 1935 年，傅抱石留学日本，入帝国美术学校研读，师从金原省吾先生研读东方画论、东方美术史和美学等。期间他注重研究中华民族的优秀传统艺术，同时吸收日本画和西洋画的精华，创作了大量书画篆刻作品，翻译了许多著作。1935年5月，在日本东京银座松板屋举办了"傅抱石书画篆刻个展"，轰动日本。 抗日战争爆发后，傅抱石前往武汉国民政府军委政治部三厅任职。后随三厅举家迁往重庆金刚坡下。他一面宣传抗战，一面在中央大学任教。同时，巴蜀的奇山秀水，激发出他的强烈的创作激情和欲望，以超乎常人的精力创作了大量的优秀作品。入川八年，是傅抱石艺术发展和完成中国山水画改革的重要阶段。 新中国成立后，傅抱石开始了艺术生活的新时期。他先是开毛泽东诗意画创作的先河；同时行程二万三千余里，饱览山河新貌；又经过异国访问、东北写生、浙江之旅、井冈之行。深入体察真山真水，融会进他爱家、爱国、爱中华文化的浓厚情感。创作章法不落俗套，善于把水、墨、色融合为一体，成为了新中国画坛最具影响力之一的新金陵画派的领军人物。他以充满激情的画笔，创作了大量描绘祖国大好河山的作品和毛主席诗意画，开启了新时代山水画的新风。 傅抱石是开创一代新风的国画艺术大师，也是中国美术史论研究的奠基人，杰出的金石篆刻家和诲人不倦的美术教育家。他一生中创作了近3000幅中国画、千余枚印章、240余万字的美术史论著作并辛勤培养了大批美术人才。傅抱石众多的艺术成就，最值得一赞的是对中国画的巨大贡献。他在继承和发扬中国传统绘画的基础上，融合西洋绘画技法，开辟了中国画的全新境界，从而在中国画坛独树一帜，对新中国的山水画，起到了继往开来的作用。 傅抱石崇尚革新，早期的山水画，受石涛的启发尤多。后在继承传统中国画的同时，融入日本画技法。进入四川，受蜀中山水气象磅礴的启发，形成了独特的"散锋乱笔 "皴法-﹣抱石皴。傅抱石的山水画，远观时，物象皆备，皴法微妙，浑融一体，内里似包藏着无穷的奥秘。但又如磷火明灭，扑朔迷离，引起人们种种遐想，忍不住要走进画前仔细品察。可近看时，那灵活飞动、千姿百态的皴笔，又令人眼花缭乱，目不暇接，只觉得满纸笔飞墨舞，酣畅淋漓，却看不出具体物象。这种萧散超脱、不假修饰、随心所欲的境界，乃是画的极致，是皴法的最高标准，是"无法而法"的至法。"抱石皴"以其雄健超迈的风骨，开拓了现代山水画的新路。 1951年，傅抱石根据毛泽东《清平乐．六盘山》一词创作了他的第一幅毛泽东诗意画，其中最著名的是悬挂在北京人民大会堂的巨幅国画《江山如此多娇》（关山月合作）。傅抱石之所以擅长将毛主席诗词付诸丹青，是因为毛泽东诗词既有磅礴之气度，境界博大精深，气势恢宏，撼山震岳，展示了纵横千万里的胸怀，发出了气吞山河，雷霆万钧的豪迈气势，这与傅抱石的画风与精神追求一致。傅抱石在表现毛泽东诗词意境时候，往往"大胆落笔，细心收拾"，其作品恣肆奔放，混沌浩瀚，达到苍郁淋漓，气韵磅礴的境地，善于表现史诗般的画卷，虽画幅近小品，却气通万里，直抒诗词精髓之意。他开创了毛主席诗意创作的先河，使之成为新山水的重要象征，影响之大，空前绝后。 毛泽东《忆秦娥．娄山关》词意（复制）创作年代：1958年11月尺寸：62.7x107.5厘米收藏：南京博物院题跋：雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。印章：抱石之印、不及万一赏析：山石居画面中央，山势险峻，红军由下而上行军，队形略呈倒"之"字行走，设色以墨调和赭石，调子较沉暗厚实，远景以朱砂涂抹，刻画出"苍山如海，残阳如血"之意境。 毛泽东《沁园春．长沙》词意（复制）创作年代：1958作收藏：私人赏析：《沁园春．长沙》是傅抱石创作毛泽东诗意画最为擅长的题材之一。1958年11月，他选择了上阕"看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流"句入画，着意描写湘江橘子洲的景色。更多采用一种客观再现性的描述手法。 毛泽东《七律．答友人》诗意芙蓉国里尽朝晖（复制）创作年代：60年代尺寸：33x46.5厘米收藏：私人赏析："芙蓉国里尽朝晖"系出自毛泽东在 1961 年所作的《七律 ·答友人》诗。此作更像一幅写生，大片的天空和水面留白以淡红色晕染，似有若无的暖色调烘托出"朝晖"的氛围。渔船悠闲地泊在水面上，几笔淡墨晕染点出船的倒影和远处笼罩在朝晖中，形体朦胧的树木。画面右侧的岸上则是一幅时代的场景，有成群结队的劳动者，有飘扬的红旗，但是并不突兀，而是和谐的。傅抱石在那个喧嚣的时代以宁静的笔法描绘山水，以诗意的方式表现新生活，可谓独具一格，他在其毛泽东诗意图中所表达出的深邃意境是与众不同、无以替代的，此幅即为代表。 毛泽东《西江月．井冈山》词意（复制）创作年代：1964年1月 尺寸：117x87厘米收藏：南京博物院赏析：江西井冈山，以茨坪为中心，有大、小、上、中、下五井，故名。其峰丘环拱，地势险要，进出仅有黄洋界、朱砂冲等哨口，可谓"一夫当关，万夫莫开"。1927年，毛泽东率部在此创建了第一个农村革命根据地。1949年后，井冈山成为中国人民心中的革命圣地。1963年10月，傅抱石以全国人大代表身份视察江西，11 月抵达井冈山地区写生，返回南京后创作了数幅井冈山题材的作品。此幅《井冈山》就是其中之一。此图采用侧势构图，山势陡峭，峰险谷深，山顶平缓，云罩雾绕，近景则杉树密林参差有致，再现了井冈山的地貌特征。此图俨然脱尽旧式山水的画法和格式，无论构图、画山、画树，都从自然中来。为了增强图幅的精神内涵，傅抱石特意抄录毛泽东《西江月 ·井冈山》一词，突出了其题材本身的政治意义。 傅抱石的人物画，受顾恺之、陈洪绶的影响，师古出新，自成一格。大多以历史人物与典故、文学名篇与诗句为创作题材。所画人物，古朴典雅，注重画中人物的心境表现，追求主体与客体间的情感共鸣，努力实践中国人物画"传神""写意"之要旨。其人物画表现技法独特，与表现内容高度统一。独创灵动飘逸的破锋飞白线条，注重笔墨的节奏与韵律，注重人物面部刻画，乱中求整，精中有细，创造出既潇洒自如又精工典雅的笔墨风神，将中国人物画创作提升到一个崭新的高度。傅抱石的人物画破锋飞白线条的运用看似潦草荒率，事实上是为求传达人物的动态与神韵，是高度的省略与概括。因为衣纹手足与衣饰只勾勒其动势，不做确切的描绘，把观者的全部注意力集中於头面，使眉眼与头面的神采凸显出来，达到了让人专注体味诗意人物之类的效果。这使傅抱石的人物画技巧与山水画中的"抱石皴"一样，显示出旋律与节奏之美。 《观画图》（复制）创作年代：1943年尺寸：112x63厘米收藏：私人题跋：癸未立秋后一日写于东川金刚坡下山斋。抱石。印章：傅，抱石长年，抱石斋，踪迹大化。赏析：此图为《洗手图》另一种画法。东晋大司马桓玄，在正史中无好评，说他是孽子，性贪鄙，好奇异。但他"性嗜书画，必使归己"，是个艺术爱好者和收藏家。更难得的是对所藏书画，非常爱惜。他经常约集友人，品评书画。某次，有一位客人，大约吃了油饼，没有揩手，把书画弄污了，他气极以后，再有宾客欣赏书画，必令其先洗手再看。抱石先生画此题材，常画四人观画，一人洗手。此幅却画的是洗手之后，大家一同观画的情景，比较含蓄。画中有画，别开生面。 《琵琶行》（复制）创作年代：1945年作私人收藏赏析：傅抱石对此作的构图极为缜密，人物哀愁的情绪呼之欲出，造型和色调完美融合，描绘树木的豪迈笔触，凸显出艺术家高超的笔法和对光影的灵巧运用。《琵琶行》突破了中国绘画的传统概念，在当时的政治环境下保持了文化重要性的同时也做到了创新。这是他常画的题材，傅抱石以朴素沉着、平实无华的技巧表达了画家对笔下人物的理解与共鸣，深入生动地表现了对象的丰富、复杂与微妙，实为抱石先生经典佳作。 部分金石作品 傅抱石先生非凡的艺术成就、崇高的人格风范，为中国文化艺术事业立下了不朽的功勋。傅抱石先生是一面旗帜、一面镜子和一本读不完的书，其艺术的价值作为时代的文化特征，永远存在于人们的记忆之中。抱石精神﹣﹣勤奋敬业、热爱祖国和人民、坚定地继承和发扬中华民族的优秀文化传统以及勇于开拓创新，是傅抱石留下的宝贵财富。 傅抱石的艺术成就享誉海内外，影响力持久，受到广泛关注。众多的中外名家，对其评价极高。 傅抱石的绘画作品大约在3000幅左右，约有三分之一流散在海外及港、澳、台地区公私收藏机构，三分之二左右散落在国内。其中国内收藏以南京博物院最为集中，数量也最多，共有 383 件；其次为北京故宫博物院44件。港台收藏多以私人收藏为主。国外以日本收藏居多。 傅抱石拍卖作品列表 乡音已改，乡情未泯。抱石先生虽客居他乡，但故乡的山，故乡的水，故乡的人，故乡的情，一切都已融入他的身、他的心。当远渡东瀛求学之即，他未忘却家乡的情愫，重涉故土。纯朴的乡亲，以一山的松树换得百余银元，遂其心愿。当战乱来临，颠沛流离之时，他更是想到了家乡，携妻儿子女，避难于此。热情的乡亲，没有嫌弃远归的游子，以淳淳的乡情，渡其难关。当每有佳作问世，欣喜之余，他常以"新喻画人"、"新喻县人"、"新喻"印章题款，告之世人。 1985年建成的傅抱石纪念馆 离馆时遇一家四口古装全家幸福 定睛一看，应该是五口之家，还有一个在肚子里。