二O二五年建兰写生记（五）

信风

二O二五年建兰写生记（五）

10月10日早，将楼顶上的部分兰花搬到窗台晒太阳，可在墙上看兰影，微风拂来，叶跳影舞，让人久久无法移步．．．粗观之，反思古人以影写兰竹之法，可能存在许多局限，如：①弯曲的线条，按其光射方向竟然出现直线，②丛兰的前后苗，可能不分，甚至前后相反，③前后左右的重叠，可能变凌乱；④兰叶的粗细变化，和肉眼可见不一样，因为光线角度只有一个方向，⑤阳光一般情况下是俯视，除了早间晒到墙上较好，随着太阳上升，其变型会更突出．．．．，当然也有好的地方，如：①风吹拂时，叶子的变化和影子的变换，可以借助理解，②从影子可见，风来时，只画叶子朝一个方向去，而实际情况，有多种变化：风微小时，可能只有几叶变化，不一定全部叶子往一个方向，也谓蕙风和畅；风稍多时，可能叶子往一个方向，但要注意前后左右的关系如何画；风大时，可能有些苗从底部即开始往风向去跳动，可能有的地方挨的更紧，甚至弯曲程度也变得更大，甚或有逆风之叶翻转等等。

上午时间比较紧，来不及磨墨，用毛笔直接沾水，并以之擦一擦砚台剩下的干墨，直接淡淡的写生了一幅仙山红。下午十五时许到上海书画出版社陈铁男老师办公室，观看欣赏三本日本出版的画册，分别是《梁楷》、《牧溪》和《八大山人》，并借了一本《牧溪》。随后到上海画院再次参观朱敏老师的《闲梦远山》画展，晚上听朱敏老师《闲梦远山》分享讲座会，其结合画作解剖分析自己五十多年探索中国画的过程，分享人生的历练和修行的过程，享受艺术的过程，国画是精神良药，痛苦并快乐着，是心灵、审美的对接，天人合一，是偶然与必然、肯定与否定、现实和虚无交织变换的结果。

10月1 1日早，首先对天香素勾写一剑背面较多的花朵，这里主要有几点不是很好处理：①从背面看不到鼻子，可以不用画，但副瓣可能只看到一小部分，而且角度和线条弯曲长短处理往往较难；②舌，如果刚好看不到，可以不用画，但很有可能可以看到一部分，还有反卷等，以勾线尚可描，而以墨笔写的话，处理特难；③外瓣，如果是正背面，很好画，如果是背侧面，上瓣和前瓣好画，而后瓣则有时候不好处理。依平时多次实践来看，只好稍作微调角度来表达，但有时候还是觉得别扭。所以在画画时，尽量不要选择正前或正后的叶子和花瓣来画。画好此幅后，感觉可以画的更好一点，于是，又不断地在试勾不同角度的花朵，不仅求形似，表达正格花，着重在国香。而具体表现形式：①含香时关键在内三瓣的含蓄状却充满着香气待放；②吐香时，要做到以笑迎人，无论是外三瓣还是内三瓣，甚至鼻也和人一样臭味相投。后来，又对仙山红勾写了一幅和意写二幅。

晚上十点半，忽想用手机灯光照射天香素，从不同角度看花型变化，并予以拍照，其投影可作为墨笔写意之参考。其实，从影子里可以看到，其外三瓣，往往变型，或长短、或角度、或宽窄，和内眼看到的有差距，这个我们在物理学习时，光源和物的距离、角度不同，其影子也会不同。如两个长短大小一样的东西，而距光源近者，其影子相对远者要大，而角度不一样，同样其变型也不一样。但是，我们在肉眼看到的是一样，可能我们在画画时，就要纠正过来。

10月13日早，看到天香素的最下花已低头，且外瓣不挺，稍曲内卷状，感觉快要谢了，抓紧将该盆兰端到书画桌上，不知在此期间该花即掉落在盆泥上，匆匆将其勾写后，即出去办事了。晚上，练一会儿箫后，感觉有些想睡，抬头一看，眼前的仙山红和雁荡山兰均在大小排铃，又分别将之写了一遍。仙山红，花剑长高至13厘米，一剑4花苞可见。雁荡山兰，也是一剑，已长高至2 1厘米，可见6花苞（另有一个很小的苞夹在顶上的两花蕾中间，不知会不会成器，若成是一剑7花）。正欲收工，又多看了一眼天香素，感觉又有一花低头，可再靠近仔细瞧，该花朵已离开花梗，依吊在叶子上，唉，干脆再勾写一下以记之，省得晚上挂念多心睡不着。

10月14日早，天香素的最下花在盆泥中慢慢从浅黄白色变枯，悬在叶中的次下花已失去生命力，也是一样的结果，下第三花的花瓣也开始内卷，幸好，上面四花之花瓣尚张力十足，但也会慢慢老去。暂且将之勾写下来，不过为了突出表达次下花悬在叶片上，只画了一长叶，其他都是短叶。不出所料，傍晚时分是不是被我这难听的箫声吓着，居然下第三花掉落在书画桌上，晚饭后当然要将之和盆兰一起勾写下来。接着，将仙山红从前后两个方向各写一遍。这段时间，再次翻阅兰谱，主要是赵时庚的《金漳兰谱》、王贵学《王氏兰谱》、朱克柔《第一香笔记》和《兰言述略》等。

10月15日早，勾好天香素之花，当然也包括一朵吊在叶片上，两朵在盆泥上，上午出去办事，下午四点回来，发现上午勾好花的宣纸上又多了一朵，再转看这一剑7花，今只剩三花了。

10月16日早，天香素又掉落一花，只剩顶上两花，其他5花已掉落，其中两朵吊夹在叶上，以勾花墨叶写之，而在盆泥上3花朵以勾线写之，也不在乎枯状，同时以淡墨来渲染周边，从而留白露出勾线花，自然而然地突出了掉落的花还保持着素，亦谓花中＂素王＂也。晚上，看见雁荡山兰之花剑已长高至30厘米，下面4花实现了大排铃，上面3花正在小排铃，很容易勾写其花剑，因其叶比较多，将近有100片叶，用墨笔写起来，痛快淋漓，也不计较写了多少叶，要求做到多叶不糊不粘，密不漏风，疏可走马，尤其多直立、斜立叶的线条要求刚中带柔，重在表达生命力。

10月17日，参加第七届长三角水墨展开幕式，本人拙作两幅兰石图入展，分别是＂香引来去风”和＂风传轻重香”，很荣幸＂风传轻重香＂此次获得＂优秀作品奖＂。此两幅作品主要是应＂天工开物＂为主题，以科学养兰，人和兰之和谐相处和发展，以孔子＂芝兰生于深林，不以无人而不芳＂为出发点，以唐太宗李世民之两首兰花的其中两句＂风传轻重香＂和＂香引来去风＂来创作两幅作品。

10月18日午，天香素一剑七花已经全部掉落了，而此盆兰多苗叶繁，但不入画，今天不再写之。有喜的是雁荡山兰，次下花开了，最下花半开，于是以两个方向分别勾写花两幅，一幅花剑偏左，其苗以左右两侧发展为主，这样叶子基本占领了画面，那叶子画起来就是多，而另一幅的花剑，稍左靠中，但其苗主要是往前后发展，这样叶子越是靠底部越多，画起来底部会重叠，这样就要注意其重复用墨而不糊晕，又见笔触。仙山红也开始大排铃，而其花剑出现弯曲，亦如实勾写之，又因其叶以垂曲叶为主，甚至有翻转叶，不过叶子虽不是很多，写起来也要注意线条变化。

10月19日晚，雁荡山兰下三朵花全开，墨写和勾写各一遍。为此拍了视频，并以顺口溜：

雁荡山兰

一口气开了三朵花

轻轻的

清清的

香成一滴滴墨水

洒在红星纸上

开出

希望之花

浪漫之花

胜利之花

10月20日早，雁荡山兰又有一朵半开，将其方向转至左右均有花，刚刚好其大部分的苗也是左右方向发展，这样画起来叶多，关键是如何处理勾好花剑在叶间有前后和左右的穿插，既能突出花，又和叶相呼应。晚饭后，该朵花已全开，即此剑7花已全开4花，当然又要写一次，但此花剑从上部往下画，不到底部的五分之一处即是纸的底部，亦即画了花剑的上段，那叶片也只能从此处开始画，且说此叶片比较刚健，偏细挺，感觉此兰与五代画家黄居宷的花卉（兰花）写生图特别相似；再说花也比较像，只是他画的花，除了二剑带花苞积极向上，另三剑花虽全开，却低头下垂，越往下部的花越低头下垂又内卷，说明下花不久会凋谢。

仙山红的最下花半开了，外瓣暗红不透板，花色由根部向外渐淡，瓣根带橄榄绿，副瓣浓胭脂红，舌瓣尚看不着；其叶中矮型半垂，叶尾扭曲飘逸，该兰源自娥眉山（古称仙山），故称仙山红，是建兰八大红花之一。其实，平时看到该兰的其中二片叶尾部出现了较长的枯叶，以为今年不会开花，很幸运的是今年居然开了，特高兴，为此将之勾写一遍。而定睛一看，左外瓣已打开，而上瓣被右瓣的顶部包裹着，无法看清舌和鼻，于是用勾线笔反过来将两外瓣轻轻分开，终于变成全开，顿见鼻为乳黄色，舌瓣为深红色，一个U字形显得姸的厚重，而不失端严。时至晚上10点半，此剑第二花半开，又勾花墨叶一幅。

10月21日（农历九月初一）午，仙山红又开了一花，半开一花，故此剑4花已全开2花、半开1花，只剩顶上之花仍是花苞，勾写此花剑后墨写叶。接着匆匆墨写了雁荡山兰，即开始默写《心经》。

10月22日午，阳光时隐时现，不觉漏了一线进来，刚好照在雁荡山兰的花剑上，我拿起手机对着兰拍视频简直太可爱了，一瓣瓣的花瓣白白嫩嫩的，简直比西施还美，再看到旁边放着一本牧溪的画册，令人神往的是他的＂计白当黑＂，不着一笔尽得风流。

《留白》

一线阳光

漏在

一剑花上

牧溪在旁边

偷笑着

又急急的说：

那瓣白，别忘了

留给我

其实在墨笔写百叶雁荡山兰时，只有一剑花勾写在其中，本身以花留白的空间很小，但周围密密麻麻的黑线条，就是一瓣花的留白也很显眼，更何况是一剑花呢？

仙山红已经开了3花，只剩顶上之花含苞待放，写了一幅，并浇好水将之拿到窗台边的桌子上，正好阳光明媚，照射此花投放在桌面上，抑或地面上，影子中的叶子是笔直的，而实际的叶片却是扭曲为多，这样以影写兰就完全失态了，因为下午的太阳较高，阳光射在桌子或地板上，大于90度，而兰和地面是90度，这样看影写兰就完全变型了。一般情况下，兰和墙面平行，光线以90度垂直射来，这样的投影较好，但射到兰的不同部位还是有一部分不准，如有前和后，偏左或偏右，偏上或偏下均有不同程度的变化。

10月23日午，仙上红的顶上之花开了，一剑4花全开，一眼望去，舌和鼻特别红，这样包围着的鼻头显得圆而特别的黄，而舌也比内外瓣均大而圈着，顺手勾写之。还有意思的是，平时看到徐渭画的其中一幅兰叶，感觉不像春兰（他画的是春兰），可这几天看到该仙山红之叶，似乎觉得挺像之。

雁荡山兰又开了一花，此剑七花已经全开5花，勾好花剑后，想起黄居宷的写兰图画的很逼真，于是将兰叶继续勾写。

10月24日晚十一点多，创作了四条幅后，忽想今天的作业还未完成，于是动笔勾写了一幅竖式的仙山红，而因尺寸太窄无法表达飞行状（虽然其叶末段有曲转，但整体特有飞行状）；于是，再以横幅构图，墨笔写之，其叶片的变化可以全面反映出来，当然又是自己喜欢的飞天之兰。还有，今天的落日余晖很美，恰好方洪志在这里，我可以将兰花拿到窗户上，任他来拍照，他也不客气，将仙山红和雁荡山兰拍𠆤够；夜深的时候，也没忘记给雁荡山兰也写一幅。

10月26日晚，仙山红以横构图写之，只是今天以花的后面写，且花剑在右；前天画的花是正侧面，花剑在左。而雁荡山兰又开了一花，是次高花，这样一剑七花开了6花，只剩最高花未开，其花苞正逐渐长大，有开花的希望；今天特别从正面和侧面两个角度来勾写之。

10月27日午，雁荡山兰的顶上之花没有下面6花大，此时已经有一瓣打开，勾写了一遍，顺便添上几叶；尔后，从不同角度对着仙山红勾花，同时，又以墨笔写花，待半干沿墨笔边沿勾线，比较两者对花型和瓣型的差异，以及两者对花之香的表达。其实，历史上画兰偏重后面和侧面画花，这也是画花投巧之处，也是最能体现花型之美的好办法，也是和兰叶好协调的妙法。且说，对于兰花之韵，特别是如何表达其含香和吐香，以侧面来表现是比较好的办法，而随着清代鲍绮云提出兰花瓣型理论，后来特别讲究正格花，而许霁楼又提出以其庄严为正，如何真正体现国香，有时候可能就会有正面花出现，如果以勾线写花尚好表达，这在许霁楼的《兰蕙同心录》就有很多经典的图案，且是写生稿；而如何以墨笔表达呢？确实是难中之难，经过不断的勾线再墨笔，又墨笔再勾线，其实墨笔难在正面如何写鼻和舌，而含香可以通过主瓣和副瓣表达，而吐香有时缺了鼻和舌，可能香味之纯、之清会不会受之影响呢？！画中的＂阿睹＂可点，又如何可圈呢？我平时在墨笔画正面花时，直接以＂圈＂表达鼻，看来也是一种没办法的办法，且有别于画谱中的点花中的模糊三点作为点晴之笔也。

建兰又称四季兰，若有时间继续记之为六，无时间暂时搁笔。