韦达的美篇

韦达

绿岛蓝湾赋
石立祥/文

天赐沅澧，地毓明珠。津市故郡，襟澧水而揽云梦，倚黄山而眺洞庭。其间有绿岛蓝湾者，藏毛里湖之灵秀，承古泽国之余韵。三岛如珰，缀沧浪而成链；万顷涵碧，映日月而焕辉。观其形胜：春则鸥鹭戏波，夏有芙蕖摇红，秋月浸寒潭如镜，冬雪覆翠岛若纱，诚造化之奇观，楚湘之秘境也。
溯其源流，更见沧桑砥砺。昔者浊水荒山，十载植木廿万株；今朝绿岛蓝湾，三岛焕彩耀三湘。罗公鉴远，筚路蓝缕，辟湿地为桃源，化瘠土作膏壤。截污疏浚，退渔还湖，遂令藻腥化澄澈，蓝绿复清嘉。更筑长桥惊心于云际，悬明镜照影于穹苍，引游船犁浪，伴霓虹映夜。此间气象，恰如涅槃之凤：历劫火而重生，淬风霜愈璀璨。
至若文脉绵延，尤显气度泱泱。昔有子厚泊舟，烹鲜脍鲤留佳话；今见《大湖水韵》，竹筏侠影动潇湘。雾锁烟波，琴箫共湖光一色；舟横霞绮，歌舞与鸥鹭齐翔。稚子执卷草堂，诵屈子涉江之赋；翁媪拄杖鼓柱，说义犬衔梭之殇。文承屈贾风骨，武续岳杨肝胆，更融渔樵硪歌、龙舟号子，汇成水乡天籁，响彻楚云苍茫。
壮哉斯地！昔困于田瘠水恶，今兴于文旅融合。轻资产而重运营，保生态以惠农商。廿万游客慕名至，千吨鲜鱼踏浪来。昔时围湖造田辈，今作导游话沧桑；往岁漂泊谋生者，重归故里售茶油。一票畅游涵百味，三产联动活四方，真乃乡村振兴之典范，两山理论之华章。
嗟乎！绿岛蓝湾非独山水之胜，实为精神之炬。罗氏父子，十载耕耘，将游子乡愁化碧波潋滟；八方志士，同心戮力，使农耕苦旅成诗意栖居。愿此湾永驻清嘉，与武陵竞秀，共洞庭长歌。击楫而赋曰：
云梦余脉隐仙乡，劫火淬玉现辉光。
万顷澄波涵日月，三岛翠色接穹苍。
文旅兴农开新局，生态富民谱华章。
莫道桃源无处觅，且看蓝湾傲潇湘！

张献忠
　　一、绿岛蓝湾采风抒怀
兰湾翠色映湖开，乘兴同游意快哉。
画艇犁波惊鹭起，红绸照影戏连台。
捉鱼趣满欢声动，拈韵情浓佳句裁。
归晚诗囊岂言瘦，风光长伴锦章来。

点评意见：
　　这首描绘绿岛蓝湾的七律诗，语言明快、意象生动。亮点展现春日雅趣：
　　一、结构工整，情景交融 。
全诗严格遵循七律格律，首联（兰湾翠色映湖开，乘兴同游意快哉）以宏阔景致铺垫欢游氛围，尾联（归晚诗囊岂言瘦，风光长伴锦章来）以诗囊满载收束，呼应开篇的雅兴，形成闭环结构。
　　二、动静结合的视觉张力。
以"画艇犁波惊鹭起"以"犁波"拟船行之势，"惊鹭"瞬间打破静谧，赋予画面灵动感。色彩碰撞："红绸照影戏连台"以朱红绸影映碧波，暗合江南水乡的明艳特质。
　　三、人情趣味与诗意升华。
颔联（捉鱼趣满欢声动，拈韵情浓佳句裁）巧妙转换场景：前句白描"捉鱼"嬉戏的喧闹，富有民歌般的质朴情趣；后句转向文人"拈韵裁句"的雅集场景，呼应"兰亭"传统，彰显诗酒风流。
优化意见：
　　对仗稍欠工整。颔联尾句是一二式，颈联尾句是二一式。尾联第一句拗救用得比较好。

二、 浣溪沙·采风绿岛蓝湾
一曲澄湖翠霭浮，轻舟犁碎玉光流。惊飞白鹭下汀洲。
水韵台前歌舞彻，烟波影里岁时遒。何须远觅武陵舟。

点评意见：
　　这首《浣溪沙》以澄湖泛舟起兴，勾勒出动静相生的水墨画卷。
上阕绘景如灵均遗韵，“犁碎玉光流”五字最具匠心。以犁破土之劲道喻轻舟分波，玉光碎裂的意象既含听觉清响，又见视觉流光，使得游人游兴自现。
下阕抒怀得东坡余韵。
“水韵台前歌舞彻”与“烟波影里岁时遒”形成时空对仗，人间歌舞的短暂热烈与自然烟波的永恒苍劲相映成趣。结句“何须远觅武陵舟”化桃源典故而反其意，与苏轼“此心安处是吾乡”异曲同工，彰显立足现实的精神归属。
全词在词藻锤炼中见自然真趣，翠霭、玉光、烟波等传统意象经“犁碎”“遒”等劲健字眼点化，既承宋词雅韵，又注入现代人对自然的鲜活感知。
优化建议：词中“歌舞彻”可再斟酌，有喧闹之嫌。可用“歌舞秀”显得雅致。

　　《七律·重阳游绿岛蓝湾》
乙已年九月九日
徐亚斌
重九登高望澧沅，蓝湾绿岛隐云烟。
金风染就千山画，玉带勾连万顷田。
鹭影翩跹融碧水，花枝烂漫映晴川。
莫愁霜鬓无佳趣，且醉湖光不羡仙。

点评意见：
主要分一下几个方面：
1、意象运用生动，紧扣重阳主题。
用“重九登高望澧沅”开篇点题，直接呼应重阳节的传统习俗——登高祈福的美好祝愿。诗中颔联、颈联对仗工整，以四三格局工整对仗颔联采用的是状语修饰加并列词组，颈联后面三个字采用的是述宾结构。
2. 语言优美流畅，韵律和谐。
全诗韵律遵循七言律诗的传统格律，读来抑扬顿挫、朗朗上口。
　　诗中运用拟人的修辞手法，例如“金风染画”将自然过程艺术化；“玉带勾连万顷田”运用比喻（田野如玉带）强化空间感。把写景融入真情实感。
　　3. 情感升华积极，结尾富有哲理。
　　尾联“莫愁霜鬓无佳趣，且醉湖光不羡仙”是全诗亮点，将登高之乐升华为对人生的豁达态度。“霜鬓”暗示年华老去，但诗人以“莫愁”否定忧愁，转而倡导“醉湖光”的乐观精神。结尾用“不羡仙”点明主旨：倡导在自然美中超越尘世烦恼。
　　全诗由景及情，层层递进：细腻灵感。
　　可优化之处：可加入重阳节的具体元素（如茱萸、菊花酒）和历史典故来丰富文化内涵。总之，不失为一餐爽悦的视觉盛宴。

《清平乐·重阳绿岛篮湾采风》
徐亚斌
　　乙已年九月九曰
篮湾秋巧，云锦铺霞早。
雁字横天云缥缈，绿岛笙歌林梢。
随团拾趣登高，临风把酒逍遥。
莫道人生易老，诗心永驻今朝。

词作点评意见：
这首词以秋景为主题，描绘了篮湾的秋日风光和登高抒怀的逍遥心境，整体风格清新雅致，情感积极向上。
1. 主题意境：生动展现秋日画卷，融合自然与人文之美。
开篇“篮湾秋巧，云锦铺霞早”运用比喻巧妙勾勒出秋晨的绚烂画面，随后“雁字横天云缥缈，绿岛笙歌林梢”进一步渲染天空的辽阔与林间的欢愉，营造出一种动静结合的意境。在自然中寻趣的悠然心境，不流于空泛。用“随团拾趣登高，临风把酒逍遥”延续了这一手法，通过登高饮酒的场景，达到意境开阔而富有诗意。
　　2. 语言艺术：精炼典雅，善用古典修辞。
　　词中语言简洁而富有韵律，“云锦铺霞”、“绿岛笙歌”等词组，通过比喻（云如锦缎）和通感（笙歌融入林梢），增强了画面感。使之“俊俏清新”，避免堆砌辞藻，达到以简驭繁，
　　3. 情感表达：乐观旷达，强调诗心永恒。
　　“莫道人生易老，诗心永驻今朝”是全词的点睛之笔，呼应了登高抒怀的主题，传递出一种超脱时光的豁达。既传承了古典诗词的抒情传统，又赋予新意，鼓励读者珍惜当下。
　　这首词整体结构完整，上阕写景、下阕抒情，符合古典词牌的常见布局。主题鲜明，语言优美，情感真挚，充分体现了您对秋日的独特感悟和“诗心永驻”的哲思。
建议：可在下阕加入更多细节（如具体登高所见）以深化意境，但这不影响整体的艺术价值。

《题绿岛蓝湾小筑》 （平水韵）文／傅玄正

雕栏错彩接芳林，一径幽微入画深。
月牖描云裁竹影，花檐坠露滴桐阴。
屏间水色分晴霭，栏外禽声递好音。
最是秋光留客处，风过疑有佩环吟。

点评意见：
这首七律以细腻的笔触勾勒出一幅幽深雅致的园林秋景，其艺术魅力主要体现在以下方面：
一、空间结构的层叠之美。
　　首联以“雕栏错彩”为前景，通过“接芳林”“入画深”实现视角的纵深化，形成建筑与自然交融的立体空间。颔联“月牖描云”“花檐坠露”巧妙转换观察角度，以牖框云、以檐承露，在微观尺度延续空间探索，与宏观视角形成互补。
二、视听通感的精妙运用。
　　诗中“禽声递好音”与“水色分晴霭”构成听觉与视觉的交响，而“坠露滴桐阴”更以滴露之声反衬静谧，这种以动衬静的手法暗合“蝉噪林逾静”的古典美学。尾联“佩环吟”的联想，将风过檐铃的清脆声响与古人佩玉清音相叠合，激活了读者的多重感官体验。
三、光影色彩的写意处理
“裁竹影”、“分晴霭”通过动词的精准运用，将光影转化为可裁剪、可分割的实体意象。特别是“分”字既表现水色与晨雾的色彩渗透，又暗示光晕的渐变层次，与国画“墨分五色”的美学理念遥相呼应。
四、人文意蕴的含蓄寄托
　　尾联“秋光留客”暗含对自然永恒的礼赞，“佩环吟”的意象既可是现实风铃，亦可解读为对古代雅士风度的追慕。这种虚实相生的处理，使园林不仅是物理空间，更成为承载文人情趣的精神栖居地。
　　全诗保持气韵流动和写意留白。堪称现代古典诗词创作的佳作。
注意之处：
　　颔联和颈联有四同尾的嫌疑。“裁竹影”、“滴桐阴”、“分晴霭”、“递好音”都是一二式的动宾结构，这样的句式能把经典佳作带入到呆板的状态。

《水调歌头·绿岛蓝湾》
　　（毛滂体）词／傅玄正

晴色浸芳岛，一水抱清湾。
浮光摇碎云影，风过碧漪翻。
遥见汀洲凝翠，近听波心弄玉，
欸乃出渔船。
水韵入弦柱，声绕万重山。
玻璃栈，摩托艇，意俱闲。
咖啡香里留客，童笑落晴川。
最是黄昏临镜，犹有渔歌晚唱，
星斗坠苍澜。
此境谁能画，人在画图间。

点评意见：
一、意象组合与空间构建。
1. 动静相生的画面层次
上阕以宏观视角铺陈：从“芳岛浸晴色”的静态起笔，到“浮光摇碎云影”、“碧漪翻”的光影流动，再聚焦“汀洲凝翠”、“波心弄玉”的细节特写，最后以“欸乃渔船”声收束，形成由远及近、由静入动的空间纵深。
下阕切换人文场景：“玻璃栈”、“摩托艇”的现代元素手法，彰现时空交织的审美张力。
2. 通感修辞的妙用
“水韵入弦柱”将视觉（水波）转化为听觉（琴韵），暗合古典词“玉笙声断续”的通感技法；而“星斗坠苍澜”以“坠”字勾连星天与江海，强化了天地一体的苍茫感。
二、声律与节奏特色
1. 双声叠韵的韵律美
“欸乃”“凝翠”等双声词模拟桨声与水色，“碧漪翻”、“弄玉”等叠韵句增强音节流转感，有一种“唤醒黄鹂三两声”的声律设计。
2. 句式张弛有度
三字句（如“玻璃栈，摩托艇”）与六字句（如“咖啡香里留客”、“犹有渔歌晚唱”）交替，契合休闲场景的轻快基调。
三、意境升华与人文内核
1. 黄昏镜像的双重隐喻。
“黄昏临镜”既指水面如镜的实景，又暗喻时光沉淀的心境。此种手法可比《回眸》中“春色纷纷入帘荆，翻教梦魂轻”的物我交融。
2. 童趣与渔歌的永恒性。
　　“童笑落晴川”的生机与“渔歌晚唱”的沧桑形成生命循环的隐喻，是对文化传承的暗写。
　　四、可商榷处
1. 现代词汇的古典转化
　　“摩托艇”、“玻璃栈”等词稍显直白，若将若“摩托艇”深化为“飞电艇”等更含蓄的表达。
2. 结句的余韵空间
　　“人在画图间”收束稍显直露，如借鉴《瑞龙吟》“抚栏凝望，红深翠窅”的含蓄留白，或许能强化回味。
　　总之，这首词将现代休闲场景提升至“宇宙入怀”的哲学高度，是渔樵主题的当代重构。很好。

绿岛蓝湾观感
刘兴业

金秋十月艳阳天，绿岛蓝湾现代传。
自古风光凝翠黛，人间景致水云牵。
琴融秋色弦初起，香引馋涎客自翩。
仅得仙缘如此美，游廊岂止万而千。

点评意见：（稍作调整）
　　这首诗以“金秋十月”起兴，描绘了一幅现代旅游胜地的欢快图景，情感真挚，富有生活气息。
一、内容与立意。1. 主题明确：诗歌紧扣“现代旅游”主题，融合自然风光（绿岛蓝湾）与人文活动（表演、美食），展现当代人的休闲之乐。2. 情感直白：尾联“仅得仙缘如此美”直抒胸臆，表达对眼前景色的珍惜与赞叹，符合大众审美趣味。
二、语言与技法。1. 意象选取：· “艳阳天”、“绿岛蓝湾”等词色彩明丽，营造出开阔愉悦的氛围。“琴玄度”、“腹肚牵”等表述尝试将音乐、美食诗意化，虽稍显直白，但贴近生活。
总之，这首诗充满着对现代生活的热爱，质朴动人。有一定的艺术感染力。贵在创作贵真情，如深层打磨必能更上层楼！

刘迪凡
　　（一） 药山镇采风；
绿岛南湾结伴游，林荫竹翠适清幽。
奏玄歌舞悠扬韵，窈窕端淑独上楼。
沟壑山丘皆北向，清溪碧水往东流。
胸中自写天然景，笔下吟诗赋九秋。

点评意见：
这首诗情感真挚，读来令人心生宁静与遐思。
该诗以“绿岛南湾结伴游”开篇，描绘了一个清幽的游览场景，如“林荫竹翠”、“沟壑山丘”、“清溪碧水”，这些词意象生动地勾勒出一处远离尘嚣的自然胜地。结尾“胸中自写天然景，笔下吟诗赋九秋”升华主题，表达了个人对自然美景的内在感悟和诗意寄托，体现了古典诗歌中“物我合一”的情怀。
“绿岛蓝湾民宿”的风景强调了清幽与自然之美，实地游览转化为诗意表达形成了一体性。
用词精准雅致：诗中“林荫竹翠”、“窈窕端淑”、“悠扬韵”等词汇，古雅而富有画面感。例如，“奏玄歌舞”一词，巧妙融入音乐元素，让人联想到自然与人文的和谐，描述了“含天地之醇和兮，吸日月之休光”的视觉感。
　　- **韵律流畅但略有可调之处**：全诗遵循七言句式，押韵整体连贯（如“游” – “幽” – “楼” – “流” – “秋”），但中间“韵”与“向”的衔接稍显跳跃（“韵”为上声，“向”为去声），建议在类似创作中注意韵脚的一致性，以增强节奏感。不过，这并不影响整体美感，反而增添了古朴风味。
　　在意境与情感表达上，营造了一种“清幽恬淡”的意境，如“适清幽”、“独上楼”，突出了游览中的宁静与内省。结尾“赋九秋”点明秋季主题，暗示时光流转与人生感悟，给人以悠远深沉的审美体验。强调了自然景观与心灵归宿形成的共同感观。
　　诗中“沟壑山丘皆北向，清溪碧水往东流”两句，用方向对比强化了动态美感，显示了诗人对空间布局的敏锐观察。体现了古典诗歌“以景寄情”的传统。结尾“笔下吟诗赋九秋”可为诗眼，尤为点睛，彰显诗人的创作自信。但这首诗相当成熟，展示了作者的文学天赋。
　　优化之处：
1、可尝试细化场景细节，在韵律上微调可增强流畅性，能丰富创作维度。
2、“窈窕端淑独上楼”句中的“端淑”的“淑”有出律的嫌疑。可以将“淑”该为“妍”。“端妍”形容仪态端庄，容貌秀美。出自《南史.宋始兴王睿传》“资质端妍”句。
　　

　　（二）友人携手度重阳；
五律
知己千杯少，识丁礼义迎。
叶凋窗有日，池满水无声。
燕客三更坐，鸿宾万里情。
盘中添笑语，灯火话平生。

点评意见：
　　这首作品以传统五律形式书写宴饮雅集，情感真挚，结构工稳，且在部分对仗与意象经营上可见匠心。现就格律、对仗、意象、章法四个维度进行具体分析：
一、格律分析
1. 平仄：除首句“知己千杯少”（平仄平平仄）为特定变格外，其余七句均符合五律平仄规范，整体声调谐畅。
2. 押韵：第二、四、六、八句尾字“迎”“声”“情”“生”押平水韵下平八庚韵，一韵到底，音韵清朗。
二、对仗亮点
1. 颔联：“叶凋窗有日，池满水无声”。工稳中见哲理：“窗有日”与“水无声”形成光影与动静的对照，暗喻客至如暖阳、情谊似深池。
“凋”与“满”的状态对比，暗含岁月流逝与情谊恒常的张力。
2. 颈联：“燕客三更坐，鸿宾万里情”。以“燕客”对“鸿宾” ，借候鸟意象喻客自远方来；“三更坐”与“万里情”构成时间纵深与空间辽阔的呼应，凸显主客忘形畅谈之态。
三、意象经营
1. 首联化用“酒逢知己千杯少”，以“识丁礼义迎”巧妙衔接，既用“不识一丁”典故反衬知交雅士，又暗含《礼记》“礼尚往来”之义。
2. 尾联“盘中添笑语，灯火话平生”以家常语收束全局，“灯火”意象既写实景，更象征温暖情谊，与首联“千杯”遥相呼应，完成从欢宴到倾心的情感升华。
四、章法结构
全篇遵循“起承转合”：
起。（首联）：点明宴饮之由
承。（颔联）：以景寓情，烘托氛围
转。（颈联）：时空拓展，深化情谊
合。（尾联）：回归场景，余韵绵长
友情建议：
1.首联对仗：“知己千杯少”与“识丁礼义迎”为仄平仄仄平句，属于孤平，在词性对应上稍宽，若按严格五律标准可将“识”字改为“邻”，就形成平平仄仄平了
2. 意象密度：颔联“叶凋”“池满”与宴饮主题的直接关联稍显疏离，可视为以景喻情的留白手法。
　　总之，此诗在传统框架中注入现实生活气息，尤以中二联对仗精妙、尾联平实见真为亮点。不失为一首情韵兼得的五律佳作。

重阳绿岛游
朱吉乡

一、
闲步蓝湾顺曲游，金风落叶各知秋。
大湖水韵方惊瀑，雁掠云峰向岛洲。

二、绿岛
岛色何堪抹不匀，红黄绿褐乱纷纷。
秋风挥起涂鸦笔，绘岀团团五彩云。

三、蓝湾深秋
展眼横秋近尾声，篱园冷落尽残英。
紫红千日终趋淡，雁过蓝湾霜月明。

四、河边驼鸟
驼立河边似忘归，行人慢绕暗风微。
人无逐驼伤禽意，驼怕人伤拔地飞。

五、花船歌舞
闲偕老友湖边坐，漠漠平林木叶凋。
但见花船飘渺影，与人亭下话渔樵。

点评意见：
　　作者写的五首均为七言绝句，它不受对仗的限制，相对七律要宽泛一些。第一首虚写幽静水域，暗含自然清雅之美。 用“顺曲游”呼应古典园林“曲径通幽”的审美，暗示步履从容、心境闲适的游览状态。情感基调洒脱、超然。暗含“四时闲适尘嚣外，独守精神境界中”的哲思。但写诗要尽量避免平铺直叙，注意笔法的凝练和情感张力。
　　第二首诗以“岛色”为切入点，展现秋风中色彩杂乱而绚烂的变化，聚焦于自然的无常与艺术化表达。首句“岛色何堪抹不匀”透露出一种无奈或惊叹，暗示岛屿的色彩难以人为控制；“红黄绿褐乱纷纷”则以缤纷色调强化混沌美感。尾句“绘岀团团五彩云”升华主题，将秋风比作“涂鸦笔”，赋予自然以艺术创造力，传递出对季节更替的敬畏与赞美。意象运用上，生动且富有动态感。 用“抹不匀”与“乱纷纷”等动作化语言模拟色彩的流动，构建视觉冲击力，使整体意象鲜活，让读者仿佛置身于色彩漩涡中。
　　语言简洁明快，韵律流畅 。虽亲和如口语（如“何堪”“乱纷纷”），却蕴含深意。
　　总之，诗歌以简明语言呈现了秋日岛屿的色彩狂欢，情感饱满且意象创新。它既呼应古典秋景诗的抒情传统，又融入了现代艺术的自由表达，体现了作者对文学创作的敏锐触觉。需要斟酌的“秋风挥起涂鸦笔”句中的平仄关系是“平平平仄平平仄”，起伏不大，将“挥”换成“舞”，不仅增强了诗的节奏感，也凸现了秋风肆无忌惮的狂傲。平仄关系是“平平仄仄平平仄”。
版面关系，只点评两首。

一、 如梦令·绿岛蓝湾游艇观湖
陈学银
轻艇碧波摇动，翠嶂青天相拥。云影入湖心，
惊起鹭鸥成众。寻梦，寻梦，沉醉绿湾吟诵。

　　二、 鹧鸪天·绿岛蓝湾采风观剧
翠绕蓝湾戏鼓喧，王员外府选才贤。
红绸翩若碧波漾，玉笛声随白鸟翩。
情切切，笑连连。孟姜泪尽雁门关。
欢情未散归舟缓，心共沉江云水间。

点评意见：
词作通过“轻艇碧波”、“翠嶂青天”、“云影入湖心”等意象的并列组合，描绘出一幅动态湖景图，画面感极强。这种手法借鉴了传统如梦令的精炼笔法，和内在联系构建意境，营造出“绿湾”的静谧与生机。结尾“寻梦，寻梦”的叠句，强化了梦境般的沉醉感，体现了小令“惜墨如金，句句含深意”的特点 。整体结构紧凑。
语言与情感自然流转，沉醉忘机。
词中“惊起鹭鸥成众”一句，以动衬静，突显自然之趣，情感从闲适转向惊喜。结尾“沉醉绿湾吟诵”直抒胸臆，将个人情感融入景物，表达了对山水之美的痴迷与精神超脱 。语言清新流畅，用词平易却诗意盎然。
此作成功捕捉了古典词牌的精华，既有画面美，又富情感深度。

　　第二首《鹧鸪天》巧妙地将民间传说与节庆场景交融，在欢腾中暗藏悲情底色，形成独特的艺术张力。就如下有点试作解读：
一、时空叠印之妙。
　　上阕“翠绕蓝湾戏鼓喧”的当下喧闹与下阕“孟姜泪尽雁门关”的历史悲音构成双重时空。红绸碧波的鲜活画面与玉笛白鸟的清雅意象，共同织就端午民俗的长卷，达到市井欢乐与人生百味的交织。
　　语言的工对。“情切切，笑连连”三字对句，既模拟民间俚曲的复沓节奏，又暗含“乐极生悲”的哲学观照。形成仕途荣枯与生命浮沉的强烈对照。
　　把孟姜女典故的植入尤见匠心：既暗合端午纪念先贤的节日内涵，又将哭倒长城的悲怆与屈原沉江的壮烈勾连，使个人情爱之痛升华为家国忧思。结句“心共沉江云水间”打破时空界限，令欢庆者与殉道者在精神层面达成永恒共鸣。

　　优化微觉浅见：“王员外府”稍涉俗白，或可更求蕴藉。

石长玉
绿岛蓝湾游有感
重阳节日称心游，湿地蓝湾向沃州。
翠竹湖光花似景，云霞绿岛美中求。

点评意见：
　　这首诗描绘了一幅湿地蓝湾的出游图景，意象清新、语言流畅。
诗歌开篇“重阳节日称心游”点明重阳节主题，这与重阳节登高祈福、亲近自然的习俗高度契合。通过“向沃州”暗示出游目的地，体现了节日的闲适与喜悦，整体氛围营造得自然亲切。诗中“翠竹湖光花似景，云霞绿岛美中求”运用了翠竹、湖光、云霞等意象，构建出如画般的湿地风光。对自然景物的描写相呼应，还通过“美中求”一词赋予诗意深度，暗示了对自然之美的主动追寻，增添哲理意味。
　　全诗采用七言绝句形式，韵律工整（如“游”“州”“景”“求”押韵），符合古典诗歌的简洁传统。尾句通过“云霞绿岛”等短语传递出空灵之感，体现了“简明亲和”的风格，易于共鸣。

唐汇金
　　一、游绿岛蓝湾有感

蓝湾深坳绿州游，绿岛风光美誉优。
仙境蓬莱游客涌，乐忘思返再迎秋。

点评意见：
　　这首七言绝句以“蓝湾深坯绿州游”起笔，通过“绿岛”“仙境蓬莱”等意象层层铺展，勾勒出世外桃源般的海滨胜景。
一、诗中“蓝湾”“深坯”“绿州”“绿岛”“蓬莱”形成由近及远的空间序列，如同徐徐展开的青绿长卷。湾、坯、州、岛的地理意象叠加，既暗合传统山水画的构图逻辑，又赋予画面立体纵深感。
二、色彩运用之巧
“蓝”“绿”二色作为主色调贯穿全篇，既符合自然实景，又暗含道家“青绿为魂”的审美理念。蓝湾碧波与绿岛苍翠形成冷暖呼应，恰似王希孟《千里江山图》中的青绿交辉。
三、意境升华之趣
　　尾联“乐忘思返再迎秋”化用《楚辞》“乐不思蜀”典故而翻出新意。不直言眷恋，而以“再迎秋”的时序更替作结，既暗合前文“蓬莱”仙境的永恒特质，又将游兴延展至无限时空。
微瑕可琢之处，“美誉优”一词稍显直白，若以景语代赞语或更得含蓄之妙。“游客涌”的写实笔触，与整体空灵意境略存扞格。

二、点赞"绿岛蓝湾"旅游区
柳丝红杉锁蓝湾，秦鼓击诉孟女冤。
劲舞欢歌相互动，轻舟荡漾踏清波。

柳条红粉锁蓝湾，鼓策声辕孟女冤。
劲舞欢歌添互动，轻舟荡漾得清温。

第二首诗有改动。原作品中的“柳丝”、“红衫”改为“柳条”、“红粉”。“秦鼓击诉孟女冤”句，是平仄仄平仄仄平，属孤平，修改后的“鼓策声辕孟女冤”是仄仄平平仄仄平式，避开了孤平。
首句“柳条红粉锁蓝湾”以自然元素（柳条、蓝湾）与色彩（红粉）交织，营造出如画般的海滨景致。让读者身临其境。
　　尾句“轻舟荡漾得清温”延续了水的意象，通过“荡漾”一词传递动态美感。巧妙借典“鼓策声辕孟女冤”化用了孟姜女哭长城的传说，用“鼓策声辕”则增添战鼓般的节奏感。赋予诗歌厚重感。
押韵工整（如“湾”“冤”“动”“温”），读起来朗朗上口。
　　

写在后面：
　　重阳之日，畅以游。求野乐而自趣，随扬袂风生，同心齐度，一逸不继，以乐翻然，不亦乐乎！
　　绿岛蓝湾，歌馀缥缈，菊梅竟艳。花底魂销尽，云水语撩人。阔旷清澈湖见底，松竹翠林闻鸟声。举目极眺，慧心怜香叶鸾凤，骎骎骅骝千人中。观菊花艳恌，睹秦汉风姿，欧鹭翔集。玻璃栈道凌空，送一路滑行；水上轻飘潜迹，飞一众雄鹰；电骑快艇骏驰，划破碧水天色；古筝悠扬悦耳，独得山呼其韵。四野山峦，独擅一汪碧水；舞姿幽雅，颦笑古今诸君。
　　恰至风清日和，恬雨霁烟，天地容野旷之川明，诗雨书霏微之尘敛。愿诗云送秋何草草，动帆绕林竹栖栖，借云轴影沉，怀楼铭积清。书诗文落照，动思远欣。

编委主任：张献忠副 主 任：徐亚斌责任编辑：石立祥点 评：石立祥
黄山头镇诗词协会2025年重阳节

【中吕·山坡羊】游绿島蓝湾景区寄兴
裴祖森

        白云出岫，紫烟盈袖，蓝湾绿岛花明路。一湖秋，半湖鸥。波光潋滟风吹皱，游意陶然蒿欲留。枝、亲客手，香、跟客走。

点评意见：
　　
一、意象组合：清丽空灵，动静相生。
“白云出岫，紫烟盈袖”以山水画般的泼墨技法，勾勒远山云雾的流动感。“岫”与“袖”形成空间呼应，暗含天人合一的意境。“一湖秋，半湖鸥”用量化对比（一/半）突显湖光鸥鸟的和谐，秋色凝于水，生机寄于鸟，冷色调与动态生命力巧妙平衡。
“波光潋滟风吹皱”化静为动，“皱”字既写湖面涟漪，又暗喻游人心绪微澜；“香、跟客走”以嗅觉牵引行动，赋予香气拟人化的灵性。
二、语言艺术：元曲本色与炼字精髓。俗中见雅的口语表达，
“游意陶然蒿欲留”中“陶然”“欲留”直抒胸臆，延续元曲坦率真挚的传统；“枝、亲客手”以三字短句收尾，节奏明快如民歌，呼应关汉卿“霎时间月缺花飞”的顿挫美感。“亲”“跟”二字堪称词眼：“亲”写花枝拂衣的亲近感，暗含自然对人的接纳；“跟”以香气萦绕暗示流连忘返，较之张可久“松花酿酒，春水煎茶”更显灵动。
三、情感内核：隐逸之趣的当代重构。全曲未提“隐逸”，却通过“蒿欲留”（停舟不归）、“亲客手”（自然邀约）传递出世外之思。此非传统渔樵孤愤，而是对现代人精神栖居的呼唤。
末句戛然而止，余香袅袅如曲终人未散的留白技法，引人遐想归途中的芬芳记忆。
四、可商榷处：古典意境的现代转化。“花明路”可琢（繁花夹道，可暗合陆游“柳暗花明”之典，但未充分释放典故张力。若易为“花迷路”，既强化视觉冲击，又添误入桃源之趣。有些句子稍显直白。
总之，在当代散曲创作中，堪称“以本色语写天然趣”的典范，值得一读。