山西唐明诗社第19期“词家词论”部学习专刊

彦斌

词家词论·序

李彦斌

词自隋唐起源，历两宋鼎盛，或倚红偎翠，写尽儿女柔肠；或金戈铁马，道破家国浩叹。长短句中藏天地，平仄韵里见春秋。此中妙谛，非独文人墨客钟情，更引古今无数心魂沉醉。辑录词论、传承词学，既是武正国老会长多年夙愿，亦托朱生和社长坚持不懈的践行。

经武会长、朱社长及本人同意，唐明诗社“词家词论”部邀部分诗人词友聚于斯群。大家皆因对词之痴爱，以词会友、以论明心。或析词家学派之流变，或探字句锤炼之精微；或借旧调填新声，或析武老会长《填词三百体》、赏朱社长《填词五百首》，亦或品评诗友佳作、寄寓当下情思。虽多为萍水相逢，然论及词道，皆怀赤诚、各抒高见，时有灵光乍现，碰撞出绝妙火花。

制刊之意，在于辑录群中优秀词作、优秀词论与优秀点评。一则留存同赏切磋之痕，见证唐明诗社“词家词论”的求索之路；二则抛砖引玉，冀遇更多知音，共赏词之妙境。愿此小刊如星火微光，为词学传承添薪，让千年词韵在当代焕发新生。

未来三年，唐明诗社工作重点为：深刻领会武会长词学论述，切实落实武会长与朱社长的讲话精神，以较高标准创建以词为特色的唐明诗社，并着力达成三项目标：

① 力求涌现一批优秀词家；

② 力求填写一批优秀词作；

③ 力求撰写出一批优秀词论。

此“三个力求”“三个一批”“三个优秀”的目标，需兼具广度、深度与高度。我们当细化措施、落实责任、务求实效。虽任重道远，但凭端正态度与不懈精神，经持续学习、探索、实践与总结，必能让词学丰硕之花亮相文坛。

2025年10月30日

10月份词友转发的学习资料

1.4号王晓丽赏析《十一阕《鹧鸪天》经典赏析》。

2.4号解贞玲转《52个常见词牌的情感表达特色》。

3.4号解贞玲转《填词之随心所欲不逾矩：谈几个似是而非的“规矩”》。

4.8号李彦斌转《词的风格》。

5.9号李彦斌转《选词牌是填词创作最关键的一步》。

6.19号李彦斌转《古人填词技巧与要诀》。

7.19号孙爱晶转《学习填词水龙吟》。

填词技巧与要诀

古人填词技巧与要诀

一、词的意境与风格

1.空灵与婉约：

词应以空灵为主，避免粗豪；以婉约为宗旨，但不流于柔弱。如苏轼的《水调歌头·明月几时有》中，“明月几时有？把酒问青天。”既有空灵之感，又不失婉约之美。

苏轼的《水调歌头 · 明月几时有》

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久⒂，千里共婵娟。

2.放得开与收得回：

词在表达上要能放得开，不拘泥于小节，但又要能收得回，不偏离主题。

如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”放得开写游玩之乐，结尾“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”又巧妙收束，余韵悠长。

李清照的《如梦令 · 常记溪亭日暮》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

二、词的章法与结构

1.相靡相荡：

词的章法要奇正相济、虚实相生。

如辛弃疾的《青玉案·元夕》中，“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。”与“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”形成鲜明对比，体现了奇正相荡的章法。

辛弃疾的《青玉案·元夕》

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

2.空中荡漾：

在词中，上意与下意之间可以通过传神写照来连接，使词意更加生动。

如柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》中，“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”通过细腻的情感描绘，将离别之情表达得淋漓尽致。

柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

三、词的语言与修辞

1.不亢不卑，不触不悖：

词的语言要适中，既不高傲也不卑微，既不触犯也不悖逆。

如秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》中，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”语言清新自然，情感含蓄深沉。

秦观的《浣溪沙 · 漠漠轻寒上小楼》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

2.白描与修饰：

白描之句要脱俗，修饰之句要文雅。

如白居易的《忆江南》中，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”用简洁的语言描绘了江南的美景，同时又不失文雅。

白居易的《忆江南》

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

四、填词的具体技巧

1.小令、中调、长调的把握：

小令要言短意长，中调要骨肉停匀，长调要操纵自如。

如晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》为小令，言简意赅；

晏殊《浣溪沙 · 一曲新词酒一杯》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

周邦彦的《满庭芳·风老莺雏》为中调，结构均衡；

周邦彦的《满庭芳 · 风老莺雏》

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

姜夔的《长亭怨慢·渐吹尽》为长调，情感跌宕起伏，驾驭自如。

姜夔的《长亭怨慢 · 渐吹尽》

余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。

渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得、青青如此！

日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。

2.叠字与对句的运用：

叠字要安顿生动，对句要流转圆惬。

如李清照的《声声慢·寻寻觅觅》中，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”叠字运用得当，增强了词的节奏感。

又如辛弃疾的《青玉案·元夕》中，“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”对句流畅自然，富有画面感。

五、填词中的押韵与虚字

1.押韵：

词的押韵不必尽有出处，但不可杜撰。

如晏殊的《浣溪沙》中，“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”做到押韵自然流畅，无需刻意寻找出处。

2.虚字的运用：

填词中合理使用虚字可以增强句子的灵活性。

如苏轼的《水调歌头》中，“不知天上宫阙，今夕是何年？”虚字“不知”的运用使得句子更加生动自然。

六、正确认识填词之难

上不似诗，下不类曲：

填词要既能区别于诗，又能不同于曲。这要求填词者在浅深高下之间悉心研究。

如岳飞的《满江红·写怀》中既有诗的豪放之气，又不失词的婉约之美；同时与曲的通俗直白相比，又显得更为含蓄深沉。

岳飞《满江红 · 写怀》

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。

唐明诗社词家词论部编委组

主编：朱生和

执行主编：李彦斌

副主编：任兰珍 张继红

责编（轮流）：

本期：李爱国

1.任兰珍 2.杜建民 3.张力民

4.李爱国 5.王建增

综审（轮流）：

本期：折殿川

1.张继红 2.吴明娃 3.刘振武

4.折殿川 5.耿一川

收审制作：李彦斌 张继红

时间：2025年10月30日