《江城子·乙巳重阳》及赏析

将军石

《江城子·乙巳重阳》（新韵）

张才山

蒹葭清瘦又重阳，夫夷江，叶苍茫。徘徊岸秋，何处寄衷肠。风里巷头呼儿郎，声久远，泪成行。

未知一别几阴阳，官厅上，梦话长。娘在心头，不在龙头冠。今日登高向北望，菊花满，尽离殇。

注：

夫夷江：指县城夫夷江边，作者工作的地方。

官厅上：指作者老家的院落名称。

龙头冠：指作者母亲的坟地所在地。

秋江寄殇 寸草衔恩

——《江城子·乙巳重阳》赏析

重阳佳节，本是登高望远、赏菊思亲之时，而张才山先生的《江城子·乙巳重阳》，却以清寂之景铺陈思念，以质朴之语叩击人心，将对母亲的刻骨牵挂与阴阳相隔的痛惜，凝注于夫夷江的秋波与菊花的清芬中，读来字字含情，句句泣血。

词的开篇便勾勒出一幅苍凉的重阳秋景：“蒹葭清瘦又重阳，夫夷江，叶苍茫。” 蒹葭本是水边常见之景，冠以“清瘦”二字，既写尽秋霜浸染下草木的疏落之态，更暗合词人孤身在外的孤寂心境。重阳岁岁至，而亲人已杳，夫夷江作为作者工作之地，本该是安身之所，此刻却因“叶苍茫”的秋景染上萧瑟——江风卷着落叶，正如词人翻涌的愁绪，无边无际。

“徘徊岸秋，何处寄衷肠”，一个“徘徊”，将词人手足无措的思念具象化，秋岸漫漫，天地辽阔，却找不到一处可以安放对母亲的牵挂，这份无处言说的怅惘，为全词奠定了沉郁的基调。

“风里巷头呼儿郎，声久远，泪成行”，这三句是全词最动人心魄的细节。重阳风急，巷头依稀传来母亲呼唤“儿郎”的声音，那声音穿越时空，久转回肠，远及天涯，却终究是虚幻的念想。“呼儿郎”三字，是母亲最质朴的牵挂，是刻在词人记忆深处的温暖；而“泪成行”，则是这份温暖逝去后的锥心之痛。虚实交织间，昔日母子相依的温馨与今日孤身一人的凄凉形成强烈对比，思念如决堤之水，瞬间淹没了读者的心神。

下阕转入对往事的追忆与对阴阳相隔的痛思：“未知一别几阴阳，官厅上，梦话长。” 一句“几阴阳”，道尽生死相隔的无奈与茫然，自母亲离去，不知已历经多少个寒暑交替，唯有在梦中回到老家的官厅上，才能与母亲再续“梦话长”。梦中的絮语，是现实中无法实现的倾诉，每一句梦话，都是词人藏在心底的思念与遗憾。“娘在心头，不在龙头冠”，此句堪称全词的点睛之笔。龙头冠是母亲的坟地，是物理意义上的归宿；而“在心头”，则将思念从具象的坟茔升华为永恒的牵挂——母亲从未真正离去，她的音容笑貌、慈爱叮嘱，早已融入词人的骨血，成为精神上的支撑。这份感悟，跳出了寻常悼亡之作的悲戚，多了一份深沉的眷恋与释然，情感愈发厚重。

结句“今日登高向北望，菊花满，尽离殇”，又回到重阳登高的习俗中。向北望，望的是老家的方向，是母亲长眠的龙头冠；菊花满，本是重阳的盛景，却在词人眼中化作“尽离殇”。以乐景写哀情，更显悲怆——满目的菊花，不是节日的喜庆，而是思念的寄托，每一朵都承载着阴阳相隔的痛楚，每一片花瓣都写满了无尽的哀思。登高望远的动作，与“何处寄衷肠”的茫然形成呼应，首尾圆合，将离殇之情推向极致。

全词以重阳之景起，以离殇之情终，意象凝练而意蕴深远。蒹葭、秋江、菊花等秋景，皆成为情感的载体；夫夷江的工作之地与官厅上的老家、龙头冠的坟茔，构成了空间上的呼应，也串联起现实与回忆、生与死的距离。词人以质朴无华的语言，将对母亲的思念、对往事的追忆、对生死的感悟熔于一炉，没有华丽的辞藻，却有最真挚的情感；没有刻意的雕琢，却有最动人的力量。

重阳登高，本为怀远；菊花遍开，本为寄情。而在这首词中，登高望断天涯路，望不见母亲的身影；菊花铺满山野，铺不满心中的思念。张才山先生以词为笺，以泪为墨，写下了一曲跨越阴阳的母子深情，让读者在清寂的秋景与深沉的思念中，感受到亲情的珍贵与生命的厚重——有些离别，是阴阳两隔，却隔不断心底的牵挂；有些思念，是岁月流转，却愈发醇厚绵长。