中国艺术史～章草 （杜度 崔瑗）8

喜上梅梢

秦亡后汉朝建立，南方楚文化风靡全国，其浪漫主义思潮冲击北方理性思维，影响到书法领域，草书应运而生。隶书在篆书基础上变革，书写速度提高 ，部分书法家思考能否更快，西汉晚期章草出现，它是隶书草化书体，与楷书同源于隶书。草书发展初期面临抨击，杜度掀起章草风气，崔瑗仕途坎坷，晚年师法杜度转向章草，造诣超杜度，还写《草书势》回击批评。

皇象《急就章》

章草的演变源于书写效率的实用需求，经历了从隶书简化到独立书体的发展过程，章草由隶书的简便写法演变而成。

👇 它的发展可以概括为以下几个关键点：

源流与目的：汉朝人为了提升隶书书写速度，开始简化结构、连笔书写，形成了最初的草隶写法。

关键跨越：从隶书中波磔分明、字字独立的特征，发展为连笔增多、结构简省的章草，这得益于楚文化浪漫主义的推动，书法家们跨越了思想鸿沟。

形态特征：章草保留隶书的“波磔”（如捺笔上挑），但打破了方正结构，出现了笔画间的顾盼与简单连笔。

成熟标志：东汉杜度将章草系统化并推广，崔瑗进一步优化，使章草更流畅。

章草的诞生并非凭空创造，而是隶书在实用书写中不断简化的结果。幸运的是，在杜度、崔瑗等书法家努力下，这种起初被批评为“不正经”的书体，因具备独特艺术魅力得以流传。它的“章”字，既有因用于章奏得名的说法，也蕴含法度章则之意。

章草与今草是草书发展中的两个重要阶段，它们既有传承关系，又在多个方面存在明显差异，最主要的区别可以概括为以下几点：

影响程度的不同

章草：保留了隶书的波磔笔法，字形较为方扁，字与字之间基本独立，不相连缀。可以理解为 “隶书的快写体”。

今草：已经完全脱去了隶书的笔意和形迹，笔画更加流畅连贯。

字间关系不同

章草：字字独立，虽笔势流动，但没有形成字组。

今草：上下字之间常有笔势牵连，形成了“气脉不断”的视觉效果。

气息与风格不同

章草：因保留波磔，风格上古朴、端秀而富有拙趣。

字间关系不同

章草：字字独立，每个字都是一个完整个体。

今草：追求笔势的连绵回绕，风格更为纵放、流逸。

草书主要有以下三大类：

章草

✅ 特点：由隶书快写演变而来，保留了隶书的波磔（如“蚕头雁尾”），但字形简化，字与字之间不相连，风格古朴厚重。

今草

✅ 特点：脱尽隶意，笔势连绵不断，字与字常呼应连接。

狂草（又称“大草”）

🔥 特点：在今草基础上更为狂放不羁，极度简省笔画，强调气势和节奏，艺术表现力极强，我们熟知的“草圣”张旭和怀素和尚，就是狂草的巅峰代表。

崔瑗-贤女帖

💡 杜度是章草发展史上至关重要的奠基者，让章草从一种书写现象正式迈入了书法艺术的殿堂！

1️⃣ 推动草书艺术化与官方化

在他之前，草书更多是民间速记的潦草写法，杜度通过精湛的技艺，让章草从“应急书写”提升为受到皇家认可的艺术形式。汉章帝特许他用草书写奏章，这标志着草书首次进入官方文书体系，获得了前所未有的地位。

2️⃣ 确立章草的艺术风格

据三国时期韦诞和晋朝卫恒的描述，杜度的章草风格独特，骨力雄峻，笔力遒劲，字画微瘦，这种“瘦硬通神”的风格成为后世学习章草的重要范本。

3️⃣ 开启师承传承体系

他的书风直接影响了崔瑗等后辈书家，形成了清晰的师承脉络，为章草的持续发展奠定了基础。

4️⃣ 提升草书社会地位

身为齐相（地方最高行政长官）的杜度，凭借其显赫的政治地位和艺术成就，为当时尚属“非主流”的草书在士大夫阶层中赢得了声誉。

【补充】

💪 隶变可以说是汉字史上最深刻的一次“形体革命”，它带来的成果是全方位且影响深远的：

一、书写效率的革命性提升

结构简化：打破篆书繁琐的对称结构，确立了“左让右”的书写规则，大大加快了书写速度。

笔画方折化：将篆书的圆转笔画变为方折，如“日”字从圆形变为方形。

笔法解放：创造出蚕头雁尾、一波三折的典型笔法，运笔从缓慢变得短速有力。

二、奠定了后世书体的基础

隶变直接催生了后续几乎所有的主流书体，形成了清晰的“家族谱系”：

隶书 👇

长子：章草 → 其子：今草/狂草

次子：楷书 → 其子：行书

三、汉字形态的根本性转变

从“线条文字”到“点画文字”：汉字不再是由均匀线条构成，而是由丰富多变的点、横、竖、撇、捺组合而成，书法的表现力和艺术性因此得到了极大的拓展。

四、实用与艺术价值的双重突破

隶变后产生了《张迁碑》《曹全碑》《礼器碑》等不朽杰作，最终由蔡邕集大成，完成了汉隶的最后总结。

💡 隶变的最大意义在于：它不仅是一次书写技术的升级，更是汉字彻底摆脱象形束缚，走向抽象化、符号化的里程碑，我们今天使用的方块字格局，正是在那时确立的。