河北博物院的那些“国宝”们（上）

宁肃

到易县访古，知燕下都出土的“战国铜铺首”已是河北博物院（以下简称‘省博’）的“镇馆之宝”。到定州访古，又闻定州博物馆的三件“国宝”也被省博抽走，那里正在搞“冀藏‘国宝’文物展”，于是追踪而至石家庄，7月9日一整天全部泡在省博。

图1 河北博物院

据资料，“省博成立于1953年，2014年由博物馆升格为博物院。”“馆舍主楼仿人民大会堂廊柱式建筑，一楼、二楼各有九个展览大厅。藏品数量14.2万余件,其中一级藏品565件(组)。”不得不说，河北省“文物大省”也。关键是此次《燕赵瑰宝熠中华——冀藏‘国宝’文物展》汇集了河北省内的19件“国宝”文物，乃“河北博物院有史以来国宝含量最高的展览”。

图2 河北博物院（西向）

我们抱着热切的期望，却不想这天出门迎头就是瓢泼大雨。街面和人行道上都是哗哗作响的水流，雨伞、雨衣都解决不了雨水灌鞋的问题。那也不能缩在宾馆不出门呀，为赶时间只能全然不顾。索性趟水，跨越街道、穿过广场，终于踏上省博大门的前廊。不得不说，省博就是高质量，包括服务水平。前台工作人员主动招呼我们把湿淋淋的背包放到她们柜台内暂存，这太贴心啦！

图3 省博前台

图4 省博大厅

图5 省博导览图

一楼稍作浏览，就按导览图抓重点，上二楼右转就是“大汉绝唱-满城汉墓”展厅。此厅观众集中，先排队绕东天井一圈，有专人限流。进得厅来，“人类故乡闪耀东方”和“文明摇篮曙光初现”两个单元匆匆掠过，第三单元“三雄并立，纵横捭阖”已有展柜迎面。河北这一带在战国时期（前475年-前221年）主要是赵、燕、中山争雄，佐证这个时代的8件国宝们早已就位。

图6 展厅指示标志

图7 “冀藏‘国宝’文物展”横幅

图8 “人类故乡闪耀东方”单元

图9 “战国铜铺首”展柜

1 易县·战国·透雕龙凤纹铜铺首，“中国最珍贵四大辅首之首”
先看从易县燕子村就心心念念的“战国铜铺首”吧！从技术角度，出土于易县燕下都老姆台的“战国铜铺首”应称“透雕龙凤纹铜铺首”。据说，此物不仅是省博的“镇馆之宝”，还是世博会上河北馆的镇馆之宝，可见份量之重。

图10 透雕龙凤纹铜铺首

“铺首”是一种安装于门上作为叩门和拴门之用的构件，还是宅第的脸面。一套完整的铺首，一般由铺首和门环组成。一介铺首竟有如此高的文化地位，不仅因其2300多年的历史光芒，还在于这是我国出土的“第一大青铜宫门铺首”。据资料，此铺首“环外径29厘米，内径16厘米，通高74厘米，宽36.8厘米，重21.5公斤”。中国民间向有“兽面衔环辟不祥”之说，所以铺首往往雕兽，具有驱邪意义，同时也有装饰价值。作为战国时期燕国的代表性器物，采取浮雕、透雕、铸造相结合的工艺形式，其造型精准、形态生动、线条细腻、布局严谨，又是件青铜作品，更具浓厚的历史厚重感。其中兽首为传说中的饕餮，鼻阔、眉宽、眼圆、齿突；其额立一只高冠凤鸟，双翅展扬，两爪抓蛇；两侧各有龙向上攀爬，龙头居高临下。兽首长鼻下收，衔一个宽环，环上也有两龙，龙头高昴回探，其形遒劲。如此的“铺首衔环”，其视觉冲击与感官震撼简直爆烈，绝非一般门神所能比。

图11 透雕龙凤纹铜铺首线划图

图12 透雕龙凤纹铜铺首凤头

图13 透雕龙凤纹铜铺首龙头

图14 透雕龙凤纹铜铺首下门环

2 平山县·战国·中山王铁足大鼎，“我国铁足铜鼎之最”
在一定程度上讲，这大鼎比那铺首的文物含金量更高。虽然都生在战国，都是省博镇馆之宝，但中山王铁足大鼎入列《禁止出境展览文物目录》，不仅是“国宝级”，更是“顶级国宝”。而且，最为难得的是这只铁足大鼎据说是1977年平山出土之后“第二次展出原件”，这得多有眼福呀？

图15 参观中山王铁足大鼎

此鼎出土于平山县三汲村的战国中山王“厝”墓，与燕下都的“战国铜铺首”时期相当。此为同时出土的九件列鼎中的首鼎，高51.5厘米、腹径65.8厘米。其铜身铁足、圆腹圜底、双附耳、三蹄足，上有覆钵盖，盖顶有三环钮。这是我国迄今为止发现的最大的铁足铜鼎，要知道铜、铁两种金属的熔点大不同。据说“浇铸铁足后，预热青铜模具，将铁足置入，再浇入青铜液，最后分铸鼎盖、附耳和环钮，并用铸接法固定。”应该说，战国时期的中山国人就已掌握“铁比铜硬度更高、更耐磨损”的特性，此鼎的铜铁合铸可以说是“神秘王国”的神秘技术。

图16 中山王铁足大鼎

图17 中山王铁足大鼎的铜铁合铸

大鼎外壁刻有77行469字的铭文，是已知战国青铜器中最长的铭文。据说，铭文是在鼎铸造好后，用刻刀镌刻于表面。所有笔画都一刀刻成，在刻画过程中没有停顿。其铭文风格为悬针篆，字体修长，锋若针悬，纤细挺拔，美韵充沛，颇具装饰意味。铭文主要记载了中山国相司马赒率师伐燕、扩大疆土的功绩，还有告诫后代要警惕周边诸国进攻等事宜，具有重要的历史价值。

图18 中山王铁足大鼎铭文

3 平山县·战国·错金银四龙四凤铜方案座，“我国最古老的家具种类”
所谓“错金银”，是青铜器饰件的一种装饰工艺，用两种金属不同光泽显现花纹从而美化器物。通常，先在青铜器表面预先铸出或錾刻出图案、铭文所需的凹槽，然后嵌入金银丝、片，锤打牢固，再用蜡石将其打磨光滑，达到突出图案、铭文的装饰效果。也出土于平山县境战国中山王“厝”墓的四龙四凤铜方案座，正是这种工艺的典型代表。这也是件“禁外”的顶级国宝，自然也为省博镇馆之宝。据说，此件在《100件国宝级文物价格排行榜》上列第71名。

图19 拍摄错金银四龙四凤铜方案座

图20 错金银四龙四凤铜方案座（一）

图21 错金银四龙四凤铜方案座（二）

据资料，原方案的木质面板在墓内已腐烂，仅存铜质底座。方案座通高36.2厘米，边长47.5厘米，重18.6公斤。其造型四龙四凤，底部是四只跪卧的梅花鹿，鹿头探向外侧，共同承托起圆环形底盘；在底座弧面上立起四条神龙，分向四方，龙肩伸出双翼且向中间呈球形聚拢，龙尾向两侧盘桓并以尾梢反勾挂角，龙尾缠绕之间四面各有一只凤凰展翅欲飞；四只龙头上各有一斗二升式斗栱，完成了案架由圆形底盘到方形案面的过渡，也实现了龙、凤、鹿三种动物的自然形态与案座实际功用的巧妙结合。整个方案座由78个部件经22次铸接、48次焊接制成，展现了中山国高超的铸造技术和独特的艺术风格，号称“我国最古老的家具种类”。据说“案框一侧沿口上刻有铭文十二字：‘十四祀，右使库，啬夫郭×，工疥’”，但无缘得见。

图22 错金银四龙四凤铜方案座线划图

图23 错金银四龙四凤铜方案座上的梅花鹿

图24 错金银四龙四凤铜方案座上的凤凰

图25 错金银四龙四凤铜方案座上龙头

图26 错金银四龙四凤铜方案座龙头斗栱

4 平山县·战国·错金银虎噬鹿屏风座，“世界上最土豪的屏风”
屏风是古代建筑内部挡风用的一种家具，也有分隔与美化功能。错金银虎噬鹿屏风座集实用、美观、科学于一身，其精湛的错金银工艺和独特的动物造型使其成为“河北博物院十大珍宝”之一，也就镇馆之宝喽。

图27 错金银虎噬鹿屏风座（一）

错金银虎噬鹿屏风座也出土于平山县的“厝”墓，也是战国时期的家具构件，而且是目前发现年代最早的一件屏风实物，又是一件孤品。经专家考证，“这件屏风原为两扇围屏，长2.24、高1.1米。”这件屏风上，以“虎噬鹿”居中，两侧另有“犀牛”与“铜牛”，共同构成底座屏风的底座。资料说，“在动物的背部上方都有用来连接屏风扇的銎孔，三件器物配套使用。”

图28 错金银犀牛屏风座

图29 错金银铜牛屏风座

错金银虎噬鹿屏风座上，虎的两耳直竖、双目圆睁，正在吞食一只小鹿。其颈部和臀部向上各直立一个长方形銎。銎上饰倒置的山羊头，羊口即为銎口，用于插放屏风。整座造型形象、逼真，富于动感、体现力量，把自然界的弱肉强食体现得淋漓尽致，充分彰显了古中山国的文化特性与游牧民族的慓悍风格。加上“错金银”工艺所呈现的斑斓金纹，使整件作品充满华美与雄壮气息。有如此高级的艺术品作底座，这屏风便有了“世界上最土豪的屏风”之号。据说，“虎腹下方铸有铭文12个字，记载了器物制作的时间、部门、制作人官职与姓名”，但未能如愿观看。

图30 错金银虎噬鹿屏风座（二）

图31 虎噬鹿

5 平山县·战国·中山王铜方壶，“中山国代表性青铜礼器”
中山王铜方壶也出土于河北平山县中山王“厝”墓，是战国时期中山国代表性青铜礼器，乃“中山王三器”之一。其形方体，小口、斜肩、大腹，腹两侧有一对环耳，壶肩四棱上各雕有一条小龙，龙头向上，独角大耳，颈背生鬃，长尾上卷。壶盖上则有四个抽象的龙形钮。

图32 参观中山王铜方壶

图33 中山王铜方壶

图34 中山王铜方壶耳环

图35 中山王铜方壶肩棱小龙

此壶表面遍刻铭文，共40行450字。其中，“唯十四年，中山王错命相邦周，择燕吉金，铸为彝壶，节于禋櫅，可法可尚。以飨上帝，以祀先王。”大意是“中山国王下令相帮铸造一种用于祭祀上帝和祖先的酒器，选择燕国优质铜，铸造铜壶，按照禋祀的礼仪规定装酒。”此壶铭文也似悬针篆，瘦劲的字形、飘逸的曲线，犹如灵动的鸟、虫，与中山王铁足大鼎异曲同工，富于素雅、明快之美。

图36 中山王铜方壶铭文

6 平山县·战国·十五连盏铜灯，“战国灯具天花板”
此灯也出土于平山县“厝”墓，2021年入选全国“百年百大考古发现”，又是一件真品极少现身的国宝，观得可谓幸运。

图37 参观十五连盏铜灯

十五连盏铜灯由三只口衔圆环的猛虎承托镂空夔龙纹底座，向上撑起主干。主干向四周伸展14枝，加主干顶共托起15盏灯盘，整座铜灯通高82.9厘米，为迄今战国时期最高灯具，被称“战国灯具天花板”。据说，“每节树枝均可拆卸，榫口形状各不相同，人们能够依据实际需求，自由增减灯盏数量。”

图38 十五连盏铜灯

图39 十五连盏铜灯猛虎底座

底座上塑有两个鲜虞族造型的铜人，灯枝上还有多只猴子和小鸟。猴子之间多有戏嬉，灯盘上的人与枝上的猴子之间也有互动，其中一只猴子似向下丢桃子，而下面的人在仰头伸手相接，颇具妙趣。

图40 十五连盏铜灯上铜鸟

图41 十五连盏铜灯上猴子

图42 十五连盏铜灯底座上铜人

铜灯底座上刻有铭文，“十祀，左车，啬夫事斁，工弧，冢一石三百五十五刀之冢，右辔者”。其意为，“十年，马车虚左以待，左右官员服侍的场面浩大，精良弓箭均有配备，墓室造价一石三百五十五刀，右边是牵马的马夫。”

图43 十五连盏铜灯底座刻字

据说，“1977年，考古队在中山王墓,发现一棵像大树的奇特铜灯，好奇的队员将15盏灯点亮，这座铜灯竟没有影子！”其实，铜灯点亮时，两侧的影子会相互重叠，但当所点亮的灯盏越多，影子会越变越小。整个灯体枝节交错，形成了以底座为中心向外延伸的大面积灯光。

7 平山县·战国·银首人俑铜灯，“两千多年前的杂耍艺人”
这件也是中山王“厝”墓的铜灯，相比十五连盏铜灯，此灯亮点在于融合了青铜铸造与错金银工艺，艺人头部的银质与其他部位青铜材质结合，展现了战国时期金属加工的高超技艺。不用说，也是当之无愧的“国宝级”。

图44 银首人俑铜灯

银首人佣铜灯由人俑座、蟠离杆和灯盘级组成为三盘灯，资料“高66.4厘米、宽55. 2厘米、重11.6公斤。”其造型是兽纹方座上立一头部银质、身著锦袍的青年男子，其眼睛镶嵌黑宝石，极为传神；腰间系带并挂有带钩，服饰华丽；两手臂平伸，左手握一蛇尾，蛇头上挺，吻顶灯盘，下一灯盘内沿由一蛇环盘，吻顶上蛇中腰，助其稳定。右手持一蛇吻顶灯柱，灯柱上有变龙戏猴景象。如此奇特妙造型，又一次再现了战国时期工艺技术的高超水准。

图45 银首人俑铜灯线划图

图46 银首人俑

8 平山县·战国·错金银铜版兆域图，“中国最古老的建筑平面设计图”
错金银铜版兆域图，也出土于平山县“厝”墓。长96厘米、宽48厘米，有遭过火烧和压砸的痕迹，也有一定的漫漶、斑驳印迹。但这是战国时期的唯一完整地图，也是中国至今最古老的建筑平面设计图，还是目前世界上发现的最早有比例铜版建筑规划图，比罗马帝国时期地图早600年。

图47 错金银铜版兆域图

此图铜版，通过错金银工艺在铜版中嵌入金银薄片和银线，用以勾勒五座享堂的轮廓线。其中心为王堂，两侧为哀后堂、王后堂和两个夫人堂。享堂外围，用银丝标识墓的封土底边，再向外用宽银片嵌出二层宫墙轮廓线，其中内宫垣的北部嵌有“诏宗宫”、“正奎宫”、“执帛宫”和“大将宫”的标识。图上还标示出各个建筑的长度和间距，比例尺为1:500。需要注意的，是其上南下北、左东右西，与现代方位指向相反。

图48 错金银铜版兆域图释文

图49 兆域图总体建筑想象图

图50 错金银铜版兆域图文字说明

注：下篇《河北博物院的那些“国宝”们（下）），主要介绍两汉及之后的11件“国宝”情况，敬请观看。