天益草堂老頑童的美篇

天益草堂老頑童

有个性風格的书法家不多，

追求个性風格变新者尚多。

老顽童之隶书初学張迁碑，后转再写一波三折的蚕头雁尾。

感觉一波三折这句话放在生活之道太不吉利，蚕头雁尾如藏头露尾，对待困难亦寓意不好。兼字形不渾厚、刚健，遒勁。

如何突破，老顽童明白，書法不需要重复，没有第二。

由此反助吾之改变思路，便成老顽童今天的隶书面貌和新意了。

我用行書的笔意、用篆书的线条写隶书，注入了金文，篆书之筆法。合成我之意。

顾颉刚書法家，

一、尺牍书法字写得很小。但笔致非常流畅而媚秀。

二、线条老辣厚重。一筆一画写得沉缓。

梁漱溟書法家，

一、梁漱溟的尺牍书法，舒朗雅淡，秀逸流畅，其落笔看似轻盈流利，然笔力存焉，有些作品，虽从不铺毫重按、犹如瘦金体一般以笔尖运行，但线条刚劲而富有弹性、元气清新不俗。

三、是书结体开张舒朗，线条劲健有力。

四、梁漱溟的书法，坚毅挺拔、一身傲骨的特点。

陆澹安書法家，

一、楷书手题，刚健清雅，别具一格。

二、将隶书的扁方结体改书为长方以求变化与突破。

三、细欢其楷书，结体修長、线条挺拔、中宫收紧、上宽下窄、尤其是落笔时善用粗细的变化，粗则铺毫重按使其丰满、细则牵丝带过也不失劲挺。

所以，他的楷书虽脱胎于柳字、但于粗细变化中遗貌取神、写得比柳字更夸张。

四、带点台阁体的时习，但敦厚却不呆滞，庄重又不失清灵秀逸之美。

五、陆澹安的字则谨饬规整、清正雅逸，与陆先生为人极为相似。

容庚先生金石、書法家，

一、容庚先生的书法，所书确实以商周金文为多，他的篆书写得清健秀美，典雅蕴藉。

其结体与线条均处理得非常内敛，含而不露。尽管他说自己《未习唐宋行狎之书、差幸识商周古文之字》。

而实际上他的晋唐小楷也写得非常出色。

二、見其尺牍或题款行楷书，皆严谨端整、干净利落、给人以雍容安祥的感觉。

三、印章:刻得也同样的苍莽浑朴、清丽而不失古意。、

叶圣陶書法家，

一、叶圣陶先生的书法，古雅秀逸，自成一格，其楷书特点，字体稳、线条老、气息静。

其所作楷书有时露锋落笔、如唐人写径体一般、但并不重捺收笔，而常常只是重心在前，再轻轻地带回锋，倒也别有风致。

二、叶圣陶先生的字写得高苍老，亦并能写一手非常醇正的小篆书法。