<p class="ql-block">稻熟天高，云彤燕巧，苍山尽盖秋篷。</p><p class="ql-block">楼高四野，村围鸡鸭横冲。</p><p class="ql-block">归客院前灯火，籍枫颜，醉舞残红。</p><p class="ql-block">从前怨，此时都（尽）付，暮霭晨钟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">屈指年年旧梦，顶上无人护，倦歇兰丛。</p><p class="ql-block">文章勿理，科研奖项还中。</p><p class="ql-block">不落同程鸿雁，更诗词号角群雄。</p><p class="ql-block">凭秋色，夕阳委婉，笑看南宫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">昭然词观：</p><p class="ql-block"> 1.词中“此时都付”按词谱都字应仄，但按诗句原则，此处平声也无不可“仄平平仄”。宋人如仇远有“津亭外，隔船吹笛”，詹玉有“霓裳霞佩”。正常字步应系“中平中仄”。</p><p class="ql-block"> 2.据《词林正韵》，此调以史达祖模式为正体。前人以此填者多。然，世物安有固定不变乎。宋人在原曲基础上变化者甚多。调可为调（tiao），词可为变。字少则调长，字长曲紧凑。在于朗朗上口，余韵无穷。</p><p class="ql-block"> 词作凭诗人一时感觉。曲调美者词作临模自然多矣。此调上片仄起居多，如：李清照“禁幄低张，雕栏巧护”，张炎词“浅草犹霜，融泥未燕”；平起也有。如曹勋“绛罗萦色，茸金丽蕊”。故;平仄判断对否，宜看前后字调。仄起其后应平，平起其后为仄。尾字以不改变曲调声韵为原则。</p><p class="ql-block"> 至于句式写作：六言句可拆分两句三言，或二四言句式。七言句可分“三四言或四三言句式”，看词章美感。如此调下片前三句，史达祖为“六五四”言句式。李清照为“三三五四”言句式。更有摊破者如曹勋“六三六”言句式。话多无谓也。</p> 凤城北江