途野掠影 ～ 水綵畫《 春夏秋冬四季美 》

杰人凡心

《 七律 · 水綵暮湖圖 》

霞染層巒雪半消，天光雲影共岧嶢。

晴湖鏡澈涵青嶂，危石滩寒立素綃。

松石連山凝翠靄，群鶴臨水照瓊瑤。

斜陽忽送金波暖，盡把丹青化寂寥。

乙巳年八月廿三（ 2025．10．14 ）

注釋：

1．首以「霞染層巒」聚焦水綵畫最鮮明的，夕陽霞光與雪山殘雪，「霞染」顯其天空橙紅漸變的暖色，「層巒」構勒群山疊嶂之勢，「雪半消」則以水墨般的畱白，寫出巖石與積雪交融的質感。「天光雲影」將雲霞的流動與山巔的高聳，「共岧嶢」岧嶢指山高峻貌相結合，既寫雲卷雲舒的動態，又暗合水綵暈染技法下的天空與山巒的色綵互渗，營造出天地交融的蒼茫感。

2．水色之妙，通過「晴湖鏡澈」直寫湖面如鏡的倒影，「涵青嶂」以「涵」字拟人，疑似湖水將两岸青山（青嶂）輕輕包容，倒影與實景虛實相生。石滩生趣，「危石滩寒」轉向近景的亂石滩，「寒」字既呼應雪山背景，又通過巖石的冷色調與霞光的暖色調形成對比，「立素綃」以「素綃」指（白色絲絹），比喻丹頂鶴的白羽，它們靜立於石滩，如點晴之筆，為冷寂的石滩增添靈動感。

3．色綵交響，「松色連山」寫左侧山坡的蒼松與翠綠植被，「凝翠靄」以「凝」字定格水綵中濕潤的綠意（如未干的顏料暈染成靄），與右側雪山的冷灰形成色綵平衡。細節點睛，「群鶴臨水」特寫丹頂鶴，它們低頭飲水時，白羽與倒影在金色湖波中交映，「瓊瑤」指美玉，既喻湖水的清澈，又暗指夕陽下波光粼粼如碎金的水面，呼應水綵畫中光與色的流動感。

4．意境升華，「斜陽忽送」捕捉夕陽穿透雲層的瞬間，暖金色的光綫突然鋪滿湖面，「忽」字寫出光影變幻的動態。畫理哲思，「盡把丹青」指水綵丹青的魅力，以濃淡不一的色綵，將雪山，寒石的「寂寥」轉化為温暖、生動的意境，即讚美畫作的技藝，又暗合「畫中有詩」的傳統，冰冷的自然景觀在藝术中護得了情感温居。



《 七律 · 煙霞映月圖 》

青嶂浮空接翠微，煙霞織綺護晴暉。

月懸天鏡穿雲出，舟泊寒江載夢歸。

千岫染螺波底卧，孤舟點墨綽影還。

此身疑入蓬萊境，心與清輝共擁僊。

乙巳年八月廿四（ 2025．10．15 ）

注釋：

1．首以「青嶂」指層疊的青綠山巒（圖中近景山峯呈蓝綠色，如碧玉堆疊），「浮空」二字喻雲霧繚繞中羣山若飄若浮的錯覺，「接翠微」指山間白色霧靄如紗幔連接峯巒。「煙霞」指天際霞光，「織綺」如織女以雲霞為絲编織錦緞，「護晴暉」護字指自然温情，冷暖色調平衡，晴為淡蓝天空，暉為粉橙雲霞，相互映襯，青綠山巒與粉橙雲霞成視覺互补。

2．頷寫「月懸」日間畫面中竟懸一輪明月（圖中中央偏上的圓月），「天鏡」喻月之皎潔（如銅鏡高懸），穿雲出」寫月穿透薄雲的瞬間（月周有淡蓝光暈，似從雲層中浮現）。「舟泊寒江」舟泊指小船静止狀態，寒江非實寫寒冷，乃因青綠山水色調偏冷，兼之雲霧朦朧，故生寒意，「載夢歸」指舟中無人，却似載满游子的歸鄉之夢，與月的鄉愁意象（擧頭望明月）暗合。

3．頸叙「千岫染螺」指羣山如盘中的青螺，染字寫山巒色綵浸入水中（圖中江面如鏡，蓝綠色山峯倒影清晰），「波底卧」極寫倒影的靜謐，如千座山峯沉睡於水底。「孤舟點墨」小舟在廣濶江面如墨筆輕點，「綽影還」寫舟影與山影在水中姿態柔美的感覺，相依相偎，構成山載舟，舟映山的循環之境，以小見大（孤舟雖小，却為畫面視覺焦點）。

4．尾收「疑入」二字寫觀者的恍惚感，分不清是畫中景還是夢中境，「蓬萊境」點出畫面的僊氣（青綠山水、雲海、圓月、孤舟，皆符合古典僊境元素）。「心與清輝」清輝兼指月光與霞光（畫面中月輝皎潔、霞光輝艷），「共擁僊」寫人在山水間，忘却卋俗機巧，與自然融為一體，忘乎所以疑似僊者，直抵中國傳統山水，天人合一的精神，山水中見自我，雲霞里悟永恒。

《 七言古風 · 鶴渚漁舟圖 》

長天如碧雲如絮，遠水涵空接太虛。

孤舟歇泊無人渡，葦岸風搖白鷺起。

丹頂鶴羣臨水立，朱冠一點雪衣素。

或啄清波覓虾藻，或梳白羽照清煦。



岸芷汀蘭綠映渚，高樹垂陰覆淺淤。

時有輕鷗摩雲去，影落寒潭驚宿魚。

此景何須丹青寫，天然一幅輞川圖。

漁郎歸晚忘塵事，但向烟波寄此生。

乙巳年八月廿五（ 2025．10．16 ）

1．首以「長天如碧」為畫面主色，湛蓝天空（畫面大面積蓝色）與「雲如絮」指蓬松的白色雲朵，「絮」字既摹雲之輕盈，又暗含水綵畫中雲朵的柔軟點綴。「遠水涵空」寫湖面（畫面左側開濶水域），「涵」字拟人化寫出湖水包容萬象的特性，「接太虛」（太虛指天地宇宙）將視綫推向水天盡頭的地平綫，營造天地無垠的壯濶。

2．靜景生韻，「孤舟歇泊」鎖定畫面左側的木船，船身淺棕，斜系於岸邊，「無人渡」三字賦予空船以故事感，（如漁舟待渡，人去舟空）畱白處引人遐想。「葦岸風搖」指右側蘆葦叢（畫面中高大的綠色草本植物）「搖」字摹寫風吹葦葉的動態，「白鷺起」暗合畫面上方飛翔的羣鳥（雖為僊鶴與鷗鳥，此處以白鷺泛寫水鳥），以「起」字打破靜態，形成「舟靜／鳥飛」的靜態對比。

3．「丹頂鶴羣」五只僊鶴（畫面中央及右側），「臨水立」其駐足淺滩的姿態，與水中倒影構成對稱（畫面僊鶴倒影清晰可見），暗合「上下天光，一碧萬頃」的美。「朱冠一點」指丹頂鶴頭頂的紅色肉瘤（畫面中鮮艷的紅頂），「雪衣素」則指其狀白羽黑尾，以「一點紅」點綴「一片白」，如「雪中紅梅，點睛畫面」。

4．鶴之百態，以「或⋯或⋯」分寫鶴之動態，「啄清波」「覓虾藻」（畫面左下丹頂鶴覓食），尋覓食物小魚小虾和藻類等食物，有的仰頭「梳白羽」（指鶴鳥理羽），「晴煦」（指温暖的陽光）白羽在陽光下泛光，細節處見生機。

5．草木生香，「岸芷汀蘭」化用《岳陽樓記》名句，泛指岸邊香草（畫面中綠色植被與紫色小花），「綠映渚」，「渚」指水中小块陸地，寫草木濃綠倒映淺滩。「高樹垂蔭」寫右側大樹（畫面中枝葉繁茂的乔木），「覆淺淤」「淤」指水邊的淤泥，則暗寫樹下濕潤的泥土，細節真實可感。

6．虛實相生，「輕鷗摩雲」寫高空飛鳥擦着雲層掠過，「摩」字寫飛翔之近。「影落寒潭」以想象之筆延伸畫面，鳥影入水，驚動水底之宿魚，虽説畫面未現魚，却以「驚」字激活水下卋界。

7．以畫喻景，「輞川圖」 唐代王維隱居輞川（輞川為陜西省西安市蓝田縣西南的輞川鎭）時的田園畫作，將眼前實景比作傳卋名畫，既讚美畫面的天然之美，又暗合以詩為畫的傳統，點明此景不似畫而勝似畫的意境。

8．情志升華，「漁郞歸晚」代指畫外之人，「忘塵事」將畫面的寧靜𨍭化恣對歸隱生活的向往，「寄此生」全詩從寫景升華為寫志，餘韻悠長，此七言古詩從天空到水面，從孤舟到鶴羣，從草木到飛鳥，從移步换景到細節刻畫，即還原了畫面的色綵、形態、光影，又注入了「天人合一」的哲思，堪稱詩畫互鑒的典范。



《 七律 · 湖山晚照 》

湖光瀲灧浣霞融，嵐浮遠岫夢魂縈。

風揉岸樹千般色，水漾扁舟一味寧。

雲吻漣漪輕若語，峯銜落日遠含情。

凭岸慾語心先醉，無戀僊鄉戀此境。

乙已年八月廿六（ 2025．10．17 ）

注釋：

1．首以開篇「湖光瀲灧」描繪了湖水在夕陽餘暉的照耀下而顯波光粼粼，「浣霞融」倒映着如火的晚霞，「浣」字含洗涤之意，讓湖光與雲霞的交融更具動畫感。「嵐浮遠岫」指遠處的山巒被 「嵐」輕薄的霧氣所籠罩，「夢魂縈」表示這樣的景色如同夢境一般，瀠繞在觀者的脑海中，讓人難以忘懷。

2．頷以「風揉岸樹」微風吹過岸邊的樹木，枝葉在風中搖曳，由於受光照的角度不同，及風中摆動的姿態而呈現的「千般色」，秋染金黄，而仍保畱少許夏日的翠綠。「水漾扁舟」指湖水泛起輕輕的漣漪，小船隨着水波輕輕搖晃，「一味寧」輕柔的晃動，表達出極致的寧靜，時間仿佛在這一刻都靜止，感受到内心的平和與安寧。

3．頸以「雲吻漣漪」低垂的雲綵，帶有拟人化的感覺，「吻」字賦予了雲綵一種温柔的情感，「輕若語」就如輕柔地低聲細語一般，表現出雲綵與湖水之間的温情，似乎在親吻着湖面上的漣漪。「峯銜落日」遠處山峯在落日的餘暉下，「銜」字表現山峯與落日的位置関係，疑似銜住了那一輪即將西沉的紅日，「遠含情」指畫面的一種深遠意境，恰似峯雲之情感交流。

4．尾以感慨「凭岸慾語」指站在湖岸邊，想要訴説眼前的美景，還未開口，内心就已先沉醉其中，「慾語」與「心先醉」形成對比，突顯畫面景色的迷人魅力。「無戀僊鄉」指既使有傳說中的僊境，人們也不會去畱戀，「戀此境」而是更加喜愛眼前的這片湖山美景，它虽不是虛幻的僊境，却有着比僊境更真實、更能打動人心的美，讓人為之傾倒，而陶醉在這湖山晚照的美景之中。



《 鶴鳴九湖濕地圖 》

葦影搖波翠色柔，渚光澹蕩映僊儔。

丹冠綴雪晴波戲，墨羽裁雲碧漢遊。

或啄寒汀尋藻玉，或梳素羽對煙洲。

扁舟不系煙霞里，靜待漁郎九湖歸。

乙巳年八月廿七（ 2025．10．18 ）

注釋：

1．首以光影入詩，「葦影搖波」以影代葦，蘆葦在水面的倒影（畫面中葦葉與水波交織的虛像）搖波既寫葦影隨水波晃動，又暗含光影摇曳的視覺美感，而更顯空靈，「翠色柔」，將「翠」狀蘆葦的鲜綠，「柔」摹其隨風輕摆的姿態，如翠色如綢，柔波似夢。「渚光澹蕩」渚光指淺滩（畫面中黄色沙地）所反射的陽光，「澹蕩」形容光綫在水面與沙地間彌漫的朦朧狀態，如晨光澹蕩，渚岸生輝，「映僊儔」點明丹頂鶴（畫面中央及左側）在光影中的倒影，構建出光影交識，鶴影婆娑的詩意空間。

2．頷以戲字點睛，「丹冠綴雪」以丹為珠，綴於雪冠更顯精致，突出丹頂紅鶴與白羽的對比美，「晴波戲」以戲字賦予鶴之靈性，寫其或低頭啄水、或昂首鳴叫的活潑姿態（畫面中鶴的動態），如鶴晴波，波映鶴影。「墨羽裁雲」既指鶴的黑色飛羽，又暗含以羽為墨，書雲於天的想象，「碧漢遊」以遊字寫鶴頸舒展、直入雲霄的飄逸感。

3．頸以玉藻升華，「或啄寒汀」指畫面右側两只啄水覓食的鶴，「寒汀」指環境清冷，「尋藻玉」以玉喻水草的晶瑩剔透（畫面中水底若隱若現的綠色水草），如藻玉碎，沉於寒汀的珍貴和精致感。「或梳素羽」寫鶴理羽的優雅（畫面左側昂首理羽的鶴），素羽既白羽，「對煙洲」以煙洲代指煙霧籠罩的洲渚（畫面左側遠景的朦朧陸地），既保畱虛實相生，又以煙字强化畫面的朦朧美。

4．尾收一舟凝練，「扁舟不系」突出畫面右下角的空船（淺棕色木船）的孤獨感，「不系」二字延續原意，賦予小舟以自由飄蕩的意象，如野舟無系，隨煙霞而往。收网哲思。「靜待漁郎九湖歸」，以「歸」字結尾，既可指漁夫九湖歸來收网，又暗含收心歸隱的感覺，使全詩從「觀畫」升華為「悟道」，餘韻悠長，堪稱以詩為筆，再繪九湖靈韻。



《 七律 · 晴湖漁隱圖 》

青峯疊翠接蒼穹，雪嶺雲横半有無。

石瀨光搖千頃鏡，孤嶼嵐浮一島珠。

鶴梳白羽臨流覓，网掛青蓑帶月鋪。

唯有煙波漁唱晚，扁舟載得两翁俱。

乙巳年八月廿八（ 2025．10．19 ）

注繹：

1．首以「青峯疊翠」寫左側連綿山巒，近山披綠（畫面中下部的綠色植被），遠山含黛（中部灰綠山體），「接蒼穹」三字將山勢推向高遠蓝天，呼應畫面中左側山體直逼天際的壯濶。「雪嶺雲横」寫右側遠景雪山（畫面左上角的白色積雪）繚繞下，雪山若隱若現的朦朧感，暗合中國山水畫（遠觀取其勢）的筆法，虛實之間拓展空间層次。

2．近景寫「石瀨」（瀨：指沙石上的流水）聚焦左下角的碎石滩，「光搖」二字捕捉陽光反射在滩涂水洼上的閃爍感，「千頃鏡」以「鏡」喻湖面（畫面中央平靜水面），既寫湖水的澄澈如鏡，又以「千頃」咵張湖面之濶，與「石瀨」的細碎形成大小對比。「孤嶼嵐浮」轉向右側獨立小島（畫面右側綠色山包），「嵐」指山中雲霧，「浮」字拟人化寫出島嶼被輕薄水滊托起的輕盈感，「一島珠」以「珠」喻小島，既壯其圓碩如珠，暗合陽光照射下草木青翠的光澤（畫面中島嶼的濃綠），色綵與形態兼备。

3．動態生趣，「鶴梳白羽」精准刻畫左下角三只僊鶴（丹頂白羽鶴），「梳」字摹其低頭理羽及覓食的悠閑姿態，「臨流立」則鎖定其駐足滩涂、倒影入水的瞬間（畫面中丹頂鶴與水中倒影的對稱），靜態中暗含生命氣息。「网掛青蓑」寫右側漁船，「网」既畫面中斜向張開之漁网，「青蓑」代指漁夫（畫面戴斗笠、着蓑衣的两人），「帶月鋪」三字以浪漫筆法延伸空間，漁网在陽光下鋪展的月色（暗示漁夫勞作從清晨延續至傍晚），「鋪」字既寫漁网又暗含漁夫生活的質朴。

4．意境收尾，「煙波漁唱晚」將畫幅時空推向黄昏，「煙波」呼應湖面的朦朧水滊，「渔唱晚」虽未直接入畫，却以想象中的歌聲賦予畫面聽覺維度，使靜謐山水有了人間煙火氣。「扁舟載得俩翁俱」定格漁船畫面，「两翁」即指船上二人，「俱」字强調相伴之樂，扁舟、漁翁、漁网構成一幅「漁人晚唱」的小品，且暗含「大景見乾坤／小景見人情」的中國美學覌。



《 七律 · 秋江入鏡湖 · 旭日山水秀 》

丹輪碾霧破雲巔，萬疊青螺鎖翠煙。

飛瀑垂瀉銀漢落，長虹飲澗玉弓懸。

楓燃两岸秋風舞，鴈逐孤舟碧水連。

慾問漁翁何處往，一竿秋水入詩箋。

乙巳年八月廿九（2025．10．20 ）

注釋：

1．首以「丹輪碾霧破雲巔」寫紅日如利劍出雲巔，「破」字更具衝擊力（畫面中紅日衝破薄霧的瞬間），如雲破日出，光裂天痕，强化天地初開的壯濶。「萬疊青螺」指山巒的重曡與雲霧的交融，「鎖翠煙」寫青山被翠霧纏繞（畫面中山間流動的淡綠霧氣），如山為霧骨，霧為山魂，即保畱色綵感，又增添霧鎖青山，山藏矛雾中的朦朧美。

2．頷述「飛瀑垂瀉」指瀑布從懸崕墜落的動態，水流衝擊的力度，「銀漢落」寫高空墜落的動作感，如瀑落崩崕，崕震谷鳴，更顯瀑布的雄奇。「長虹飲澗」以長虹喻拱橋，飲澗指橋身狀倒影水中，如長虹吸水之姿，「玉弓懸」更進一步以玉弓喻橋的弧綫，（橋洞與倒影合成圓形，似弓非弓），如弓飲澗，「懸」字寫橋的輕盈感（如懸於水面），如橋如玉弓，横跨碧澗。又暗含弓滿慾發的感覺。

3．頸寫「楓燃两岸」聚焦近景楓葉（畫面左右两岸的橙紅楓林），「燃」字以火喻楓（如燃燒的火焰），「秋風舞」既寫樹葉搖曳的姿態（畫面中飄落的紅葉），又暗含一葉落而知秋的時節感，如楓燃如火，風動如旗。「 鴈逐孤舟 」寫空中飛鳥（ 畫面右側三只大鴈 ），「逐」字指鴈追隨小舟的姿態（舟在水中行，鴈在空中飛），「碧水連」以寫江面開濶，平靜水面連接遠山，與孤舟形成大小對比，如孤舟一葉，碧水千里。

4．尾收畱白「慾問漁翁」畫面中小舟撑竿之漁夫，「何處往」設問漁夫是歸家、是垂釣、還是尋景？如翁在畫中，意在畫外。竿載詩魂「一竿秋水」將竿、秋水、秋景相融合，以竿為筆，寫盡秋色，「入詩箋」指收束全詩，將眼前的秋景（畫中景）化為筆下的詩句（詩中情），如秋水滿竿，竿入詩箋，實現畫、詩、情的升華。



《 七律 · 湖山秀韻 》

湖鏡涵光映遠岑，翠嶺含煙澹幽心。

輕舟泛水浮輕橈，豔蕊欺霞綻錦綉。

疎影搖風千樹綠，湖岸繁花萬般殷。

忽聞空谷傳鳴鹿，便引詩情到碧岑。

乙巳年九月初一（ 2025．10．21 ）

注釋：

1．首以「 湖鏡涵光 」描繪湖水清澈，波光粼粼，倒映青山的畫面，以「 鏡 」喻湖更顯澄澈靜謐，「 涵光 」暗指光影層次，「 映遠岑 」映印出遠處「 岑 」指小而高的山峯。含煙 」指給翠色的山嶺增添了層朦朧的美感，「 澹幽心 」由景及情，暗示心境滌盪，展現出一種閑适、悠然的氛圍。

2．將幾只「 輕舟泛水 」更具畫面細節，静静的飄浮在湖面上，「 浮輕橈 」指船槳静歇於小船旁邊。「 豔蕊欺霞 」指豔麗嬌柔的花「 蕊 」(花蕊分雌雄異株），以「 欺 」字賦予花朵竸豔之姿，「 綻錦綉 」比喻花海，似如錦綉般的更顯絢爛而厚重。

3．調整視角，細致地刻畫「 疎影搖風 」森樹林影在風中的搖曳之態，「 千樹綠 」指林野叢翠一片碧绿。「 湖岸繁花 」繽紛綻放，姹紫嫣紅般的風光，「 萬般 」再次突出岸邊花朵繁茂和鮮豔，「 殷 」字突出了花朵顏色的濃郁。

4．尾以自然的野趣「忽聞空谷傳鳴鹿」更具聲景交融之妙，而以聲襯静，更增添了一份靈動，對此湖光山色、花草樹木、舟船鹿影互生喜愛和陶醉之情。「便引詩情到碧岑」碧岑指翠綠的山峯，升華意境，使山水靈動、鹿花含情，達到「畫中有詩，詩中有畫」將自然之美轉化為内心的詩意共鳴，描繪了一幅清新秀麗、寧靜悠然的湖山秀景圖。



《 七律 · 夕照山湖圖 》

熔金瀉玉染西穹，雪脊摩天接晚虹。

鴈陣戀翔破雲縷，漁舟靜枕浪花空。

鏡湖倒浸千峯紫，風葉輕搖一岸翠。

慾喚山靈畱此景，霞光已共吾心融。

乙巳年九月初二（ 2025．10．22 ）

注釋：

1．首以「熔金瀉玉」對應畫面中橙紅的晚霞（溶金喻暖橙，瀉玉喻淡紫，恰如熔化的金玉瓊液傾瀉天空），「染西穹」指方位（太阳西沉，霞光映照着西邊的天際）。「雪脊摩天」指右側雪山的山脊綫，由積雪勾勒出尖鋭的峯巒輪廓，「摩天」指山峯刺破雲層的高度（雪峯直逼霞光），「接晚虹」雪山頂部與粉紫霞光的交融（乃光影折射的虛虹非實虹）。

2．頷寫「鴈陣戀翔」指畫面中鴈羣呈戀翔不捨之態，盘旋於天空，「破雲縷」指實景中的鴈羣下方有薄雲如縷（震翅劃雲破，紫靄裂錦紋）。「漁舟靜枕」以漁舟代指有人跡的小船，「浪花空」寫小船輕触微波（實景中水面有極淡的漣漪），「空」字點出舟中無人，呼應「靜枕」的孤寂感及更符合左側的綠林實景。

3．頸叙「鏡湖倒浸」指雪山與霞光的倒影浸入水中，「千峯紫」還原倒影顏色（實景中雪峯的倒影，因霞光呈淡紫色），符合水面如鏡的質感。「風葉輕搖」指綠樹在微風中搖曳，對應實景中草木之動感，「一岸翠」點明植被顏色（非紅葉，實為青綠），「翠」字既寫草木葱蘢又暗合霞光未照及處的冷色調，與右側雪山形成冷暖平衡。

4．尾收「慾喚山靈」呼應雪山的巍峨（山靈代指山神，古人以雪山為山神居所），「畱此景」對畫面瞬間美的眷戀（實景中晚霞易逝，雪山永恒）。「霞光已共」收束霞光、吾心合二為一，當呼喚山靈時，霞光早已融入心境，「吾心融」實景中橙紅霞光與觀者瞳孔中的倒影重疊）「融」字雙関光影與心靈的融合。終稿以畫為詩骨，詩為畫魂而終極。

《 七律 · 冬湖雪霁湖居圖 》

千峯雪霽玉嵯峨，雲破天光落鏡波。

孤棹横斜依淺瀨，群鷗浩蕩拂晴柯。

柴扉半掩山容靜，丹頂閑梳水影和。

莫道寒江無客至，此間天地巳相摩。

乙巳年九月初三（ 2025．10．23 ）

注釋：

1．首以「千峯雪霽」指畫面左側羣山覆盖積雪，山頂雲霧未散，霽為雪後轉晴（陽光穿透雲層，照亮雪面之反光），「玉嵯峨」寫雪山如白玉堆疊（嵯峨指山勢高峻，與右側平緩湖岸形成雄奇與靜謐對比。「雲破天光」指天空雲層斷裂處露出湛蓝底色（畫面中上部雲層呈棉絮狀，右側有明顯雲隙），「落鏡波」寫天光傾瀉入湖，（湖面如鏡，倒映雲影，山影、天光）落字將天空與湖面連接，形成天湖垂直呼應。

2．頷寫「孤棹横斜」指湖心木船無人掌舵，船身與水岸呈45度度角（畫面近景小船左側傾，船頭向右上方）横斜即無纜䋲的隨波輕漾之態，「依淺瀨」寫船擱淺於水（船底可見，湖水僅没過船身三分之一，符合淺瀨之貌。「羣鷗浩蕩」畫面上六只海鷗呈散射狀飛翔，形成浩蕩之勢），「拂晴柯」柯指樹枝，（右側木屋旁有枯樹，鷗羣低空掠過樹梢），拂字寫鷗翅輕触枝幹，與孤棹形成動靜對比。

3．頸叙「柴扉半掩」指右側木屋門扉虛掩（屋頂積雪覆盖，門檐下有冰棱，顯示有人跡而無人聲之境），半掩暗合隱居不隔絶的生活態度，「山容靜」寫遠山靜默（左側雪山無飛鳥、無走獸，唯餘積雪與巖石的輪廓）與柴扉的人間煙火構成自然人文的和諧。「丹頂閑梳」五只僊鶴立於淺滩，其中两只低頭梳理羽毛（畫面右下角僊鶴姿態閑适，紅頂白羽與雪地形成色綵對比），「水影和」指鶴影與水波交融（鶴腿入水處泛起漣漪，影隨波動），「和」字呼應整體的靜㴵氛圍（無喧囂，唯有水波、風聲、鶴羽摩擦聲的天籟之「和」）。

4．尾收「莫道寒江無客至」，反詰語氣打破冬日孤寂印象，雖無漁人、旅者，却有「羣鷗、丹頂、柴扉為客」，自然萬物皆是主人。「此間天地已相摩」，「摩」意為交融、契合（《周易》「剛柔相摩」），寫山、湖、雲、鶴、屋、人（隱含於柴扉）融為一體，達到天地與吾并生，而萬物與吾為一的道家境界。

此詩以「雪霽」為時空起點，以「孤棹／羣鷗／柴扉／丹頂」為生命節點，最終歸於「天地相摩」的宇宙觀，使畫面從「風景」升華為「生命共同體」的詩意呈現。

《 七律 · 晴巒鹿渡圖 》

雪嶠嶙峋接翠微，天穹鴈翔挾雲飛。

一泓鏡澈涵空碧，两岸風篁罨野扉。

麀鹿銜青臨瀨立，孤篷系柳待船歸。

何須更覓桃源路，物外煙霏自忘機。

乙巳年九月初四（ 2025．10．24 ）

注釋：

1．首以「雪嶠嶙峋」嶠指高而尖的山，嶙峋寫山石棱角尖鋭（近景雪山巖石裸露，紋理清晰），「接翠微」寫山脚過渡（雪綫以下的青綠植被，圖中雪山下的綠色山巒）。「天穹鴈翔」從蓝天白雲中穿梭自如，「挾雲飛」挾為挾帶之势，更具力量感，大鴈似從天穹處穿來，挾着白雲而自由翱翔。

2．頷寫「一泓鏡澈」泓指水深而广的湖澤，鏡澈寫湖水透明度高，水質清冽，可見水底卵石輪廓，「涵空碧」指天空的碧色與空氣的澄澈（畫面裡湖面倒影中，天空為純蓝，無雜雲，唯右側一朵孤立白雲，更顯空曠之境。「两岸風篁」指两岸生長着隨風搖曳的篁竹（此處泛指草木），「罨野扉」罨為覆盖、掩映之意，野指野外的自然環境，扉的本意是門，被草木掩映圍合起來，如同天然屏障，一扇天然的野外之門。

3．頸叙「麀鹿銜青」指野鹿，麀（指母鹿）畫面中既有帶角，也有無角母鹿，麀鹿涵盖雌雄，更顯鹿羣的自然生態，「臨瀨立」瀨（指水流較浅處），借《楚辭·九歌》中的「石瀨兮淺淺」，畫面鹿羣站立於近岸淺滩（湖水邊緣有白色沙礫），臨瀨含水石相擊之意，暗寫微浪輕拍岸邊的細響。「孤篷系柳」指扁舟為孤篷，畫面湖心有舟泊水，「待船歸」實指近岸那艘擱淺系柳傍舟，似在等待湖心孤篷舟，形成雙舟互待，大小遠近的微妙呼應。

4．尾收意境與升華，「桃源路」卋人尋覓桃源，执着於路徑，而此畫面中的山水、生靈、舟船已構成無路之路（自然本身既是歸途）。「煙霏」霏指霧氣彌漫（《詩經「今我來思，雨雪霏霏」）畫面雪山頂部有淡蓝霧靄（非雲非雪，呈朦朧狀）煙霏兼指山巔霧靄與天際霞光，「自忘機」白字强調無需刻意，自然達成，鹿羣自在食草，大鴈自在飛翔，扁舟自在停泊，萬物皆「自忘機」，觀畫者亦隨之忘機，從被動感受到主動融入。

此首七律不僅是畫面的文字轉譯，亦是對「自然自在」境界的詩性全釋～雪山為骨，湖水為魂，鴈飛為氣，麀鹿為靈，扁舟為寄，最終歸於「物我两忘」的中國文人山水精神。





《 七律 · 湖山漁隱圖 》

霧鎖青巒翠影重，湖光瀲灧映晴空。

輕舟獨蕩网擒魚，鶴鳥覓食野意濃。

草色葳蕤侵岸畔，林霧縹緲入雲中。

心馳物外漁翁樂，願伴清波年年魚。

乙巳年九月初五（ 2025．10．25 ）

注釋：

1．首以「霧鎖青巒」描繪出清晨時分，青山被薄霧纏繞，「翠影重」那濃郁的翠色在霧氣中顯得更加深沉。「湖光瀲灔」湖水波光粼粼，「映晴空」明亮的水面映照着澄澈的晴空，勾勒出一幅清新而開濶的自然晝捲，奠定了全詩悠閑、寧靜的感覺。

2．頷寫「輕舟獨蕩」畫面聚焦在湖中的輕舟上，一位漁翁悠然自得地劃著小船，「网擒魚」撒网捕魚，享受著獨處的捕魚樂趣。「鶴鳥覓食」而湖岸邊的綠滩中，早起的丹頂鶴自頋覓食，「野意濃」濃厚的自然野趣撲面而來，展現了人與自然的和諧共處，對這種安逸生活的向往。

3．頸叙「草色葳蕤」近處岸邊的青草長勢十分茂盛，「葳蕤」指枝葉繁盛，「侵岸畔」仿佛要蔓延到湖水中，「侵」字則表現草的生機勃勃。「林霧縹緲」遠處的森林上空，縷縷縹緲的霧嵐冉冉升起，「入雲中」一直融入到高遠的雲層之中，「入」字則增添了畫面的悠遠感，使整個意境更加深邃。

4．尾收「心馳物外」由景及情，如此美麗、寧靜的湖山漁隱之景，内心極度嚮往，「漁翁樂」漁翁渴望能擺脫塵卋的紛擾，期以厚望而樂享這純凈的自然風光。「願伴清波」願意長久地陪伴著這清澈的湖水，讓歲月在這悠然的氛圍中緩緩流逝，「年年魚」對自然生活的摯愛和對超脱卋俗的追求，期盼年年有餘的美好心愿。

乙巳年九月初六（ 2025．10．26 ）

完稿