<p class="ql-block">智永唯一存世的墨迹手稿，不愧是王羲之后人，字字都是正宗的魏晋笔法！</p><p class="ql-block">书法史上有一位大高手，他是衔接魏晋笔法与隋唐书法的关键人物，被誉为“继古开新”，如果没有他，唐代书家几乎学不到正宗的“二王”笔法，此人就是智永。琅琊王氏非常注重笔法的保密性，王羲之临终前就嘱咐儿子们“千金毋传”“不可示诸友”，而智永做了一个“违反祖宗的决定”，将家法公开。他写了数百本《真草千字文》送给浙东诸寺，辩才、虞世南、欧阳询都是他的学生。如果我们想学习正宗的魏晋笔法，不妨从智永入手。不过，他的《真草千字文》《草书兰亭序》都是刻本，无法还原墨迹的细节和用笔的精微之处。而台北故宫博物院有一件书法，经考证就出自智永之手，它就是《十二月与友朋相闻书》，也即《月仪帖》。此作曾一直被认为是唐代无名氏所写，但经过与智永、初唐四家、孙过庭等人字迹的比对，发现它正是智永所写，由于未署名，所以世人不知作者。此作是智永唯一存世的墨迹真品，历代名家均临摹此作，对它赞不绝口。全卷以行草写就，每个草书字旁还有楷书释文一一对应，清晰易懂、笔法精绝。明代大才子解缙跋点评：“是册辞古笔精，洞达神妙，中间释字，亦且洒落”。清王文治跋此帖云：“今观其笔势圆劲，深入晋贤之室，其殆孙虔礼一流人也欤。释文小字飞动变化，不可端倪，宋以后万不能为，与草书应出一人之手。”我们在学习草书时，常选择二王、张旭、怀素、孙过庭的法帖练习，但它们对于初习者而言很难上手。而此作草法规矩，用笔轻重、缓急、方圆明晰，不像《自叙帖》《李青莲序》变化莫测，难见端倪，也不同《十七帖》为拓本，难以揣度其笔意、墨色，从《月仪帖》入手，求其法度，可一览无余。此作为纸本册页，共10折、20页，每页纵约31厘米、横约24.5厘米，总长度近五米，总计千余字，缺正月、三月和五月三篇。顺锋起笔，行笔中锋为主，兼具圆润与力度，无单薄感，对王羲之“一搨直下”笔法继承，转折处多采用“圆转绞锋”，自然翻转，无刻意顿笔，避免了方折易显的生硬，体现晋人“笔断意连”的精髓。结字取“纵长”体势，笔画密集处收紧，笔画疏朗处适度放宽，形成“密不透风、疏可走马”的视觉效果。摒弃魏晋时期的多种变体，为后世草书“字法统一”奠定基础。墨色清淡均匀，无明显“涨墨”“枯笔”，略有减淡，无刻意炫技的墨色变化。张怀瓘《书断》将其草书列为“妙品”，既守护了“二王”传统，又为唐代草书“法度化”提供了依据。而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，见此作如见原作，便于您临摹和欣赏。</p>