明丽山川劳想象，空灵人物恨臾须----卧松堂闲人关于采石矶诗词联文（二十二则）

丁欣

一、采石祭诗仙太白文

维公元二0二五年十月二十六日岁次乙巳九月初六之谷旦，平陵布衣卧松堂闲人偕天目湖诗社同仁三十馀众，驱车百里，登采石，瞻青山，谨设俎豆香案，敬献鲜果旨酒，致祭于诗仙李青莲之灵前。辞曰：

呜呼上苍，开辟鸿蒙。诗心一点，灵光所钟。三百之篇，映照苍穹。逮至盛唐，太白当空。星芒万丈，四海包笼。仗剑出川，矫矫游龙。入于宫阙，露华何秾。游于河岳，吟声何雄。煌煌赫赫，所仰惟公。奈何飘泊，身似飞蓬。而至江矶，捉月驭风。浩然归去，长留仙踪。魂魄徘徊，想见丰容。我来金濑，拂带霞红。公曾往游，杨花濛濛。楼头高咏，猛虎谁同？水边吊古，贞女赈穷。碑文犹在，清音似铜。一脉相牵，祭祖拜宗。叩于夜台，灵心相通。古来圣贤，孤雁寒蛩。骅骝丧气，宝锷折锋。公我此时，咫尺相逢。大鹏在侧，烟起雲从。何当抟飞，九霄之中。倏忽一梦，尽付丝桐。伏惟尚飨，遥闻仙筇。

二、将游采石怀太白

西江遥望片雲孤，缱绻千年淡欲无。

明丽山川劳想象，空灵人物恨臾须。

亭头高咏曾联璧，浪里醉归犹吐珠。

明月当楼应有意，清辉揽取待吾徒。

三、游采石矶

江流转处水雲多，溅起珠光吐翠螺。

捉月燃犀魂激荡，扬桴伐鼓事消磨。

一楼雄峻仰天立，八府蛟螭俯首过。

白祫少年今在否，松涛尽带醉中歌。

四、采石祭太白有灵鸟来仪

枝头轻啭不须猜，袅袅诗情绕夜台。

识得青莲化青鸟，千年灵魄又飞回。

五、三元洞水窗

推出矶前一扇窗，波涛如诉满沧江。

恍然太白魂来去，未肯骑鲸作野航。

六、登三台阁

翠螺突兀压天低，鼍浪鲸波翻雪时。

今日诗仙若登眺，摘星捉月两由之。

七、燃犀亭

白波流雪过汀洲，记得将军系客舟。

犹怕犀光照通透，鱼龙夜夜有深愁。

归樵点评：白波客舟，眼前景也，犀照鱼龙，幻中象也，以“犹怕”“深愁”勾连虚实，令典故与实景相映成趣，暗藏对世间隐秘的深刻洞察。

八、青山谒太白墓

青山端合葬诗魂，草木今犹带酒痕。

我酹一杯风忽起，松涛飞卷动黄昏。

九、宿翠螺山庄

直道翠螺口，门含古镇长。

红飞石榴院，白吐玉兰香。

烟雨来尘客，云山逼暮窗。

登楼明日事，一榻且吹凉。

十、过万竹坞

纷纭青士相，青眼报相看。

十万琅玕碧，百重翡翠寒。

情移淇上色，心钓渭边竿。

亦有湘妃泪，敲来韵未残。

十一、登太白楼

登眺缘何事？钦风太白楼。

飞觞月可捉，望阙梦难收。

草木诗书气，江山风雨愁。

斯人高咏去，楼独秀江头。

十二、题赤乌井

拙抱怀终古，空灵出此泉。

镜中尘尽涤，林下气相连。

石迸千秋采，潮通一脉缘。

沉沉不言语，名记赤乌年。

十三、临捉月台

一登台上望，何忍想骑鲸？

浪急连崖动，风高向壁横。

非惟地偪侧，况乃暮孤行。

绝处英雄绝，虚蒙捉月名。

十四、倚蛾眉亭

巉岩开镜台，飞翼动高魁。

山聚神思壮，云添文藻回。

如何雨弥漫，且使我徘徊。

转慕鹿扉子，彤云当日开。

注：鹿扉子，黄仲则别号也。

十五、望牛渚矶用李太白韵

胜迹如天幕，销残乱渡云。

涛魂李供奉，风色谢将军。

人物劳追想，江山只探闻。

难逢白袷少，潮退自纷纷。

注：白袷少：白袷少年也，指清诗人黄仲则。黄仲则曾于太白楼作歌，名动天下。

十六、探三元洞

延回随石蹬，绝壁起江声。

窍窍能藏佛，窗窗可濯缨。

舟从山角转，波向客边生。

林下复崖下，陶然移我情。

十七、江上过采石

凤箫缭绕上高台，遥指天门相对开。

多谢江山厚遇我，翠螺一点结珠胎。

十八、贺新郎 采石夜饮

苍壁青矶下。客归来、开樽与我，饮成狂者。壶里杜康颇任性，老向唇间飞泻。醉倒了、无边风雅。明月一丸来偷酌，带团团冰影亭头挂。虹吸后，脸红也。

醺醺曼舞驰飞马。踏清波、江风摇曳，冷光喷射。惊动青莲骑鲸到，雪浪犁开如画。对玉液、千杯难罢。酒祖呵呵杯中笑，任一番贪恋成情话。肝胆豁，在今夜。

十九、采石怀太白

扁舟出峡，仗剑雄风，行来伴有峨嵋山月，平羌江水；

明月在怀，举杯豪气，归去长留采石衣冠，玉宇诗篇。

二十、读黄仲则当塗诸什

琴箫书剑在乎？风传花韵，伴得谢家山色，李家吟魄，更随孤舟帆影，壮采石，秀翠螺，月皎皎处，犹招过客泊牛渚；

二百四十年矣，我读公诗，飞来海上红霞，江上同雲，还看八府士人，如跳珠，若流锦，光灿灿里，独有先生坐虎皮。

二十一、虞公亭

强虏烟尘急，氈帐开，甲光黑，杨林口上，酋帅挥戈，饮马风涛恶，当日砰訇江水，万重浪，直欲将、神州吞灭；

哀军鼓角雄，铜关立，旗影红，采石矶头，书生击楫，燃犀魑魅惊，至今苍翠吴山，第一峰，长留与、毅魄归来。

二十二、采石华章 风流独占

----黄仲则《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》赏析

笥河先生偕宴太白楼醉中作歌

红霞一片海上来，照我楼上华筵开。倾觞绿酒忽复尽，楼上谪仙安在哉！谪仙之楼楼百尺，笥河夫子文章伯。风流仿佛楼中人，千一百年来此客。是日江上同云开，天门淡扫双蛾眉。江从慈母矶边转，潮到然犀亭下回。青山对面客起舞，彼此青莲一抔土。若论七尺归蓬蒿，此楼作客山是主。若论醉月来江滨，此楼作主山作宾。长星动摇若无色，未必长作人间魂。身后苍凉尽如此，俯仰悲歌亦徒尔。杯底空馀今古愁，眼前忽尽东南美。高会题诗最上头，姓名未死重山丘。请将诗卷掷江水，定不与江东向流！

黄仲则，乾隆诗坛一颗耀眼的流星。他少年得意，童子试三千人，拔得第一。年十七，补为博士弟子员。而至写此诗时，年已二十四。其间，屡试不售，经年游幕，寄食于人。现实与理想的冲突，雄心与仕途的反差，已挫其锋。然而，“大鹏飞兮振八裔”，壮心犹存，自信犹在。正是在这样的一个时间节点，遇到了心仪的青莲，能不一诉衷肠么？

这首《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》诗，沉郁清壮，歌振林木。当时诗人游于安徽督学朱筠（笥河）幕。洪亮吉《黄君行状》云：“上巳修禊，为会于采石之太白楼。赋诗者十数人，君年最少，著白袷，立日影中，顷刻数百言，遍视坐客，坐客咸辍笔。时八府士子，以词赋就试当涂，闻学使者高会，毕集楼下，至是咸从奚童乞白袷少年诗竞写，一日纸贵焉。”诗人凭籍此作，高光出镜，声名远播。

这篇七言古风，二十八句，四句一层次，一层次一换韵，换了七次韵，换韵而平仄交替，起伏多姿，如堂堂之阵，壁垒森然，旗帜严整。首段起以平声韵，从容不迫，雍容娴雅，舒缓流畅，宜于叙事。末段结以平声韵，情韵窅渺，清音流响，宕出余声，便于达情。

诗题为《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》，点明了主人、事由、地点和情形，诗人始终扣住“太白楼”这条主线，不枝不蔓，忽张忽弛。渲染场景，浓墨重彩；抒发情感，起伏跌宕。场景或宏阔或清雅，增人壮慨；情感或苍凉或激荡，启人幽思。江山、云霞、楼台、人物、华筵、壶觞。。。。无不回旋、串联、烘托于太白之诗魄，进而沁润全篇。

“红霞一片海上来，照我楼上华筵开。”大气爽达，描绘了壮阔宏大的聚会环境：一片红霞，从海上飞来，掠波光，挟水云，生气盎然，照映之间，名楼壮丽，华筵为开。“海上”、“楼上”，不避重字，不汲汲于雕琢，而求气韵自然，颇得古风质朴之味。随之，诗人的镜头聚焦，对准了“倾觞绿酒”，诗人思绪飘动，问起了“楼上谪仙安在哉”，很快切入了诗酒主题，由杯中之酒，而及楼中之人，自然而然，不能不说，句与句之间的转换腾挪，不冗滞，精当到位。此一节，交代了太白楼宴会场景之盛。

“谪仙之楼楼百尺，笥河夫子文章伯。风流仿佛楼中人，千一百年来此客。”承接前句之“楼上谪仙安在哉”，以顶真的手法，气脉酣畅地描述了谪仙楼百尺之巍峨，推出了当今楼主人“笥河夫子”之文采风流。谪仙安在，此设问，乃是虚笔。由此引出笥河夫子，乃是实笔。谪仙笥河，同为楼中主人，一古一今，一远一近，千年相视，风流仿佛。“仿佛”一词，用得含蓄而有分寸。文星闪耀，作此称颂，是为了服务于太白楼高会之主旨。此一节，转入声韵，韵脚为“尺”、“伯”、“客”，音韵高亢，显示了太白楼宴会人物之美。

对盛会的盟主----“笥河夫子”，诗人只是以“文章伯”、“风流仿佛”略作赞语，没有继续渲染，而是将视角切换到江上：“是日江上同云开，天门淡扫双蛾眉。”由人而景，用“是日”一词领起带过，不至于突兀。开篇“红云海上”，是东向而望，略写气势之苍茫，光影之参差，得其宏丽；此处“江上同云”，是西向以览，细述天门之相对，蛾眉之淡扫，得其妩媚。“江从慈母矶边转，潮到然犀亭下回。”文辞更显精雕细琢、雅致唯美。你看，远处，慈母矶边，江流奔腾，滔滔而来；近处，然犀亭下，潮打石头，纷纷而去。必须注意的是，这是一组平仄谐调、结构对应的律句，是诗人在古风创作中的着意安排。此一节，以传神的江上风光，烘托了太白楼宴会风物之壮。

接着，诗人的笔触，又回到太白楼头。得此江山之助，当此青山之秀，拂此太白之风，诗人清兴勃发，翩然起舞，窅然而思。于是，从江山、楼台与人物的主客关系，诗人连续以两个“若论”，提出了醒目的观点：“若论七尺归蓬蒿，此楼作客山是主。若论醉月来江滨，此楼作主山作宾。”如果说，楼中之人，转瞬永逝，则人是过客，山是主人；如果说，斯人醉月于此，啸咏于此，这一刻，人赋予江山以灵魂，人是主人，山是宾客。正是在江与楼与人关系的不断变化中，主与客的交相叠映间，激发了诗人对宇宙、人生的深沉思考。这一节，由两个段落合成，在语言组合和韵式组成上，颇为奇特：两个“若论”，分属仄平两个韵部，上句辅之以“青山对面客起舞，彼此青莲一抔土”，下句补之以“长星动摇若无色，未必长作人间魂”。两个部分，各自独立，又筋脉相连，一气直达，浑然一体。这一节，既含无尽的伤怀苍凉，哀婉清丽，又带无尽的

跌宕澎湃，旷放沉雄，低回往复，一唱三叹，动人中怀。这一节，写出了太白楼宴会物我之思。

馀音袅袅，馀情绵绵。遥望一座青山，就着两个“若论”，诗人又补上了个中的体悟和深长的感慨：“身后苍凉尽如此，俯仰悲歌亦徒尔。”一缕幽思，数点清愁，似乎浮动在天宇，挥之欲去，拂之还来。古往今来，身后苍凉，尽皆如此，一曲歌吟，亦是空名。在这俯仰天地、杯泻愁怀之时，陡然生出一抹亮色：眼前人物齐楚，荟萃东南之美，庶几不负青莲。这一笔，在抒发惆怅悲慨的同时，又表达了对当下的自许自信，含而不露，清劲刚健。“杯底空馀今古愁，眼前忽尽东南美。”是此篇第二次出现的一组平仄严整、对仗工稳的律句，在语言效果上，疏宕中显现精致，质朴间隐含华美。

感喟至此，诗人的豪情壮气，沛然而生，喷薄以出：“高会题诗最上头，姓名未死重山丘。请将诗卷掷江水，定不与江东向流！”这是天性高旷的青年诗人，在雅风萦回的太白楼，当着诗仙长眠的青山，所迸发出的崩涛裂岸的清啸、壮怀激烈的誓言。此诗一出，坐客击节，尽皆辍笔，扺掌叹赏；八府士子，争相传抄，一日纸贵；楼头霞飞，青莲回眸，千古同调，为之举觞。这一节，收束全篇，振起镗鞳之响；若是单列，自成篇章，犹含铿锵之音。这一节，从诗律看，是一首严整的七绝格律诗，组合于此，既无痕迹，更增情韵。出入于古风与格律之间，身眼手法，如此娴熟融和，表情达意，如此酣畅淋漓，自然是“高会题诗最上头”了。