‍醉月拈花处梅昆共翩跹 ‍刘亚新《贵妃醉酒》的骨韵新生

开心哈哈

教学实践教师示范演出海报 优秀的京剧艺术教育家，国家一级演员、北京戏曲艺术职业学院教授，梅派艺术传播者，第三代传人刘亚新。 与她的两位师父梅葆玖大师、姜凤山大师合影 亚新老师和师父葆玖先生的贵妃剧照 梅葆玖先生《贵妃醉酒》剧照 点开，您将看到梅派第三代传人、播种者、教育家，京剧梅派大青衣刘亚新教授演出的梅派名剧《贵妃醉酒》，欣赏到优美正宗的梅腔和守正创新、载歌载舞的“活体”杨贵妃“以目传魂”、“以技带人”、揉合了昆曲柔美气韵、梅骨昆韵的传世舞台表演……这是“活态”传承的范本。有人说，看了《贵妃醉酒》全剧，不懂戏的人也会喜欢京剧。我要说的是：您看了亚新老师的《贵妃醉酒》，您会自觉不自觉地爱上京剧………因为您爱上京剧的过程，就是您潜移默化地提高自己艺术素养的过程。因为真正的传统艺术是有感染力的… 慨叹只看过亚新老师小段的《贵妃醉酒》，她的入室弟子丽萍老师即给我发来了亚新老师在央视播出的《贵妃醉酒》，于是乎边看边听边跟着哼几句，这是爱好者的自得自乐。 一、仪态与身段：月下踱步的贵气 梅派传人的亚新老师，觉得她饰贵妃时出场仪态端庄高雅、“圆场”走的略慢更稳更贵气，身上细腻，似月下踱步，将与帝王有约的期待与忐忑都揉进每一步的延伸里。她的水袖功夫含有昆曲抛出后再收回的柔性美：左袖轻扬似拂柳，右袖缓落若沾露，配合“看鱼戏水”的念白，颇含昆曲《游园惊梦》中“良辰美景奈何天、赏心乐事谁家院”的妙绝诗韵。美哉妙哉… 亚新老师的眼神表演堪称天花板级，是"以目传魂"的典范。她眼神细腻、层次清晰，眼神醉而不散、贵而欲醉，顾盼流飞，她唱“哎呀雁儿呀、雁儿并飞腾”时…眼底哀怨孤独、眼神亮而含娇，流转间既显示盼君王到来的愿景，又显示贵妃华贵气度下、怕君王失约的忐忑不安，情绪间透露出凡尘女子的情真意切，使千年前的宫廷悲欢穿越时空直抵观众心间。 二、唱腔与气息：时代审美元素下的绵延与典雅亚新老师唱腔甜美温润，韵味平和，晶莹素洁，不温不火、听来不焦不躁，平稳之中蕴藏着深厚的功力，简洁之中包含着丰富的感情，表达出人物的丰富内在感情，姗姗溢出杨贵妃性格高雅、心态妩媚的神韵，楊玉环的风韵高贵、尽在其中……亚新老师的唱功颇有功力，她“海岛冰轮初转腾”一句，我听来有一种气息绵延不断、婉转大气、典雅高贵的神韵丰采，眼神与“明月”相映互照，身段流转的扇面三遮脸、微露出贵妃“闭月羞花”之态，唱腔从甜亮绵长渐转明快靓亮，气息稳如抽丝。这绵延细柔而又连续的气息，带有一点昆曲风格在梅韵之中，凸显亚新老师在梅韵中融入了新的时代审美元素… 三. 传承与发展：醉态里的人性亚新老师的《贵妃醉酒》，最终动人之处不在技巧的炫奇，而在她用梅派的规范与昆曲的高雅，为“醉”字注入了“人”的温度。她没有把杨贵妃演成符号化的“宠妃”，而是还原了一个在深宫中渴望被看见、被珍惜的女子——她的骄傲、她的委屈、她的借酒消愁，都通过昆曲身段的柔与梅派唱腔的稳，特别是以目传神的那双会说话的眼睛，让人物鲜活了起来。这种“人性”的温度，正是在注入时代审美元素的创新下，即梅派规范下的自由度量裁，梅派唱腔与昆曲身段共同托举起来的有生命力的艺术！ 刘亚新的《贵妃醉酒》，是梅派端庄下的“骨”与昆曲柔美的“韵”在醉态中的共生——她以规范的程式托起“人性”的温度，让杨贵妃从符号化的宠妃，还原成深宫中渴望被看见的凡心。这抹醉意里的傲娇、委屈与真情，正是古老梅骨融入昆韵新声后，最动人的传承演绎… 刘亚新：优秀的梅派大青衣、传人、教育家。 梅骨昆韵醉酒蕴情慨叹只看过亚新老师小段的《贵妃醉酒》，她的入室弟子丽萍老师即给我发来了亚新老师在央视播出的《贵妃醉酒》，于是乎边看边听边跟着哼几句，这是爱好者的自得自乐。一、仪态与身段：月下踱步的贵气梅派传人的亚新老师，觉得她饰贵妃时出场仪态端庄高雅、“圆场”走的略慢更稳更贵气，身上细腻，似月下踱步，将与帝王有约的期待与忐忑都揉进每一步的延伸里。她的水袖功夫含有昆曲抛出后再收回的柔性美：左袖轻扬似拂柳，右袖缓落若沾露，配合“看鱼戏水”的念白，颇含昆曲《游园惊梦》中“良辰美景奈何天、赏心乐事谁家院”的妙绝诗韵。妙哉妙哉…二、唱腔与气息：时代审美元素下的绵延与典雅亚新老师唱腔甜美温润，韵味平和，晶莹素洁，不温不火、听来不焦不躁，平稳之中蕴藏着深厚的功力，简洁之中包含着丰富的感情，表达出人物的丰富内在感情，姗姗溢出杨贵妃性格高雅、心态妩媚的神韵，楊玉环的风韵高贵、尽在其中……亚新老师的唱功颇有功力，她“海岛冰轮初转腾”一句，我听来有一种气息绵延不断、婉转大气、典雅高贵的神韵丰采，眼神与“明月”相映互照，扇面流转的身段三遮脸、微露出贵妃“闭月羞花”之态，唱腔从甜亮绵滑长渐转明快靓亮，气息稳如抽丝。似乎这有一点昆曲风格在梅韵之中，凸显亚新老师在梅韵中融入了新的时代审美元素…亚新老师的眼神表演堪称天花板级，是"以目传魂"的典范。她眼神细腻、层次清晰，眼神醉而不散、贵而欲醉，顾盼流飞，她唱“哎呀雁儿呀、雁儿并飞腾”时…眼底哀怨孤独、眼神亮而含娇，流转间既显示盼君王到来的愿景，又显示贵妃华贵气度下、怕君王失约的忐忑不安，情绪间透露出凡尘女子的情真意切，使千年前的宫廷悲欢穿越时空直抵观众心间。三. 传承与发展：醉态里的人性亚新老师的《贵妃醉酒》，最终动人之处不在技巧的炫奇，而在她用梅派的规范与昆曲的高稚，为一个“醉”字注入了“人”的温度。她没有把杨贵妃演成符号化的“宠妃”，而是还原了一个在深宫中渴望被看见、被珍惜的女子——她的傲娇与贵气、她的委屈、她的借酒消愁，都通过昆曲身段的柔与梅派唱腔的稳，特别是那双会说话的眼睛，活了过来。这种“人性”的温度，正是注入时代审美元素下，梅派唱腔与昆曲身段共同托举起来的有生命力的艺术！亚新老师的《贵妃醉酒》，是梅派端庄的“骨”与昆曲柔美的“韵”在醉态中的共生——她以规范的程式托起“人性”的温度，让杨贵妃从符号化的宠妃，还原成深宫中渴望被看见的凡心。这抹醉意里的傲娇、委屈与真情，正是古老梅骨融入昆韵新声后，最动人的传承演绎！ 刘亚新：优秀的梅派大青衣！ 刘亚新《贵妃醉酒》品鉴推荐：亚新老师演绎的《贵妃醉酒》，是梅派端庄之“骨”与昆曲柔美之“韵”的绝妙融合。她以“慢稳贵气”的圆场、“拂柳沾露”的水袖勾勒仪态，凭“绵延典雅”的唱腔、“以目传魂”的眼神传递深情，更打破符号化演绎，用程式化技巧托出杨贵妃的傲娇与委屈，让千年前宫廷女子的凡心与真情穿越时空。懂戏者赏其功力，爱戏者品其温度，堪称梅派传承中注入时代审美的经典演绎。 梅葆玖先生和他的弟子刘亞新李胜素《贵妃醉酒》剧照 亚新老师和她的弟子丽萍老师《贵妃醉酒》剧照 学生演出《白蛇传》、亚新老师给弟子整理剧服，弟子崇拜的眼神充满对老师的敬意…… 小小楊玉环 梅兰芳先生、梅先生最好的弟子言慧珠女土的《贵妃醉酒》剧照 点开二维码，带给您美的享受

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