<p class="ql-block">《鹧鸪天》词牌，其源流可追溯至晚唐五代。据《教坊记》所载，原为教坊曲《山鹧鸪》之变体。鹧鸪啼声自古被解作"行不得也哥哥"，故原曲多抒离愁别绪，曲调婉转悲切。</p><p class="ql-block">此调由七言律诗演化而来，其嬗变轨迹清晰可考：<b>将律诗第五句的七言拆作两个三字句，遂成新声</b>。宋人王灼《碧鸡漫志》卷三载："今《鹧鸪天》曲，盖取郑嵎'春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天'句为名。"此说虽有待考证，然可见其与唐诗之渊源。</p><p class="ql-block">在词牌定型过程中，晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》堪称典范：</p><p class="ql-block"><b>彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。</b></p><p class="ql-block"><b>从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。</b></p><p class="ql-block">此作将欢宴之乐与重逢之疑交织对照，"舞低"二句以极尽夸张之笔写尽狂欢，而"剩把银釭照"的细节又将恍惚心境刻画入微，开创了以秾丽写哀婉的新境界。</p><p class="ql-block">辛弃疾则赋予这个词牌沉雄的气格，《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》：</p><p class="ql-block"><b>壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。</b></p><p class="ql-block"><b>追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。</b></p><p class="ql-block">上片追忆少年英姿，"燕兵"二句以工整对仗展现沙场豪情；下片"却将"二字陡转，将英雄失路的悲愤凝练成千古绝唱。</p><p class="ql-block">贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》则开辟了悼亡新境：</p><p class="ql-block"><b>重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。</b></p><p class="ql-block"><b>原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？</b></p><p class="ql-block">"梧桐半死"的意象深刻喻示丧偶之痛，结句"谁复挑灯夜补衣"以日常细节寄托无尽哀思，开创了以朴素语写深挚情的词风。</p><p class="ql-block">苏轼的《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》展现超然之境：</p><p class="ql-block"><b>林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。</b></p><p class="ql-block"><b>村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。</b></p><p class="ql-block">白鸟红蕖的明丽与杖藜徐步的闲适相映成趣，"又得浮生一日凉"的感悟，将日常景物提升到禅意境界。</p><p class="ql-block">朱敦儒的《鹧鸪天·西都作》则显露出尘之姿：</p><p class="ql-block"><b>我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。</b></p><p class="ql-block"><b>诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。</b></p><p class="ql-block">"给雨支风""留云借月"的奇想，与"且插梅花"的潇洒，共同塑造了疏狂不羁的自我形象，拓展了词牌的抒情维度。</p><p class="ql-block">这些经典之作共同构建了《鹧鸪天》的艺术谱系。从晏几道的婉丽到辛弃疾的豪壮，从贺铸的沉痛到苏轼的超脱，再到朱敦儒的疏狂，这个词牌既保持了七言诗的庄重典雅，又因句式变化而富于灵动之气，使《鹧鸪天》最终成为词史上格律精严而又表情丰富的经典词牌。</p>