画魂——潘玉良

向英

时间：2025年7月16日

地点：扬州东关街潘玉良纪念馆

编撰：向英

编辑时间：2025年10月26日

在扬州熙熙攘攘的东关街上，有一个比较冷清的冷饮店，进店向里走，推开一扇小门，就是画魂潘玉良纪念馆。

潘玉良故居就坐落在离这里不远处，由于种种原因，故居一直没有对外开放，为了纪念这位杰出的女画家，扬州政府就选择这里开了一个小小的纪念馆，里面没有什么实物，只有图片和文字，纪念馆朴素无华。

纪念馆收费10元，里面几乎没有人参观，能在东关街找到一处如此安静之地实属不易。

我是在东关街入口处看路牌发现这个纪念馆，我知道潘玉良女士绘画故事也是在一次画展上了解一些，如此有缘，不能错过机会，当我来到博物馆已是下班时间，匆匆忙忙看了几眼离开了。我又找了个时间第二次光临，博物馆就我一个人，我仔仔细细看了个够，不知不觉中被蚊子叮咬了几个大包，离开时才发现，不过还是挺值的。看到里面有介绍在扬州美术馆有画展，我还特意专门去看，遗憾的是画展结束了。

看来要想看到潘玉良作品，只有去安徽省博物馆，该馆珍藏了她生前创作的4000多幅作品中的绝大部分。

潘玉良雕像放置在小院一隅。

潘玉良（1895-1977)，又名张玉良，现代女画家、雕塑家，扬州人，祖籍安徽桐城。她的一生为中西文化的交流和融合作出了杰出的贡献。潘玉良自幼受到扬州文化的熏陶。在上海求学时，得到陈独秀、刘海粟、洪野等名师的指点，以裸女速写惊世骇俗。在欧洲留学时，画作多次展出和获奖。学成归国后，历任上海美专和中央大学教授。后来再次出国，定居巴黎，多次获得包括法兰西金奖、比利时金奖在内的荣誉。她实现了自己的梦想：让西方最高艺术殿堂收藏了一个中国女画家的作品。在巴黎郊外的潘玉良墓碑上，用中文镌刻着她的名字。

潘玉良是一个女画家，又以表现女人体见长。女人体在她笔下升华为纯粹与永恒的美。潘玉良的一生是献身艺术的一生，魂萦故乡的一生。她从孤儿到妓女、从小妾到画家、从扬州广储门到巴黎卢浮宫，终于成为不朽的画魂。被徐悲鸿誉为近代三大画家之一，其作品被选入法国卢浮宫的第一位中国人。

展室

一进纪念馆就看到作者的作品墙，因为是图片，摆放的时间有些长，有些都模糊看不清了。

这小小的长廊 浓缩了画家的一生。

画家创作作品蜡像

自画像。

晚清时的广储门是扬城北的一座城门，一条老街从广储门下穿过。东西流向的北护城河，把老街分为内街与外街。一户姓张的人家住在外街，在内街开了一个小毡帽店维持生计，人称张家毡帽店。张家毡帽店是小本经营，勉强糊口度日，1895年夏天，张家又生下一个女孩。虽然家境贫寒，而且已经有了一女，父亲仍视新生的小女为碧玉，给她起名玉良。一年后父亲去世，二岁丧姐。

母亲为了增加一点收入，日夜给人家绣花。每当这时候，张玉良就聚精会神看母亲飞针走线。刺绣，是幼年张玉良受到的最早的美育。

1903年，时年8岁的潘玉良丧母，母亲去世后委托舅舅扶养，舅舅是一个好逸恶劳抽大烟烟鬼，张玉良受了很多苦。即使这样在1908年，张玉良十四岁，舅舅说带她到外地谋生，而且说是去刺绣。张玉良很高兴，随舅舅从瓜洲坐船来到芜湖。没有想到的是，舅舅以两百大洋的价钱，把她卖给了怡春院李妈妈，张玉良从此沦为妓女。尝尽人生百味，造就了其顽强不屈、独立自主的性格。

张玉良打算逃跑，但她很快发现怡春院是插翅难逃的地狱，李妈妈就是地狱里的活阎罗，妓院老鸨嫌她长的丑，就让她与院里有一帮年龄相仿的姐妹学弹唱，张玉良被迫整天和她们一起习唱识曲，学弹琵琶。

著名画家刘海粟曾说她不符合通常所谓的女性美，反而还有些丑陋。歌唱家周小燕描述她是一个“又矮又胖、狮子鼻、童头花”的女人，丑到走在街上回头率都很高。

丑也是一种福，她因祸得福，免去了卖艺不卖身之祸。

1913年，张玉良外出献艺时结识了时任安徽芜湖海关监督的潘赞化，潘赞化对其颇有好感，在了解其身世后花费重金为其赎身，随即二人由陈独秀做证婚人在上海成婚，张玉良成为潘赞化的二夫人，并改姓为潘。新婚不久，潘赞化就带着张玉良离开芜湖，乘船前往上海。张玉良本以为在沪上小住，不料潘赞化已在上海渔洋里安置住宅，让张玉良常住，而他又返回芜湖。原来潘赞化是想让张玉良脱离芜湖那个坏境。

上海渔洋里是一个普通的弄堂，但张玉良在这里结识了两位重要邻居，一是政治活动家陈独秀，一是美术教育家洪野。张玉良看洪野作画如痴如醉。洪野看她酷爱绘画，便收她为徒，成为她学画的启蒙老师。

渔洋里 画魂潘玉良在这里开启了绘画的里程碑。

潘赞化，潘玉良丈夫，安徽桐城人，爱国志士，与陈独秀是挚友，

是他，赏识潘玉良的才华，并拯救潘玉良与水火，替她赎身，发现她喜欢绘画，找高师培养，找蔡元培为她举办画展，筹措资金送她出国深造。

可以说，没有潘赞化就没有画魂潘玉良。

洪野大师，当时是上海美术专科学校的教授。潘玉良就经常趴在窗前观摩他画画，洪野也被她的专注感动了，就请她来描上几笔并从旁点拨，又找了一本《芥子园画谱》给她临摹。没想到从未动过画笔的潘玉良天分极主，临摹之作令他震惊不已。当即决定收玉良为徒。

1918年，张玉良报考上海美术专科学校。她的专业成绩很好，却因为曾是妓女而名落孙山。洪野得知后，立即找到了当时的校长刘海粟。刘海粟是一位达观通明之人，他挥笔在榜单上写下了“潘世秀"三个字。这三个字，标志着潘玉良洗脱了青楼女的前世，从此成为了一名新女性。她对艺术的热爱由此开始，张玉良得以跨入艺术的殿堂。

如果说丈夫潘赞化是她的贵人，给了她新生，洪野是她的伯乐，刘海粟就是她艺术生涯的奠基人。

在上海美专，潘玉良学的是西洋绘画，师从名师朱屺瞻与王济远。在那个保守年代，人体模特比较难找，她就去洗澡堂找，或者自己对着镜子画，闹出了不少笑话和非议。

那个年代，人们思想封闭，男尊女卑，容不下的不是她的出身，而是她的才华。刘海粟意识到潘玉良留在国内很难有造诣，就建议潘赞化送她去法国留学，潘赞化很赞同。1921年，张玉良在潘赞化的支持下，从上海乘船前往巴黎，她第一次来到这座世界艺术之都。凯旋门、塞纳河使她大开眼界，卢浮宫里的无数珍宝更使之倾倒。张玉良在巴黎拼命地学习绘画。1921年，张玉良考入巴黎国立美术学院。1925年，张玉良又考进意大利罗马国立美术学院。时尚的巴黎和古典的罗马，让张玉良受到欧洲艺术的熏陶。

潘玉良两次改名，也该写了她的命运，第一次把张玉良改为“潘世秀”，考入上海美专 ，第二次去法国巴黎注册改为“潘玉良”成为真正的新女性。

潘玉良在罗马遇到了两个朋友。一个是女奴安妮丝，出身与自己相似，一个是房东安东尼，是个慈祥而嗜酒的老人。张玉良以她们为模特画了（黑女》和《酒仙》两幅画，引起罗马艺术界的瞩目，

张玉良在国外生活非常拮据，她出国时给自己定下“三不原则”：不谈恋爱，不加入外国国籍，不与画廊签约。就在张玉良的生活非常困难的时候，她得到一张欧亚现代画展评选委员会寄来的汇票，原来她的油画《裸女》获得三等奖，奖金五千里拉。老师和同学都来祝贺她，意外的喜讯使张玉良看到了希望。

潘玉良的油画《裸体》在罗马美术展上荣获金质奖，打破该院没有中国人获奖的记录，从此奠定了画坛地位。

在罗马国立美术学院即将毕业，潘玉良与刘海粟校长相遇。刘校长得知她学业有成，邀请他担任上海美专研究生院主任。张玉良欣然接受，决定离开待了九年的欧洲回国任教。

在中法大学学习法文不久，潘玉良进入美专学习油画，两年后毕业。后考入国立美术学院，与徐悲鸿大师成了同学。这时候，张玉良留法同学徐悲鸿以中央大学艺术系主任的身份，聘请她到中大执教，与他共同分担油画课。张玉良考虑到刘海粟校长的盛情，又考虑到徐悲鸿同学的美意，就每周往返于上海和南京之间教学。

潘玉良与张大千是交往近30年的深厚友人，以"姐弟"相称（潘年长4岁），被称为"艺坛知己"，曾共同任教并合作办展，多次互赠或合作绘画。

两人曾共同在南京中央大学艺术系任教，并在台湾合作举办画展。交往期间，他们多次互赠画作或合作绘画，友谊贯穿艺术生涯的多个阶段。这种以画会友的情谊不仅体现在艺术创作的交流中，更通过"大千弟""玉良大姊"的日常称呼，展现了彼此间的亲密与尊重。

潘玉良精心为张大千雕塑了一尊铜质头像。大千非常满意，并捧抱铜像一起拍照留念。法国政府有个规定，潘玉良作品未经批准不得出境。这尊与大千脸面同大的头像，现藏巴黎现代美术馆。

回国后，在国内举办了5次画展，好评如潮。

1936年，日寇侵占东三省。张玉良举办第五次个人画展，展出大型油画《人力壮士》，表现一个裸体中国力士搬掉一块巨石，露出巨石下的小草，象征一种积极向上的生命力。这幅画还被当时教育部长以1000块大洋预定。然而，画展结束之后，《人力壮士》却被撕毁了，上面还写上了7个大字：妓女对嫖客的歌颂。

此时，潘赞化的原配夫人也来到上海，潘玉良的处境非常尴尬，她不想潘赞化为难，1937年潘玉良再次去法国，这一去就是40年，直至长眠法国。

1937年，张玉良乘坐加拿大皇后号邮轮重返巴黎，在巴黎的半年多，她不与任何画廊签约，也不见知道她底细的同胞。她埋头进行中西画结合的探索。

在一个偶然的机会，张玉良遇见了她在中央大学油画系的学生王守义。王守义把张玉良介绍给当地中国乐园的主持人李林。从此，给张玉良在巴黎的社会活动打开了一扇大门。

王守义把张玉良当作自己的老师和大姐。他陪她游历了瑞士、意大利、希腊、比利时等地，进行巡回画展。在比利时，张玉良的作品荣获比利时王家艺术学院的艺术圣徒奖，这是对她的最好褒奖。

在她最后的几十年岁月里，王守义一直陪伴她，当她助手。去世后，王守义为她购置墓地，举行葬礼。1977年，潘玉良在贫病交迫中孤独离世，享年82岁。

次年，王守义将她的遗物交给了潘赞化的子孙：4000多幅画作（据说后来被收藏在安徽美术馆）。

潘玉良还是一位爱国画家，德军占领巴黎后，张玉良不得已搬家，在一所旧屋栖身。身居饥寒交迫的异国，华人艺术家相互温暖。在迎接中国春节的华人沙龙上，玉良高唱京剧《李陵碑》，以抒家国之思。

张玉良的艺术成就，在巴黎得到了公认。她当选为巴黎中国艺术学会会长。同时她收到潘赞化的来信，告知她已迁居安庆，盼望她早日回国。张玉良每天默念着杜甫的诗句："露从今夜白，月是故乡明。

张玉良虽然长期旅居异国，但在画中却流露出对故乡的款款深情。在她的笔下，有身穿旗袍的自画像，有舞动身姿的花鼓女，有绿树婆娑的古运河，有蒙着眼睛捉迷藏的小朋友，处处都见乡情。

张玉良在国外一直期盼回国。但不是因为自己疾病缠身，就是因为国内形势变化，总是难以成行。她给潘赞化写过一首诗："遐路思难行，异域一声雁。""何日飞故里，不作寄篱人。"表达了思乡之切。然而，她终究没有等到，因为那时国内时局不稳，潘赞化已陷入贫困，甚至要靠她卖画来周济，

直至1964年，中法建交。张玉良立即致信中国大使馆，请求了解潘赞化的情况。她很快得知，潘赞化已于1959年离世。张玉良好像一下子变老了许多。她默默地把潘赞化和祖国亲友的书信，拿出来一一细读，回忆过往无不悲伤。

张玉良在临终之前，一再惦记看自己的遗物要运回国内。在各方面关心下，她的遗物终于在1984年初由法国运抵上海。1984年2月24日，张玉良的七箱遣作、遗物于运抵合肥、存放在省博物馆。

潘玉良去世后，国内持续兴起关注她、宣传她的热潮。举办她的画展，出版她的传记，播映她的影视，演唱她的戏曲。尤其以石楠所著的传记文学《画魂》一书，流传最广，版本也多。

电影《画魂》由上海电影制片厂与法国 Canal 、台湾金鼎影片有限公司等共同摄制于1993年。巩俐、尔冬升、达式常等主演，巩俐饰张玉良。1995年8月30日首映于法国，大获好评。

各界知名人士对潘玉良的好评。

文革结束不久，张玉良的画展就在故乡扬州举行了。这次画展的地点，分别在个园抱山楼和国庆路文化馆。虽然当时很多人还不理解张玉良，但是张玉良总算是魂归故里了。

2010年秋，新扬州美术馆落成，"魂归故里﹣﹣潘张玉良作品展"在新馆第五展厅展出，展出油画、国画、素描等作品七十三幅。扬州人怀着钦仰之情，再次迎回这位传奇画家，让其漂泊之魂回归故里。

纪念馆就像画家独处的风格，静静的安顿在闹市里，参观过后，回味无穷。

回顾潘玉良一生，遇到无数贵人，她自己也在逆境中不断的努力，在任何时候都没有改变对艺术的追求。今天没有看到真迹画作有些遗憾，也给自己留下去安徽博物馆的机会。期待我们在下一个美篇中再见