<p class="ql-block">《秋兴八首》是唐代诗人杜甫的作品，原文如下 ：</p><p class="ql-block">其一</p><p class="ql-block">玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。</p><p class="ql-block">江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。</p><p class="ql-block">丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。</p><p class="ql-block">寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。</p><p class="ql-block">其二</p><p class="ql-block">夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。</p><p class="ql-block">听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。</p><p class="ql-block">画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。</p><p class="ql-block">请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。</p><p class="ql-block">其三</p><p class="ql-block">千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。</p><p class="ql-block">信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。</p><p class="ql-block">匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。</p><p class="ql-block">同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。</p><p class="ql-block">其四</p><p class="ql-block">闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。</p><p class="ql-block">王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。</p><p class="ql-block">直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。</p><p class="ql-block">鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。</p><p class="ql-block">其五</p><p class="ql-block">蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。</p><p class="ql-block">西望瑶池降王母，东来紫气满函关。</p><p class="ql-block">云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。</p><p class="ql-block">一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。</p><p class="ql-block">其六</p><p class="ql-block">瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。</p><p class="ql-block">花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。</p><p class="ql-block">珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。</p><p class="ql-block">回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。</p><p class="ql-block">其七</p><p class="ql-block">昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。</p><p class="ql-block">织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。</p><p class="ql-block">波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。</p><p class="ql-block">关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。</p><p class="ql-block">其八</p><p class="ql-block">昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。</p><p class="ql-block">香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。</p><p class="ql-block">佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。</p><p class="ql-block">彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。</p> <p class="ql-block">《秋兴八首》是杜甫寓居四川夔州时创作的组诗，是杜诗七律的代表作 。这组诗融铸了夔州萧条的秋色、清凄的秋声，以及诗人暮年多病的苦况和关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳 。以下是对这组诗的详细赏析 ：</p><p class="ql-block">• 其一：首章是组诗序曲，描绘了巫山巫峡的秋色秋声，“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”渲染出阴沉萧森的环境气氛。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”既写自然之景，又象征国家局势动荡。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”抒发了诗人的忧国之情和孤独之感，以及对故园的思念。“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”以秋日捣衣声收束，进一步烘托出凄凉氛围。</p><p class="ql-block">• 其二：聚焦“夔府孤城”，诗人“每依北斗望京华”，借“猿啼”的悲声写漂泊之苦，用“八月槎”的典故，表达了对长安的强烈怀念以及自身漂泊的无奈。</p><p class="ql-block">• 其三：写晨曦中的夔府秋气清明，“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微”，看似诗人闲坐江楼观山景，实则是乱世中无所作为的无奈。“匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违”，诗人以匡衡、刘向自况，感慨自己有志而不遇。“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”，以昔日同学的富贵反衬自己的落魄，悲叹盛世不再。</p><p class="ql-block">• 其四：是组诗的前后过渡。“闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲”，以“弈棋”喻长安政局混乱，安史之乱后唐室几经更迭，藩镇割据、宦官专权。“王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时”写长安的物是人非，“直北关山金鼓振，征西车马羽书驰”则展现了边患紧急的状况，表达了诗人对国家命运的担忧。</p><p class="ql-block">• 其五：描绘长安宫殿的巍峨壮丽，“蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间”，回忆早朝场面的庄严肃穆，“云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜”，与“一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班”形成今昔对比，抒发了诗人对往昔的怀念和如今壮志未酬的感慨。</p><p class="ql-block">• 其六：怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的盛况，“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，将夔州与长安相连。“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”，在惋惜曲江繁华不再的同时，隐含对统治者的斥责之意。</p><p class="ql-block">• 其七：忆及长安的昆明池，“昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中”，展示唐朝当年国力昌盛。“波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红”描绘了如今的衰败景象，与昔日形成鲜明对比，“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”则抒发了诗人的孤独飘零之感。</p><p class="ql-block">• 其八：回忆当年与旧友共游长安附近昆吾、御宿、渼陂等名胜的诗意豪情，“昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂”。“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，通过细节描写，展现出昔日的繁华，表达了对往昔美好生活的怀念和对如今身世飘零的感伤。</p> <p class="ql-block">中国书法史上，有多件书写杜甫《秋兴八首》的作品较为知名，且无明显笔误，如赵孟頫《行书杜甫秋兴诗卷》、黄衍相《草书杜甫秋兴八首》、徐渭《行书杜甫秋兴八首》册页等，以下是具体介绍：</p><p class="ql-block">• 赵孟頫《行书杜甫秋兴诗卷》：现藏于上海博物馆，创作于元世祖至元二十年（1283年），是赵孟頫29岁时的作品。此卷以行书抄录杜甫《秋兴八首》中的第四至第七首诗歌，通篇笔法清丽飘逸，兼具柔中带刚之势。全卷行书运笔流畅自如，结体宽博秀逸，线条兼具骨力与韵致，且历经七百余年仍保持墨色鲜润的状态，无笔误等情况出现。</p><p class="ql-block">• 黄衍相《草书杜甫秋兴八首》 ：据记载，该作品全长近五米，是明末清初福建文人黄衍相的草书作品。此作曾为乾隆帝珍爱并随葬于裕陵地宫，后在东陵浩劫中奇迹般保存完好，一字未损。作品笔法精妙，墨色变化丰富，单字大小跨度虽大却和谐相生，将杜诗的沉郁顿挫与草书的纵横捭阖完美融合。</p><p class="ql-block">• 徐渭《行书杜甫秋兴八首》册页 ：现藏于台北故宫博物院，《石渠宝笈三编》著录。此作共十一开，凡八十四行，每行字数不一，共四百五十六字。作品用笔委婉曲折，线条饱含张力，能传达原诗深沉悲切的意境。从公开的展览和相关著录来看，没有提及存在笔误问题。</p><p class="ql-block">此外，范曾也曾书写过杜甫《秋兴八首》 。这组创作于2003年的水墨纸本镜心作品，整体布局规整有序，行距字间距把握适中，也无明显笔误 。</p> <p class="ql-block">孤志向阳，沙场耀光——《虾龙揽沙》小诗赏析</p><p class="ql-block">“虾目羡秋波，龙耳慕嵯峨。揽珠破尘悟，沙场耀金戈。”《虾龙揽沙》以五言四句凝缩篇幅，借“虾”“龙”“珠”“金戈”等意象，勾勒出孤独者于秋日向阳求索、终怀斗志赴胜利的精神图景，既藏细腻情感，又含磅礴力量，还可在唐宋诗脉中寻得风格共鸣。</p><p class="ql-block">意象筑境：从向往到觉醒的精神轨迹</p><p class="ql-block">诗歌以“虾”“龙”立骨，暗喻孤者心境。“虾目羡秋波”中，“虾”栖浅滩、活动受限，自带“孤独”特质；“目”聚焦视觉，让孤者形象更具象。“秋波”非仅秋水，更是秋日里江河波光、旷野秋光，象征孤者向往的广阔生机。“羡”字是魂，既写对活力的憧憬，也藏其虽孤寂却不消沉的底色，为“向阳坚韧”伏笔。</p><p class="ql-block">“龙耳慕嵯峨”将向往升华为精神追求。“龙”虽威严，却以“孤龙”延续孤独基调；“耳”拓深感知，与“目”呼应。“嵯峨”代指高峻山峰，象征高远志向与坚韧品格——如山峰经风雨仍巍峨。“慕”承接“羡”，点明孤独是怀志独行的状态，注入志意底色。</p><p class="ql-block">“揽珠破尘悟”是全诗转折，从“被动向往”转“主动求索”。“揽”呼应诗题，显主动汲取之力；“珠”可解为向阳之光、澄澈顿悟或破局契机，“尘”则是迷茫与阻碍。“破尘悟”写孤者借“揽珠”破迷茫、获觉醒，接纳孤独、坚定志向，让“坚韧”从隐性转显性。</p><p class="ql-block">末句“沙场耀金戈”将精神落于行动。“沙场”是人生困境与理想赛场，让斗志有了载体；“金戈”兼具“金色”的阳光希望与“金属”的意志坚硬，“耀”字放大光芒，绘出斗志昂扬、胜券在握之景。此句收束，让孤者历经求索后，以不可挡之势奔向胜利。</p><p class="ql-block">诗风溯源：承唐宋文脉的抒情张力</p><p class="ql-block">小诗风格与唐宋名家多有呼应。其近李白，在于“意象超验性”与“情感升张力”：“虾”“龙”非写实，如李白“黄河落天”“举杯邀月”的奇幻意象；情感从“羡秋波”的内敛到“耀金戈”的外放，似李白“长风破浪会有时”的昂扬递进，满含胜利期许。</p><p class="ql-block">它亦含杜甫特质，体现在“意象的现实指向”：虽用“虾”“龙”等虚象，却以“破尘悟”“沙场”落于实处，如杜甫“国破山河在”以景咏情，让浪漫意象承载扎实情感，避免空泛。</p><p class="ql-block">李贺“奇崛”风格也融其中：“虾”（微观）与“龙”（宏大）、“秋波”（柔美）与“金戈”（刚硬）的反差组合，如李贺“昆山玉碎”“石破天惊”的奇绝；且同李贺“悲而不伤”，以“秋波”点秋境却不陷悲戚，借动词递进转萧瑟为斗志。</p><p class="ql-block">延伸至宋诗，还与陆游“以物咏志”共鸣：如陆游“僵卧孤村不自哀”以孤境衬壮志，小诗“虾孤”“龙独”与“耀金戈”形成对照；亦同陆游“悲秋见豪兴”，以“秋波”衬生机，终以“金戈”破秋寂，承“情景交融”传统。</p><p class="ql-block">整首诗短而精，以意象织就精神成长，以风格承唐宋文脉。写孤独不悲、言坚韧不空，终以“耀金戈”传“向阳必胜”之信念，见诗之巧，更感志之坚。</p> <p class="ql-block">诗歌以“虾”“龙”立骨，暗喻孤者心境。“虾目羡秋波”中，“虾”栖浅滩、活动受限，自带“孤独”特质；“目”聚焦视觉，让孤者形象更具象。“秋波”非仅秋水，更是秋日里江河波光、旷野秋光，象征孤者向往的广阔生机。“羡”字是魂，既写对活力的憧憬，也藏其虽孤寂却不消沉的底色，为“向阳坚韧”伏笔。</p><p class="ql-block">“龙耳慕嵯峨”将向往升华为精神追求。“龙”虽威严，却以“孤龙”延续孤独基调；“耳”拓深感知，与“目”呼应。“嵯峨”代指高峻山峰，象征高远志向与坚韧品格——如山峰经风雨仍巍峨。“慕”承接“羡”，点明孤独是怀志独行的状态，注入志意底色。</p><p class="ql-block">“揽珠破尘悟”是全诗转折，从“被动向往”转“主动求索”。“揽”呼应诗题，显主动汲取之力；“珠”可解为向阳之光、澄澈顿悟或破局契机，“尘”则是迷茫与阻碍。“破尘悟”写孤者借“揽珠”破迷茫、获觉醒，接纳孤独、坚定志向，让“坚韧”从隐性转显性。</p><p class="ql-block">末句“沙场耀金戈”将精神落于行动。“沙场”是人生困境与理想赛场，让斗志有了载体；“金戈”兼具“金色”的阳光希望与“金属”的意志坚硬，“耀”字放大光芒，绘出斗志昂扬、胜券在握之景。此句收束，让孤者历经求索后，以不可挡之势奔向胜利。</p><p class="ql-block">小诗风格与唐宋名家多有呼应。其近李白，在于“意象超验性”与“情感升张力”：“虾”“龙”非写实，如李白“黄河落天”“举杯邀月”的奇幻意象；情感从“羡秋波”的内敛到“耀金戈”的外放，似李白“长风破浪会有时”的昂扬递进，满含胜利期许。</p><p class="ql-block">它亦含杜甫特质，体现在“意象的现实指向”：虽用“虾”“龙”等虚象，却以“破尘悟”“沙场”落于实处，如杜甫“国破山河在”以景咏情，让浪漫意象承载扎实情感，避免空泛。</p><p class="ql-block">李贺“奇崛”风格也融其中：“虾”（微观）与“龙”（宏大）、“秋波”（柔美）与“金戈”（刚硬）的反差组合，如李贺“昆山玉碎”“石破天惊”的奇绝；且同李贺“悲而不伤”，以“秋波”点秋境却不陷悲戚，借动词递进转萧瑟为斗志。</p><p class="ql-block">延伸至宋诗，还与陆游“以物咏志”共鸣：如陆游“僵卧孤村不自哀”以孤境衬壮志，小诗“虾孤”“龙独”与“耀金戈”形成对照；亦同陆游“悲秋见豪兴”，以“秋波”衬生机，终以“金戈”破秋寂，承“情景交融”传统。</p> <p class="ql-block">其实有感于自身耳耷眼花身懒心傻等弊端……</p>