梦落秋樱知多少

Sam(展兴)

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东京，我终于来到了。成田机场的停机坪，在秋日的夕照里，伸展成一片无垠的金色。那光，并不猛烈，而是温柔的，沉静的，像一幅年代久远的油画，带着一种迟暮的、安详的辉煌。四十多年了，这层金色的霞光，仿佛是我用整个少年时代，以及其后冗长的中年岁月，才终于挣来的一张迟到太久的入场券。

拉着行李走过机场大厅里，周围的人声好像是是隔着一层毛玻璃的，嗡嗡地，不甚真切，有点奇怪和陌生。忽然，一曲旋律，像一丝极细微的，清凉的泉水，从这片混沌背景声音里渗透出来，蜿蜒着，流进了我的耳中。这是从大厅体息坐位旁那台点唱机上播出来的。那熟悉的旋律让我内心立即对接上，这是《秋桜》。山口百惠的声音，依旧是记忆里的样子，不高亢，不华丽，只是低回地、清晰地诉说着。那歌声里，是一个即将出嫁的女子，在秋光里看着母亲在庭院中劳作的身影，心中满是对往昔的眷恋与对未来的惶惑。一句一句，像晚风里飘旋着的花瓣。秋桜，这种在秋日里盛放着又酷似樱花的小野花仿佛正轻轻地，一片一片，落在我的心上。我的眼眶毫无征兆地热了，视线里那片辉煌的金色，霎时间模糊、荡漾起来，化成了一片波光粼粼的泪的海。四十年的光阴，原来可以被一首歌压缩得这样薄，这样轻，薄得像一张信纸，轻得像一声叹息。

东京，我应该用怎样的身份到来。我并不是人家期盼着的归人，也不是半途路经的过客。但这里却有我梦里到过无数次，这么多熟悉的景物和这么多魂牵梦绕的人。我应该是虔诚修练的清教徒，又或是被心魔奴役的囚徒。来到了东京，我像是个梦游者。我没有去看富士山的宏伟，也没有去体验银座的流光溢彩。我只是走，漫无目的地，将自己投进东京纵横交错的街巷里。我要找的，不是一个地理上的坐标，而是一个梦境的海市蜃楼。

我在涩谷站前这个号称世界最繁忙的十字路口徘徊着，从摸肩接踵的行人中努力寻找着那些我熟悉的脸孔：杜丘、真由美、小鹿纯子、幸子和光夫、还有那位叫“阿崎”的婆婆，你们现在哪里去了，我们不是约好了吗？就在这东京的街头，这梦里流连无数次的东京的街头，切实地站在这里，我是迟到了吗？谁能告诉我，这漫长的日子里，我的人生是走了多么遥远的路途，时间是过得这么飞快。昨天还沉迷在那是少年时代的夜不能寐的春梦，现在的眼前却是物是人非，那些都是昭和时代的男神和女神们。现在的日本，昭和时代早就成了老皇历了，早换成了平成时代。而平成时代也过去了，变成了令和时代了。在新时代寻找着昭和的人和事是有点任性和固执，但是我并没有太多的疏离和陌生感，在这里，一阵阵地吹过来的风，凉快中似乎带着一种特别的熟悉的气息，应是这种“人不在景依然”的亲切中带着悲怆和惋惜的感觉。

在东京市政厅的顶楼，鸟瞰着繁华的都市，四周围全是大落地玻璃窗。多么蔚蓝的天空，这不就是电影“追捕"里的警事厅吗？仿佛中，脑海深处的这一幕又在我眼前浮现了：警长矢村正在对杜丘说：“一直走，不要往两边看，你就会融化在蓝天里了”。空荡荡的大厅里只放着一台钢琴，耳边响起了“啦啦啦，啦啦啦啦、啦啦，...…”歌声空灵和飘逸。

出了市政厅，一路沿着大街向前游荡，在这条车水马龙的大街上没走多远，我忽然看到了东京大学医学院的牌匾。那道铁栅栏，那些肃穆的楼宇，与我脑中那个被泪水与温情浸泡过的影像严丝合缝地重叠了。我默默地倚在冰凉的人行道栏杆上，像一个等待奇迹的信徒。夕阳将我的影子拉得好长。忽然，一辆白色的救护车，闪着顶灯，却悄无声息地，匆匆驶入那扇大门。我的心猛地一缩。一个念头，荒诞而又无比自然地升起：“幸子”就在那上面么？光夫此刻是否正心急如焚地赶来？理智告诉我，戏早已落幕，人亦已散场。可那一瞬间，情感却粗暴地篡改了时空，将我猛地推回了那个坐在黑白电视机前，为一段虚构的生死恋情揪心不已的少年身边。现实与幻梦，在这一刻，碎成了一地无法拾掇的、亮晶晶的玻璃碎屑。

我东京之行的朝圣地，终点在“日本武道馆”。那里，如今是如此的安静。但在我的脑海里，它永远是那个灯火如昼、人声鼎沸的夜晚。舞台上，那个二十一岁的少女，穿着洁白的婚纱般的演出服，微微低着头。她就要离去了，离开这个将她奉为神话的舞台，去做一个寻常人的妻子。“我坐在寂静的看台上，耳边却清晰地响起了《秋桜》的旋律。后来我才知道，那天她并未唱起这首歌。可这又有什么关系呢？在我的记忆里，她那场盛大的告别，早已与《秋桜》的意境融为一体。那歌声不在当时的舞台上，而在之后四十年每一个秋天的回想里。舞台上那个决心告别一切的年轻身影，与歌声里那个即将出嫁、眷恋回望的少女形象，共同铸成了我青春梦里最完美，也最令人心碎的定格——那一刻，是刻在记忆里的真实，还是岁月为我编织的最温柔的梦？我已分不清，也不必分清了。”她唱起那首《秋桜》，歌声里是强忍的哽咽，是对母亲、对过往无尽的不舍。台下的我们，那时的我们，是如何地不甘，如何地疯狂喊着“不要走”！我们用尽全身的力气，想留住一个时代，留住我们青春梦里最完美的一个幻影。

我在门前伫立良久，秋风拂过银杏叶，发出细碎的声响。我忽然明白，所谓“秋桜”，并不仅仅是一首歌、一段旋律，而是一种人生的温柔。

它是母亲送别女儿的叮咛，是恋人离别前的微笑，是每一个时代在告别旧梦时的温存。

而我，正是那个走出旧梦、却仍对梦心存感激的人。

东京的夜色如水，我抬头望见半轮月亮悬在高楼之间。

那些遥远的歌声，那些逝去的青春，那些幻化成秋风的往事，都在这一刻悄然归于宁静。我轻声哼起那熟悉的旋律：

“こんな小春日和の穏やかな日は あなたの優しさがしみてくる～”

泪，又一次模糊了视线。

因为我知道，

有些梦，不为圆满，只为怀念。

有些歌，不为唱响，只为心动。

而那首《秋桜》，早已在我心中开成了一片永不凋谢的花海。

那一刻，在台下声嘶力竭的少年，与此刻在场外静默站立的中年人，隔着四十二年的烟尘，遥遥对望了。那一刻，是在梦里么？不，它比任何现实都更坚固地，刻在了我的脑海里。她那略带忧郁的眼神，望过来，仿佛穿透了时光，正正地落在我的身上。" last song for you" 那不是告别，那是一次永恒的凝望。"last song for you"这是你对我说的最后一句话吗？我永远都会记着的。

“さようなら”（sa-yonara），十天东京自我灵修之旅终划上了句号。飞机在跑道上加速，挣脱地心引力的那一刻，东京的灯火在舷窗外，汇成一条越来越细的、金色的河流，最终隐没在深沉的夜幕里。我闭上眼，耳边仿佛又响起了那缕泉水般的歌声。我们这一代人，是幸运的。在精神最为饥渴的年岁，我们没有被辜负。那些来自海那边的故事与歌声，像一扇窗，让我们有了对世界最初的幻想，让我们窥见了人性应有的温度，与生命本该有的、自由的形状。

我终究没有遇见她，那个叫山口百惠的女子。但我遇见了我的少年，在那个秋光如水的下午，在《秋桜》的旋律里，他从未老去。那一片梦中的秋桜，从未凋谢，它们只是化成了歌，在我往后所有平凡的日子里，会静静地，开了一趟又一趟，落了一场又一场。