清代大庾才女戴嘉瑛：诗画传世，隔空结知音

蓑笠翁(才哥)

清代大庾才女戴嘉瑛：诗画传世，隔空结知音

（大余）钟际才

清代江西大庾（今大余县）戴氏家族，是当时享誉全国的文化望族，“一门四进士，叔侄两宰相”的佳话至今为人称道。戴第元、戴均元、戴心亨、戴衢亨四位进士撑起家族荣光，其中戴均元官至文渊阁大学士，其侄戴衢亨更是乾隆四十三年（1778年）戊戌科状元，后任正一品体仁阁大学士，这对“叔侄宰相”不仅是戴氏的家族名片，更成为清代南安府乃至江南地区的文化标杆。

在这样的文化世家中，后辈亦多有建树：戴均元之子戴诗亨任从五品员外郎，戴心亨之子戴嘉榖官至正四品知府，掌一府民政、财政要务，戴衢亨之子戴嘉瑞还获清廷特赐“恩荫举人”功名。而在家族星光中，才女戴嘉瑛以诗画双绝独树一帜，成为清代大庾戴氏家族里极具特色的文化符号。

戴嘉瑛号“蝶仙阁”，工于诗词、擅长绘画，凭借斐然文采在清代女性文人圈中留下身影。她与泰和籍女诗人顾德贞从未谋面，却以诗画为媒介，结下十余年的“神交之谊”，成为当时文坛一段美谈。道光二十一年（1841年），顾德贞为戴嘉瑛的遗作《蝶仙阁残稿》题序作词，盛赞其作品“清思入骨，墨痕含香”，足见二人精神共鸣之深。而顾德贞本人亦非寻常，其所著《湘云阁残稿》《通鉴纲目测义》等作品，同样在当时广受推崇。

戴嘉瑛的诗风独具特色，婉约笔触中暗藏风骨，笔下常描绘大庾山水的灵秀之美。“梅关霜月浸诗笺，章水烟波濯素心”便是其代表作，诗句既勾勒出故园的月夜梅关、烟波章水，更借景抒情，传递出自身高洁澄澈的襟怀。她的画作则承袭宋元名家遗韵，笔下兰竹清雅脱俗，山水空灵悠远，尤其以“蝶戏花丛”为主题的小品画最富生趣，灵动的蝴蝶与烂漫花丛相映成趣，“蝶仙阁”的别号也正因这一特色画作而来。

更难得的是，戴嘉瑛与顾德贞的往来诗札中，不仅有对诗词绘画的探讨，更有对《通鉴纲目》的史论切磋，二人常以“残山剩水皆成韵”的共鸣交流艺术见解，生动展现出清代知识女性对文化传承的自觉与担当，打破了“闺阁女子只懂风花雪月”的刻板印象。

需特别说明的是，顾德贞别号“湘云阁女史”中的“湘云阁”，并非实际存在的书斋，而是文人惯用的风雅意象。清初翁澍在《具区志》中记载其父曾修建“湘云阁”，梅清《天廷阁赠言集》亦收录吴肃公“庐瀑湘云阁枕边”的诗句，可见“湘云阁”是当时文人寄情抒怀的符号化命名，这种将情感与雅趣寄托于虚构亭阁的传统，正是清代文化圈层独特的精神印记。

如今，《蝶仙阁残稿》虽为残卷，却如吉光片羽般珍贵，它不仅留存了戴嘉瑛的诗画才情，更映照出清代女性在诗画天地中的深耕与坚守。她们以才情跨越地域阻隔，用笔墨构建起超越时空的精神同盟，在闺阁的细腻与山水的辽阔间，书写下不被岁月尘封的性灵之光。今日重读这些残篇画作，我们依然能触摸到那份穿越百年的温润笔触，感受到清代才女不随波逐流的坚韧力量。

【作者简介】钟际才，民政部门退休干部，赣州作家协会会员、大余作家协会理事和大余王阳明文化研究会副会长。热爱客家文化，钟情于地域文化挖掘和研究，怀揣着对传统文化的深厚情感，以坚定的信念和不懈的努力，守护那些承载着当地记忆和历史痕迹的文化遗产。

曾采访于赣南18县市区的专家、学者和群众，足迹遍及大余县105个村的每个自然村庄和14个居委会的每条街巷，特别到偏远山区了解各地民俗文化、地域历史文化、地名文化。有500余篇作品发表在全国各大杂志，报刊和学术网站，独著、合著和主编书籍9部。应江西电视台、赣州电视台、大余县融媒体中心和大余县文广新旅局等单位邀约拍摄过二十多则地名故事短视频。