《永恒的“死吻”》

徐老汉（祥榕禾）

（这是一张凝固在战火硝烟中的老山战地纪实照片：一位战地救护女兵以最深情、最温柔的吻，慰藉了一位生命尽头年轻战士的最后请求，为一颗即将熄灭的生命点燃了最后的一束光……）

《永恒的“死吻”》

似寒夜中炸响的惊雷，震撼着千万人沉寂的心扉。

一帧在硝烟未散的战场上，一名女兵俯身跪地轻吻一位身负重伤的生命垂危战友的照片，赢得了世人的敬重和赞颂。这就是火爆的《死吻》战地照片。

镜头定格：

战火暂息的战场上，硝烟如薄纱般在残阳下缓缓飘散，天边似血浸染出一片凄厉的赤红；焦土被暮色浸透，黑得深沉而悲怆，每一缕风都裹挟着铁锈与血腥的气息，仿佛天地在无声哀悼，为这满目疮痍的大地低吟挽歌。

一个身负重伤、生命垂危的年轻士兵仰面躺在阵地的焦土上，他的头上缠满了绷带，殷红的鲜血从白色的绷带里不时的渗透出来；年轻的战士微闭着双眼，一缕微弱的游丝从鼻孔里有气无力的叹出。

在这位生命垂危的战士身旁， 一位臂膀上套着白色红十字袖标、戴着头盔身背冲锋枪的战地救护女兵，正俯身跪地在这个生命即将凋零的小战士面前。这位渴望幸福而没有尝过爱情滋味的年轻战士向女兵请求说：“姐姐，你能不能拥抱我下吗？”女兵没有半点犹豫的含泪俯身，当即温柔的亲吻了这个年轻战士的脸颊嘴角。

这一刻，硝烟仿佛静止，生死在唇间交汇。勇士在爱的抚慰中得到一个吻的慰藉后闭上了双眼，灵魂如金星般升腾消逝于苍穹，留下的是永恒的悲壮与柔情。

这不是一种爱情的初吻，而是生者对即将逝去生命者的告别，是灵魂对灵魂的抚慰。

这一吻，死亡不再是冰冷的终结，而是被爱与悲壮温柔相拥的永别。

这一吻是永恒的死吻，是战火中盛开的最凄美的死吻，是赋予温度的诀别死吻。

这个《死吻》的战地救护女兵就是令人敬重的张茹，她是战地女神！

（网络下载图片：一个心地善良的战地女神张茹）

　　我们从这帧《死吻》照片中可见：她穿行在炮火与呻吟之间、身上沾满了救护血迹和泥土的军衣上，像一束不灭的微光。战地上的风掠过荒芜的焦土，卷起她钢盔下露出的发丝，如血染的残旗在硝烟中飘曳；她的脸上混搅着硝烟的泥土与泪水，脸庞镌刻着战火的印记；她的双手沾满救护时留下的血污，那是双曾托起生命的手，在死亡的阴影下，以温柔对抗荒芜的微光。

一束自卫反击战胜利之光透过黑暗，照亮在女兵和垂危的年轻战士脸颊上。在这束光的光影里，女兵张茹用爱心守护着一个生死边缘的生命，用仁心直面死亡。镜头中定格她跪地俯身轻吻着那张苍白无血色的脸。她用一个轻如羽翼的初吻，抚平一个战士在生命终极前的心愿。

为了祖国的安宁而英勇付出生命的小战士是可敬的，同样救护女兵张茹的伟大之“死吻”是可爱的，是对一个献身战场勇士的敬重及圣洁的送别。一个令人肃然起敬的战场勇士，一个惹人由衷怜爱的战地女兵，这一“敬”一“爱”之间，恰如巍巍青山与涓涓细流，共同勾勒出中国军人铁骨柔情的完整表述。

自从这张“死吻”照片发出后，博得了成千上万人的点赞，这“死吻”是永恒的，已铭刻在亿万人的心间。

光影是摄影的灵魂，于明暗交织处勾勒万物轮廓，于虚实相生间传递情感温度。一束光，一道影，既是视觉的延展，也是心灵的映照，在无声的构图中诉说静谧而深邃的故事。这帧《死吻》作品中的光影运用堪称精妙，恰如其分地打亮了两人相贴的面庞，仿佛在黑暗中点燃了一簇情感的火焰，将“吻”的瞬间凝固成永恒，主题因此愈发鲜明而动人。

（网络下载视频：战地女神张茹）

　　战地之作《死吻》，题名如暗夜枪火般灼目，瞬间攫住人心。这二字不仅弥漫着硝烟中的悲怆与决绝，更如一道烙印，深深刻入作品的灵魂脉络，与其中生死交织、爱恨同燃的叙事紧密相扣，令人未启卷而心已颤。

这让我想起前不久在省画院展厅里，看到书画摄影展中有两帧摄影作品，一帧为《病床上的婚礼》，另一帧为《病房里的掌声》。坦率而言，这两帧作品的摄影技艺堪称精湛，技术层面无可挑剔；问题并不出在画面本身，而在于作品的“题名”尚有商榷之处。

第一帧“病床上的婚礼”照片：两个白发老年人中，女穿婚纱坐在病床上，男穿西装坐在病榻旁的椅子上，无人知晓这场仪式是再婚的誓约，还是金婚的回响，均不得知为什何婚礼？可以看得出两位老人面容是喜悦的，但那交织在皱纹里的笑意，却真实得令人心颤。观这帧作品的题名与画面，这并非传统意义上的喜庆场景，而更像生命尽头的一次深情回眸。不得不让人联想起，曾经所看到过一张昔日“刑场上的婚礼”似的，自然让人想到似生命终极前的表白。这两张照片仿佛是同样命运逼至绝境的仪式，一个是枪口下的诀别，一个似病榻前的告别。

第二帧“病房里的掌声”照片：病房里一个老人耷拉着脑袋蜷坐在轮椅上，在竭力硬支撑着，他的面容枯槁，表情沉重，仿佛正默默承受着病痛与命运的双重碾压。老人身旁手捧一束鲜花的老妪，大概是老人的老伴，一位像这对老人的儿子与两位护士伫立在老人身边鼓掌着。我看不懂这究竟是在庆贺手术成功呢还是康复欲出院，不得不令人有异想。病房里响起的掌声，本应是对生命重燃的礼赞，相反画面上的题名却是给人另种感觉：病房里的掌声，仿佛踩着老人残存的痛楚在起舞，瞧那老头痛苦的面容似乎在做虚弱的挣扎，又无奈的任人摆布，在这一瞬间稀拉的掌声中，却衬托成他人欢欣的背景。可不可以这么认为：这掌声或许并非礼赞，而是以温情为名的漠视，是将自己的高兴，建立在这个老头的痛苦之上？

病房之内生死相依，何须浮华点缀，唯有真情最动人。这两幅作品皆以“病床”和“病房”为题首，出自不同摄影师之手，却共同叩击着生命的本质。我素来直言不讳：展览之作就是让人评论的。原欲将这两帧作品附于此篇，然细思之下，我仅对题名取意有异议，遂决定不加附图，唯留文字以陈心声。

我随即将这两帧展出的作品发送给单位退休的同仁郑心、王勇利、杨文寿三位老师，以及兄弟张庆祥，邀他们共赏并畅谈观感。有趣的是，庆祥老弟看后直言不讳地回复道：这两张照片，单从画面难以捕捉其明确主题；仅凭题名揣摩，上一幅似“图财”，下一幅像“害命”，两幅照片合观为“图财害命”。

因观赏《死吻》作品之题名紧扣画境，观者无不称誉，赞其名画合一、意蕴深远。相较之下，《病床上的婚礼》与《病房里的掌声》虽画面感人，题名与画面之间显有若即若离，意境未能浑然交融相契，故所论不过一隅之见，然言路广开各抒己见，而非攻诘贬损之辞。

----观《死吻》照片有感