书坛四弊

空心鱼

书坛四弊

文/李小英

书道千年，承中华文脉之魂，载文人风骨之韵。古之书家，或“临池学书，池水尽墨”，或“退笔成冢，功到自然”，皆以笔墨修心，以风骨立世。然时移世易，市场经济的浪潮裹挟着功利之风涌入书坛，墨香渐被铜臭冲淡，真功反遭虚名遮蔽。今细数四类行将淘汰的末流书家，既为警世，亦盼书道归真。

　　其一为“赠书钓誉之辈”。此辈多沐官场风气，自中央至郡县，书协主席、画院院长等头衔罗列如织，实则笔墨功底浅薄，唯以书法为攀附工具。或借节庆之机向权贵赠墨，或借公益之名向机构送字，看似风雅，实则每一笔都暗藏“求关注”“换资源”的功利心。他们的书房挂满与名流的合影，却难觅一方静心临帖的案几；作品集扉页印满官样题签，内里字迹却笔法杂乱、线质浮薄。昔年颜真卿写《祭侄文稿》，满纸血泪皆为家国，无半分求名之心，终成千古绝唱；而今此类书家以赠书为饵，以虚名为食，背离了“笔墨本是写人的胸襟”的古训，待官阶褪去、人情散尽，其作品终将沦为废纸。

　　其二为“炒作炫名之流”。书道贵乎自然神韵，如孙过庭所言“达其性情，形其哀乐”，本非喧嚣场中物。然此辈深谙流量密码，或斥巨资登陆媒体访谈，大谈“创新书法观”；或雇水军在社交平台刷屏，炮制“当代王羲之”之类噱头；更有甚者借“吼书”“射书”等怪诞行径博眼球，将书法异化为表演杂耍。他们沉迷于曝光率，却无暇深究“逆入、涩行、紧收”的用笔要义，作品重形式炫技而轻内涵风骨，看似满纸云烟，实则笔锋浮飘、墨法单一。须知“书以人传，非人以书传”，王羲之因《兰亭集序》的旷达而成名，非因成名而作《兰亭集序》，过度炒作只会加速露怯，难逃“喧嚣过后，寂然无声”的结局。

　　其三为“攀附结援之众”。书法本是“心手相应”的独白艺术，需在“虚静”中与古人对话，此辈却将“关系学”奉为圭臬。或终日周旋于权贵府邸，只为求得一句题跋；或刻意结交收藏大鳄，盼作品借“名人效应”身价倍增。他们的笔锋追随着贵人的喜好，而非内心的感悟；章法迎合着市场的潮流，而非传统的法度。如某书家为攀附商界大佬，竟将其姓名嵌入作品，笔法谄媚，气韵尽失。反观林散之先生，晚年闭门研草，“以二王为衣钵，怀素为宗”，不问世事浮沉，反倒成就“草圣”之名。书法的价值在笔墨本身，而非依附的权势，攀附之作终如无根之萍，风一吹便散尽。

　　其四为“头衔堆砌之徒”。“书家贵在得笔意”，古之大师多以一技立身，鲜有头衔加身。此辈却反其道而行之，名片正反两面印满头衔：“国际书法泰斗”“某某画派创始人”“海外客座教授”，林林总总十余项，实则观其作品，若非笔法粗率，便为气韵平庸，连“乌、方、光”的清代墨法旧习都未能突破。他们混淆了“名头”与“功夫”，以为头衔叠加便能撑起地位，却不知书法如建筑，头衔是门面，功力才是梁柱。明代董其昌无显赫头衔，仅凭“发笔处提得起笔”的真功，便成一代宗师；而今这些“头衔收藏家”无真才实学支撑，所谓名气不过空中楼阁，终会在时间的检验中坍塌。

　　书坛的健康发展，当如言恭达所言，处理好“传统坚守与现代提升”“功力强化与诗性抒展”的关系。真正的书家，当于案头沉潜，在临帖中悟笔法，在读书中养气韵；当于世间沉心，以笔墨明心性，以风骨传文脉。那些以赠书钓誉、以炒作扬名、以攀附求进、以头衔自夸者，背离了书道之本，注定被历史筛汰。

　　愿书坛能涤荡浮华，重拾初心。让墨香回归纯粹，让笔法重归传统，让每一幅作品都经得起“细琢磨”，让每一位书家都配得上“文人”二字。如此，书道方能绵延不绝，文脉方能薪火相传。

2025.10.24

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李小英（网名空心鱼），温州瑞安人，现居杭州，毕业于浙江大学，文学学士。取“空心鱼”名，蕴虚怀包容、心游万仞意。系望岳诗词学校八期学员，师从胡朝水校长学习诗词格律，在张秀荣、牟岩、黄莲清、费海莲等院领导及老师指导下，完成中级班学习。