岳阳楼：从观景楼到精神楼的跨越

光明磊落

2025年10月12日上午10 点，我们抵达了湖南省岳阳市的岳阳楼景区。
　　中国有三大名楼，即滕王阁、黄鹤楼和岳阳楼。前两座楼我都去过，此次前来参观岳阳楼，也算是填补了空白，了却了一桩心愿。
岳阳楼景区的大门坐北朝南，是典型的中式传统建筑风格，充满古典韵味。其屋顶飞檐翘角，覆盖着青绿色的琉璃瓦，檐角处装饰着精美的脊兽，尽显古朴典雅之态。门楣上方高悬着一块蓝底金字的匾额，上书“巴陵胜状”四个大字，字体苍劲有力，显然取自范仲淹《岳阳楼记》中“巴陵胜状，在洞庭一湖”的名句。门柱上“岳阳天下楼，洞庭天下水” 的楹联，简洁有力地概括了岳阳楼与洞庭湖闻名天下的盛景。 进入大门，迎面的第一景观便是“五朝楼观”。这是一组以青铜微缩工艺复建的楼阁群，以唐、宋、元、明、清五个朝代的岳阳楼为原型，通过精准还原建筑形制与艺术细节，系统呈现了岳阳楼从唐代至清代的历史演变脉络。 据介绍，岳阳楼最早可追溯至东汉建安二十年（215 年），当时东吴名将鲁肃在此修建“阅军楼”，作为操练水军的军事堡垒。历经魏晋南北朝时期称“巴陵城楼”、唐代名“南楼”的阶段，直至李白赋诗后，才正式定名为“岳阳楼”。其功能也逐渐从军事设施转变为文人雅士登临抒怀的胜地。李白的《与夏十二登岳阳楼》开篇写道：“楼观岳阳尽，川迥洞庭开”。此处的“岳阳”指天岳山之南的广袤地域，而“楼观岳阳尽” 一句，不仅点明了楼的地理位置，还以“岳阳楼” 三字首次将楼名与地域特征紧密相连，实现了文学上的正式定名。这一名称旋即被后世文人沿用，取代了此前所有别称。
　　岳阳楼自东汉始建以来，历经57次重修，每次重建因时代审美与技术差异呈现不同风貌。“五朝楼观”以直观方式让游客感受岳阳楼 “屡毁屡建、文脉不绝” 的文化韧性。
　　五座楼阁沿水系错落布局，倒影摇曳，与周边古木、碑刻相映成趣，营造出 “一步跨越千年” 的时空意境。
欣赏完“五朝楼观”，我们依次参观了双公祠（纪念范仲淹与滕子京）、七星碑廊（历代名人题刻），来到了岳阳楼下。 初看岳阳楼，它呈三层四柱、飞檐盔顶式纯木结构，给我的第一印象是它太过低矮，不像滕王阁、黄鹤楼那般高大气派。通过介绍得知，岳阳楼通高 19.42 米，由四根直径 46 厘米的楠木金柱支撑，整座楼没有一颗铁钉，完全依靠插榫法连接。其独特的盔顶设计堪称国内孤例，形状犹如古代将军的头盔，顶部宝顶由六颗琉璃珠叠砌而成，重达约1吨，虽历经风雨，却依旧巍然屹立。 据介绍，岳阳楼现存建筑为清光绪六年（1880 年）重建，1983年落架大修时秉持“整旧如旧”原则，保留了55% 以上的清代原构件，是江南三大名楼中唯一保持原构的古建筑。
　　如今，岳阳楼上东、西两面的匾额“岳阳楼”三字，乃郭沫若所题。经查阅资料可知，1961年岳阳楼修缮后，报请毛泽东主席题写匾额。毛主席提议，由郭沫若题写了这块匾额。其字迹飘逸潇洒、气势开张。黑底贴金的匾额由 7 块古旧金丝楠木制成，悬挂在岳阳楼三楼东、西两面，堪称 “三湘第一匾”。
进入楼内，只见装饰精美，二楼镶嵌的《岳阳楼记》紫檀雕屏为清代书法家张照手书，笔法刚劲。三楼陈列的毛泽东主席手抄的杜甫《登岳阳楼》诗雕，与楼外洞庭湖的浩渺烟波相映成趣。 今日阴天，站在岳阳楼上向西眺望，洞庭湖宛如一块被薄纱笼罩的银灰色绸缎，在天际的映衬下，浩渺得仿佛与天际相接，银灰色的湖面尽显辽阔无垠。一艘货轮缓缓驶过，恰似天地间的一叶扁舟，它缓缓犁开波纹，每一道涟漪都像是时光的褶皱，在这片承载了无数文人墨客情思的水域上轻轻荡漾，仿佛在这巨幅绸缎上轻轻划过痕迹，愈发凸显出湖面的辽阔。
　　远处，天空与湖水交融，雾气氤氲，整个画面弥漫着一丝朦胧的诗意，仿若一幅晕染开来的水墨画。这朦胧恰似《岳阳楼记》里“朝晖夕阴，气象万千”的注脚，即便没有晴日的明丽，这阴翳中的浩渺，也让人体会到“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯”的雄浑，在朦胧间更显底蕴深厚。
我们走下岳阳楼，从东面进入岳阳门通道。通道由巨型花岗岩条石砌成拱形门洞，高约4米，宽2米余，长42米，麻石铺地。走入其中，两侧石墙斑驳，尽显岁月沧桑，拱形的顶部结构规整，营造出一种幽深的空间感。
　　通道西端门洞额镶嵌着青石横匾，“岳阳门”三个正楷大字，笔力遒劲。
通道连接着岳阳楼的基座与外部，从通道内可感受到岳阳楼的巍峨气势。走出通道，可见石阶层层，一直通向建在洞庭湖边上的岳阳古城的西门。 我们又游览了三醉亭、仙梅亭、怀甫亭、小乔墓等景点，从景区北门走出。 走出岳阳楼景区，那座并非巍峨高耸的楼阁，始终在我脑海中萦绕。我满心疑惑：论高度，它比不上滕王阁飞檐翘角直插云霄；论恢宏气势，它没有黄鹤楼临江而立的磅礴大气，究竟为何却能稳稳地跻身中国三大名楼之列呢？
　　经过一番冥思苦想，我终于得出结论：是文字赋予的 “精神重量”。正是文字，让岳阳楼从单纯的“观景楼”转变为意义深远的“精神楼”。
一想到《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”这一千古名句，我心中顿时豁然开朗 —— 支撑岳阳楼的，不是砖石木料堆砌的高度，而是文字所蕴含的强大力量。倘若没有《岳阳楼记》，岳阳楼或许仅仅是一座供人凭栏观赏湖景的普通楼阁罢了。然而，范仲淹笔下“衔远山，吞长江”这般生动的描述，让它成为承载山水磅礴气魄的绝佳载体，更凭借“不以物喜，不以己悲”的深邃哲思，成为世人安放心灵的精神地标。尤其是那句“先忧后乐”的振臂呐喊，将一座楼从私人观景的场所，升华成寄托家国情怀的象征。
　　当我们登上岳阳楼，看到的不仅是洞庭湖水波翻涌的壮丽景象，更是在与千年前的范仲淹进行一场跨越时空的对话，从中感受那份超越个人得失的豁达与担当。

“洞庭天下水，

岳阳天下楼。”

此楼名远播，

美誉遍九州。

建安二十年，

东吴筑“军楼”。

李白题诗后，

始称岳阳楼。

《岳阳楼记》屏，

紫檀精雕就。

清代张照书，

笔力见深厚。

北宋范仲淹，

范文传千秋。

其楼意深远，

“忧乐”韵长久。

激励代代人，

为国献不休。