山那边（8）

老门闩

雾歌 马鞍脑村的盘山道被雨连洗三日，青石更青、埴被更绿。 崎岖山路不时流淌着泄洪水，万物湿漉漉的静静享受绵绵细雨的洗礼，唯独浓浓的迷雾戏弄汽车不离不弃，汽车追逐迷雾你来我躲，天地间只剩引擎低喘，时时紧绷心弦提防山石滚落。 山被雾挟持像浮起一座失重的海，雾在尽情表演忽而浓成羊乳，忽而薄成蝉翼。高压线塔像桅杆在阳光的搀扶下顽强的破浪前行。 云与雾的区别：云悬浮于高空且不接触地面，而雾贴近地表形成并直接接触地面。 雾起遮山骨松声滴暮寒峭壁悬人影白浪摄成灰 当我拍摄此景时，刻意选择主峰不露顶，峭壁仅示其肱骨，留白处反成“最高峰”，形成“高远”之变形朦胧，又生“迷远”之重重叠叠。 真的是一种极品景观！ 村庄笼罩在雾的弥漫中，瞬间又散去，只落下润含秋雨洒脱的薄雾再空中弄姿。 忽然天地间变成一个大蒸笼，雾浪腾腾顺瑶而上。那细细的叫人察觉不到的小雨，柔柔轻抚面颊，眉毛有了雾结成的珠。石纹如斧劈，却藏在影调最厚重的位置，显得画面即匀整又有动感。 山楂树晶莹剔透的水珠还挂在叶尖，似昨夜星辰遗落的泪。那一颗颗红果在天地间燃烧点燃了整个山岭。微风撩过，枝叶迎合轻颤，红果摇曳。 即使无人欣赏，也要努力在世间红得彻底。 山中隐者画中诗眼，是写给神仙的一封私密情书。不与群芳争艳色却将雾霭化丹辉若问峰峦恋牵手当数山楂照野扉 他背着手跟在羊群后面，一双长筒胶鞋沾满泥土几片落叶附在上面，像神仙蓄意的行为艺术。 头羊的铃铛清脆的敲打出悦耳音律，像是从另一个世界传来天籁之音，那声音越飘越远，越飘越淡，最后只剩下一丝震颤，悬在耳膜上久久不肯散去。 村庄整体海拔提升百米在山顶，云在脚下流淌，雾在檐角栖落。时时映现谷底石板岩镇那弯弯的河，那河像银色的飘带在晨光中轻轻飘动。努力辨认高家台画家村的位置，雾低语说，别看了，小画家还在睡觉呢。 走在其间忘了山的感觉，乡间风情浓浓的味道油然而生， 远处的农舍像从秦汉遗落的简牍；篱笆低矮，把鸡鸣犬吠圈成一纸乡书。 牵牛花把清亮的号角递送给每一粒尘埃——。 即便是晨雾也挡不住它们把天空的蔚蓝一点点含进花蕊，山楂树把整座山的脉搏悄悄系在自己的枝桠。 雾把山脊抹成淡墨，把瓦脊写成留白，把最清晰的轮廓留给心跳——那心跳，是村子自己的回音，也是每个临近它的人突然放慢的脚步的磁场。 你突然明白：山可以很高，高到托起云烟；村庄却很软，软到容得下玉米地的蚂蚱蝈蝈。 你会幡然醒悟，雾不是天气，而是一种把世界轻轻放下的手势。它让锋利的时间变钝，让遥远的归途变短，让每一粒尘埃都学会在空气里缓慢地漂浮。 天空之镜（村的另一名字）像一艘被风削薄的巨舰，从太行山脊悄然启航。 摄影人不知一次被眼前鸟瞰石板岩镇全貌而震撼，留宿山间民居，拍日出、拍晚霞、拍瑞雪，而今我幸运的拍到雾的灵魂。 站在悬崖边缘，脚下的万丈深渊似镜面轻轻折返，天空被倒扣在你的脚底，一时分不清究竟是船在升高，还是天在俯身。 美丽的姑娘久久站立在甲板上，时而拍摄、时而端详、不知不觉乳白色风衣被雾临猗斑斓。 天空之镜并未把山变成船，它只是悄悄把仰望改成平视，把“远方”折叠成一面镜子，让每颗被尘世压弯的心，在此短暂失重，重新学会在浩瀚与局促之间自如呼吸。 一位摄影人，背着晨雾，也背着半生奔走的光影，在平台中央支起三脚架。 他俯身，调焦，指尖掠过阻尼的冰凉，像船长拨动星图，寻找一条尚未命名的航线。 镜头里，雾被切成薄如蝉翼的切片，每一片都藏着一座转瞬即逝的村庄、埴被、被雾气稀释的飞禽鸡犬之鸣。 “咔嚓”像舱门合拢，把雾所打造景观收起。 此刻站在那里凝视，他不再追逐风景，而是让风景追逐他。 瞬间的瞬间，再也不想神仙！ 风光摄影严格意义上讲没有完整的理论体系，若以中国山水画“岭脊”布局的审美视角来“读”它，就脱离了摄影理念而进入中国山水话架构。 中国山水画“岭脊”布局是以山脊为主线，形成山体起伏之势。其特点。肌理蜿蜒构成画面骨架；虚实相生，气脉贯通，山脊虽断而意连；高低错落，层层推远，形成“三远”之势（高远、深远、平远）。 山峰之巅雾气轻盈浮动，暗示“高远”之境，刻画“气候”之玄、暗藏“深远”之意。 山体在画面右侧，左侧虚空白雾如烟岚断岭，以虚衬实，使“岭脊”更显孤高，形成“虚实相生”之势。 一幅数码《雾歌图》雨歇晨雾升 山静雾徐拢 峰峦添雾渺雾得山传声 本美篇虽为摄影图片，摄影人却深得中国山水之“道”的启发。就此图用传统画理简析其意境——。 留白 雾即留白。非空无一物，而以“虚”含“实”，使山骨若隐若现，天光云气俱在素白中流动。观者得以补其未尽，呼吸顿开，此即“无画处皆成妙境”。 开合 群峰自左下蜿蜒而上，至中段陡然收拢，似“门”半掩；一隙雾谷透天，为“开”。既开复合，山脊层层推远，气脉由近及远、由远回环，形成“合”。一开一合，如吐纳，使静景具呼吸之势。 均衡 浓墨山体重压左下，似偏似险；然轻雾横亘右上，以“虚”敌“实”，以“柔”克“刚”，视觉重心遂归中和。无对称之呆板，得“秤锤四两拨千斤”之稳。 藏露 主峰大半隐雾，仅露脊线，愈藏愈显其高；近坡杉林半角，似哨兵探头，藏中露，露后复藏。山欲高，尽出之则不高；雾横断，反增其玄，引人以“寻”代“观” 气韵 雾非遮障，乃山川之“息”。湿气蒸腾，与山脊起伏同步，似龙蛇游走；留白与实景互为宾主，使寂静中暗生流动。于是，墨未下而意已远，快门一瞬却得“可游可居”之长效。 山以雾为衣，雾以山为骨；虚实相生，藏露互映；一开一合，气脉千里；轻重相衡，无笔而墨自足。摄影之“机”与山水之“道”在此瞬间暗合，遂成“不画之画”。 美哉！ 宋代郭熙在“林泉高致”中讲“山有三高，既：高远、深远、平远”。 高远是自山下面仰山巅，高远是仰视 深远是自山前面窥山后；深远是俯视 平远是自近山面望远山，平远是平视。 风光摄影讲究“高度、角度、距离”，国画“多焦点”，这和西方发明相机对画理念不同。 真山雾重，湿衣碍步；远山雾轻，养心悦神。此图把“物理之雾”转译成“画理之烟”： 雾遮而愈显，壁隐而愈峻——“隐显”之间，山之气脉被持续拉长，观者神思随之“可居百里程于一寸”。 站在高处眺望对面山体时隐时现。 雾最深处是“焦墨”，山脊微露是“浓墨”，坡脚半隐是“重墨”，山腰缥缈是“淡墨”，天际空濛是“清墨”， 正是： “山在虚无缥缈间，云归幽壑墨未干”。 我拍过长城的雾，那有龙韵，我拍过黄山的雾，那是美女的舞，我拍过阿尔山的雾，它像一个大大的溜冰场，我拍过石潭村的雾，那像阿哥啊妹幽静情场，--------。 而今我站在这百米悬崖上，雾如战神刀劈山体。 忽然觉得雾很霸道，不管你是谁，我来了统统给我隐身靠边站。 它像不像特朗普---------。 哈哈！ 雾遇见阳光立马没脾气，特朗普要是遇见正气之师立马显形---------。 结语 那徐徐上升雾气，以不可阻挡之势前行，有的雾在半空悬停，山川裂变，心象开裂，气势象征“破”，雾气象征“藏”；一破一藏，把不可见的杀机与假慈悲写进留白里。 这不是风光照片，它是摄影快门咔嚓的结果呈现出来，换成了中国画的“气韵生动”；把像素换成了“墨分五彩”。 看懂那团白，便看懂人生““愈薄愈厚，愈无愈有”的八卦道理。