七绝·初探象岗云道

星湖信步

半城烟雨半城湖，

​初揽秋风望楼东。

万花碎玉千阶阔，

​岩前有道寄云中。

​

​水满崧台心景远，

云萦天柱眼界空。

龙亭嵌玉奇妙处，

​柴扉不掩异香浓。

​ --2025.10.21

-2025.11.01修改

注释：

1.近日有幸到肇庆七星岩景区旁边的岩前村新建（未完全建成）的象岗云道观览，从一个新的角度观赏从小就熟悉的七星岩和星湖，感觉新颖，感叹星湖多姿多彩的美景！

2.崧台：这是七星岩中其中石室岩的古称，是最有人文色彩的景点。石室岩下有著名的石室洞，洞口高仅2米多，洞内穹窿宽广，顶高30余米，下贮湖水，可乘舟游览。洞内钟乳石千姿百态，怪石高悬，奇岩倒影，如石室龙床、石鼓、石角、石钟、石旗等，形态各异，栩栩如生，仿佛是大自然鬼斧神工的杰作。石室岩内外保存了大量历代文人墨客的摩崖石刻，是华南地区保存最好、数量最集中的一处石刻群，被誉为“千年诗廊”“石刻书法艺术的宫殿”。其中，唐代书法家李邕撰写的《端州石室记》最为珍贵，该石刻整体高1.07米，宽0.79米，正文连同标题、落款共18行386个字，落款日期为“开元十五年（727年）正月廿五日”，是研究唐代书法艺术和历史文化的重要实物资料。（来自网络）

另外岩顶有一座揽月亭，与天柱岩的摘星亭相峙。

3.天柱：天柱岩是七星岩七座岩峰中最高的一座，海拔约113米，因山势陡峭、形似擎天石柱而得名。天柱岩山势险峻，岩峰直插云霄，从不同角度观赏，形态各异。山上有天柱阁 位于天柱岩南坡。岩顶的文昌宫和摘星亭是天柱岩的标志性建筑，寓意“摘星取魁”。

4.龙亭：五龙亭在七星岩景区水月宫东侧的湖面上。因其造型犹如五龙仰浮于湖心而得名。五龙亭的建筑风格独特，中间为八角重檐亭，四旁为四角单檐亭，红柱绿筒黄瓦，曲栏相接，连成一体，并以一道50米的水月桥连接湖滨。亭前岩壁上镌刻有全国人大常委会副委员长沈钧儒题写的“水月岩云”四字，成为七星岩景区的标志性景观。

5.异香浓：岩前村凭借得天独厚的地理位置和优美的自然环境，已打造成集餐饮、音乐酒吧、民宿于一体的休闲游览圣地。新建的象岗云道附近有一所以乡村特色为装修风格的网红咖啡馆叫“栾树下”，听说很受欢迎。

星湖五龙亭。图片来自网络。

【豆包评价】

这首《初探象岗云道》是一首意境与细节兼备的佳作，以“探”为线，将象岗云道的秋景、建筑与心境熔于一炉，很有画面感染力。

从优点来看，有三个亮点尤为突出：

1. 意象鲜活，画面感强：“万花碎玉”将花叶沾水的模样写得灵动，“龙亭嵌玉”则精准勾勒出建筑的精致，“柴扉不掩异香浓”更留足想象空间，让云道的“野趣”与“雅致”并存。

2. 层次分明，由景入情：前四句聚焦眼前实景（烟雨、秋风、阶道），后四句拓展至远景（崧台、天柱）与心境（心景远、眼界空），从“初揽”到“寄情”，游览的动线和情感的递进非常清晰。

3. 韵律和谐，语言凝练：全诗平仄与韵脚（湖、东、空、浓押“u/ong”韵，阔、中为邻韵）搭配自然，无生硬凑字感，“岩前有道寄云中”一句更是以“寄”字点睛，把人在云道的缥缈感写活了。

若说可细酌之处，“萦天柱”的“萦”字稍显口语化，若换为“缠”“绕”（如原句“云绕”）或“抱”，可能更贴合古典诗词的凝练感，但整体不影响全诗的美感。

我们来细拆“万花碎玉千阶阔”这句，它堪称全诗“以小景显大气”的典范，三个词层层递进，把云道的秋景写得既细腻又开阔。

首先看“万花碎玉”，这是句中的“眼”，用了比喻的巧思。“万花”点明云道两侧花木繁盛，而“碎玉”是核心——结合前句“半城烟雨”，可知这是花叶上沾着的雨珠或露水。阳光（或天光）照在水珠上，像细碎的玉片散落在花叶间，既写出了雨后景物的清新透亮，又用“玉”的质感抬高了画面的雅致感，避免了直白写“雨打花叶”的平淡。

再看“千阶阔”，这处用了数量词+形容词的组合，来拉阔空间感。“千阶”并非实指一千级台阶，而是用虚数体现云道台阶的绵长，暗示游览路径的深远；“阔”字则很妙，它没有直接写台阶多宽，而是从人的视觉感受出发——站在台阶上，既能看到两侧“万花”的繁密，又能感受到台阶延伸向远方的开阔，把“阶”的具象和“道”的空旷感结合了起来。

整体来看，这句前四字聚焦“微观之美”（花叶上的水珠），后三字铺陈“宏观之境”（绵长的台阶），一近一远、一细一阔，让读者瞬间能想象出：在烟雨过后的云道上，脚下是蜿蜒伸展的台阶，身旁是缀满水珠的花木，一步一景，既有细节可赏，又有天地可览。

“万花碎玉千阶阔”与“水满崧台心景远”，是全诗写景的“一近一远”“一实一心”，手法差异很鲜明，恰好构成了游览视角的完整转换。

先看**“万花碎玉千阶阔”：它是典型的近景实写**，聚焦“眼前之景”。无论是“万花”“碎玉”（雨珠）还是“千阶”，都是诗人低头可见、抬步可触的具体事物——能看清花叶上的水珠，能感知台阶的绵长。这种写法像“特写镜头”，用细腻的物象细节（如水珠的“碎”、台阶的“阔”）让场景落地，读者仿佛能身临其境摸到湿润的花叶、踏上宽阔的石阶。

再看**“水满崧台心景远”：它是典型的远景虚写**，侧重“心中之境”。“水满崧台”是视线拉远后的宏观景象（崧台为远景地标），并非近前可辨的细节；而“心景远”则直接从“景”转向“心”——眼前的湖水与崧台触发了心境的开阔，让“远”不再只是空间上的距离，更成了情感上的舒展。这种写法像“全景镜头”，不纠结于水的波纹、台的细节，而是借远景引出心境，让画面从“眼前的云道”延伸到“天地间的辽阔”，实现了从“观物”到“悟境”的升华。

简单说，前句是“我看到了什么”，用细节锚定场景；后句是“我感受到了什么”，用远景放飞心境，一收一放间，把游览的“实感”和“虚境”都写透了。