<p class="ql-block">鹧鸪天.逢秋</p><p class="ql-block">/两个黄鹂（南京）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">物候逢秋念又生，重阳篱菊竹风亭。</p><p class="ql-block">金无足色违宵养，玉有微瑕载故情。</p><p class="ql-block">中谷月，半空星。雁寻云路道纵横。</p><p class="ql-block">谁知圆缺皆天意，遗梦仙桥诉且倾。</p><p class="ql-block">《词林正韵.第十一部》</p> <p class="ql-block">注释：</p><p class="ql-block">（1）物候——主要指动植物的生长、发育、活动规律与非生物的变化对节候的反应。</p><p class="ql-block">（2）篱菊——[晋]陶潜《饮酒》诗之五:"采菊东篱下﹐悠然见南山。"后用以为典实。</p><p class="ql-block">（3）金无足赤——成语源于宋代戴复古的诗句。《庄子》中“列御寇”寓言的关联。该寓言通过列子与“黄金杂质”“完美之人”的对话，也表达“金无足赤，人无完人”的思想，但成语本身并非直接出自该故事。所以，此处不做成语解释。</p><p class="ql-block">（4）璧有微瑕——《韩非子》"和氏之璧"的传说。也出自萧统对陶渊明《闲情赋》的评价：“白璧微瑕，惟在《闲情》一赋”通过玉璧的瑕疵比喻文学创作中的小瑕疵，体现对才华的认可与对不足的宽容。</p><p class="ql-block">（5）圆缺——词句化用[明代]倪岳的《戏题素扇短歌》，原句为“云有阴，月有阴，卷舒圆缺皆天心”，其中“天心”可理解为天意或自然规律。该诗句通过自然现象表达万事万物皆由天命决定的哲学思想。</p><p class="ql-block">（6）仙桥——也可以化作银河“鹊桥”之意向。</p> <p class="ql-block">对两个黄鹂（南京）《鹧鸪天.逢秋》浅表之赏析</p><p class="ql-block">文/G先生</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这首词以物候入题，通过秋日意象与哲理思考的交织，构建了富有张力的艺术空间。以下从意象、结构、情感三个维度进行赏析：</p><p class="ql-block">一、意象系统：自然与人文的双重编码</p><p class="ql-block">.</p><p class="ql-block">A.物候意象的时空张力</p><p class="ql-block">"物候逢秋念又生"以节气为引，将自然轮回与人生感怀并置。"篱菊竹风亭"的园陵意象，既暗合陶渊明"采菊东篱下"的隐逸传统，又通过"竹"的虚怀与"亭"的聚散功能，构建出文人雅集的空间隐喻。这种微观场景与宏观时序的碰撞，形成"小中见大"的审美效果。</p><p class="ql-block">.</p><p class="ql-block">.</p><p class="ql-block">B.器物意象的哲学投射</p><p class="ql-block">"金无足色、"化用《庄子》"金无足赤"的典故，将金属的物理属性升华为对完美主义的解构。"玉有微瑕"则反用《韩非子》"和氏之璧"的传说，通过瑕疵与情感的辩证关系，揭示"缺陷美学"的深层意蕴。两处对仗形成"金-玉"、"足色-微瑕"的二元对立，最终在"宵养-故情"的哲学层面对立统一。</p><p class="ql-block">.</p><p class="ql-block">二、结构艺术：时空折叠与情感递进</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上阕的具象叙事</p><p class="ql-block">前四句构成"起承转合"的经典结构：首句点题，次句绘景，三句引典，四句抒情。值得注意的是"违宵养"与"载故情"的动词选择，前者强调被动接受，后者突出主动赋予，暗含从自然观照到主体投射的思维转变。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下阕的时空跳跃</p><p class="ql-block">"中谷月""半空星"的时空转换，与"雁寻云路"的鸿雁意象相呼应，暗合《诗经·小雅》"鸿雁于飞，肃肃其羽"的羁旅之思。这些意象群既渲染了萧索的秋意，又为后文抒情埋下伏笔。</p><p class="ql-block">上阕以七言对仗起势，下阕三字句"中谷月，半空星"如镜头急转，形成节奏顿挫。"纵横""倾"等收尾字，与"亭""情""星"等韵脚交错，形成"平仄仄平"的声律起伏，暗合情感波动。全词由实景入虚境，由怀人至悟道，完成了一次完整的审美升华。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">三、情感脉络：从物哀到超脱的升华</p><p class="ql-block">"遗梦仙桥"暗用七夕鹊桥传说，将个人情思升华为对生命无常的感悟。尾句"圆缺皆天意"既呼应苏轼"月有阴晴圆缺"的豁达，又以"仙桥"意象将现实与超验联结，形成情感张力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">A.秋思的现代性转化</p><p class="ql-block">传统"悲秋"主题在此被解构为"念又生"的复杂情感。"金无足色"句以金玉喻人，化用《礼记·聘义》"瑕不掩瑜"的典故，道出对故人缺憾的包容与珍视。"违宵养"的坦然接受与"载故情"的主动赋予，形成既顺应自然又超越自然的双重态度。这种情感处理方式，与宋代词人"以理入情"的创作传统一脉相承。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">B.仙桥意象的终极关怀</p><p class="ql-block">尾句"遗梦仙桥诉且倾"以神话叙事收束全篇，将个人情感升华为对宇宙秩序的叩问。牛郎织女鹊桥相会的典故在此被赋予新解——仙桥不仅是空间通道，更是沟通天人的精神桥梁。这种处理方式，既延续了古典诗词"天人合一"的哲学传统，又通过"诉且倾"的动词选择，赋予传统意象以现代情感表达。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、创作技巧的现代启示</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">A.典故的创造性转化</p><p class="ql-block">词中多处化用经典但不着痕迹，如"金无足色"对《庄子》的化用，"玉有微瑕"对《韩非子》的改写，体现了"用典如盐入水"的创作境界。这种处理方式，为当代诗词创作提供了"传统资源现代转化"的范本。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">B.意象的复合性构建</p><p class="ql-block">"月"意象同时在中谷变化、“星”落半空，仙桥传说三重含义，形成"一象多义"的审美效果。这种意象处理方法，与在一刹间、瞬间里，庞德对“意象”呈现，理智和情感的复合物；并值得现代诗学理论形成跨时空呼应。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">C.结构的非线性叙事</p><p class="ql-block">全词打破时间顺序，通过"秋日-月夜-仙桥"的空间跳跃，构建起"现实-想象-超现实"的三重叙事空间。这种结构设计，既符合词牌格律的要求，又突破了传统诗词的线性叙事模式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这首词在传统与现代之间找到了平衡点，既保持了古典诗词的韵律美与意象美，又通过哲学思考与结构创新，实现了对传统主题的现代性重构。其价值不仅在于艺术成就，更在于为当代诗词创作提供了"守正创新"的实践路径。</p> <p class="ql-block">《池上》</p><p class="ql-block">张光启〔清代〕</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">倚杖池边立，西风荷柄斜。</p><p class="ql-block">眼明秋水外，又放一枝花。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背景</p><p class="ql-block">这首诗描绘了诗人在秋日池边驻足时，偶然发现一枝新荷开放的场景，表达了诗人对自然美景的敏锐观察和欣赏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">译文</p><p class="ql-block">我拄着拐杖站在池塘边，秋风吹得荷柄倾斜。</p><p class="ql-block">目光越过清澈的秋水，忽然看见远处又新开了一枝荷花。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">启示</p><p class="ql-block">生活中不乏美好，关键在于我们是否拥有一双善于发现的眼睛。即使在萧瑟的秋季，也依然有新的生命和希望。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block">《宫怨》</p><p class="ql-block">倪龙辅〔宋代〕</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">翠袖无香镜有尘，一枝花瘦不藏春。</p><p class="ql-block">十年不识君王面，始信婵娟解误人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背景</p><p class="ql-block">这是一首宫怨诗，通过描写宫中女子孤独凄清的生活，表达了她们被禁锢青春、难得君王恩宠的哀怨之情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">译文</p><p class="ql-block">翠绿的衣袖没有香气，梳妆镜也落满了灰尘。就像一枚瘦弱的花枝，无法掩藏春天的消逝。</p><p class="ql-block">十年都未曾见过君王的面，这才相信，美貌有时反而会耽误人的一生。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">启示</p><p class="ql-block">诗歌揭示了封建时代后宫女性的悲剧命运。它提醒我们，外在的容貌并非幸福的保证，有时反而可能成为一种束缚。</p>