<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 赵长秋，1970年入伍，在山西省軍區服役至退休。原為中國書法家協会國際交流委員會委員、山西省書法家協會第四、第五届副主席、省篆刻艺术委員會主任等職。現為中國書法家協會會員、山西省書法家協會藝術顾問，山西省名人書画院副院長，山西省中華文化促進会理事等职。 退休后客居深圳，對自己酷爱的書法篆刻艺术仍研習不辍。今特遴选部分新作制做美篇，请新老朋友指教。 25.10.</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 《砚边絮语》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 墨香袅袅绕梁间，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 笔意绵绵入梦还。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 一撇一捺藏风骨，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 一横一竖现笔端。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 纸如素绢相映月，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 砚似古潭凝紫烟。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 字若兰亭有遗韵，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 人似松竹润清寒。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2025.10</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 書存金石氣 室有惠兰香</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b><span style="font-size:20px;">节录介子平先生书评</span></p><p class="ql-block"> <span style="font-size:20px;">赵长秋先生学书自汉隶入手，兼及“二王”、唐楷、魏楷、董其昌，具体而言，在《张猛龙碑》《圣教序》《多景楼诗帖》《书谱》《行书诗帖》等碑帖上，都下过功夫，故其书法具有博采众长、融会贯通的风貌。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 其字势雄逸，羁而不纵，笔迹流利，宛转妍媚，裁成之妙，烟霏露结，灵变无常，务于飞动，断而还连，凤翥龙蟠，独步其间，自评若斯，此“二王”面貌者也。然山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇。逸少秉真行之要，子敬执行草之权，父之灵和，子之神俊，皆古今之独绝也。世人虽不能甄别，但闻.二王，莫不心醉。洎自汉魏，钟张擅美，但毕竟时代变，环境变，书写工具变，书写姿势变，心境不古，面目皆非也。故此，有貌无实者多，得其要领者稀。羲之的娴雅舒缓、用笔遒劲，献之的圆转秀逸、结体妍丽，在赵先生笔下均可体现。离方遁圆，挺然秀出，情驰神纵，超逸优游，其作品初观虽未见炫目彪焕之视觉冲击，技术含量、个性特色也不会跃然纸端，甚至会有些许妩媚唯美之感，但待回味咀嚼后，便会体验出其风行雨散、润色开花背后的内功所在，骨丰肉盈、入妙通灵后的风骨所在。赵先生墨池笔冢于此，祛温润闲雅、妍媚纤柔形状，已有龙骧虎步、堂堂昂藏之相，凛凛气宇、赳赳顶立之貌。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 颜楷气象之间，尚有方笔辅之，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状，线条变化多端似无规律可寻，从心所欲不逾矩，此张猛龙碑面貌也。《张猛龙碑》乃魏碑精品，历代名家对此碑可谓推崇备至，康有为在《广艺舟双楫》中将其列为“精品上”，并称：“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”，“为正体变态之崇”，“结构精绝，变化无端”。拙者胜巧，敛者胜舒，朴者胜华，学魏楷之造就也。赵先生习之用心，沉浸其间，每每乐而忘返，已有纵横奇宕、纵肆奇逸之气，内紧外松、转折多圆之势。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 书法之余，赵先生兼及篆刻一门，且在石鼓及王福庵篆书方面颇有心得。其刻以书入印，使刀如笔，且能棉里藏针，浑厚华滋，神游太古，若无其事。清人王撰《保晋斋印蒲》云：“夫篆刻岂小技乎？其中有书法、有意法、有刀法，三者不可不讲也。”篆刻经营于方寸之内，而鉴赏乎毫发之细，审其疏密，辩其妍媸。透过刀锋看笔锋，篆刻线与笔墨线，内在品质同也。书存金石气，室有惠兰香。有了篆刻的功夫，便不难理解其作金石味和笔墨味的溶合，何以如此的不蔓不枝，自然而然，何以满幅皆呈排奡苍劲、螭盘虎踞之势，铁画银钩、劲健有致之态。最是那绞锋使转的单刀边款，利若力戈，强若弓矢，结体方鼎，寄巧于拙，端庄古朴，奇姿百出，又不失灵秀活络、伶俐锐敏，点滴如山颓雨骤，而纤轻如烟雾游丝。字美观则不古，不美观则古，二者共有，其妙在也。融会贯通、水乳交合岂仅在于形式，更在于胸中宏博纵横有象、庶学不窘于小成的本质。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之如其人而已。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。貌朴雄逸，古气未漓，团圆气贯，豪迈不羁，取法碑版札帖，质古而新意。看似跌宕多姿，一任折转，却笔力内含，体势严谨，仔细研读，还会有粗而能锐、精而能拙的发现。傅青主“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”的美学格调已不自觉贯穿其周身，不经意浮泛于毫端。所谓“四宁”，应释为真纯不羁、虚静通明、大朴不雕、率性而生、拙则入古、巧则趋邪也。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 雄健之风、刚毅之势总能予人一番健康蓬勃、积极向上感觉，康有为称之“其高美，已冠古今”，盖因晚清消沉颓丧、萎靡不振的世风之下，太需要有文化上的抖擞奋发、投袂而起了，写字者，写志也。这样的书貌，与赵先生军人出身、戎马半生的经历，无不相关，所谓“字如其人”也。</span></p> <p class="ql-block">晋朝“陈寿”句…春华秋实</p> <p class="ql-block">唐“孙過庭”…刻鶴图龍</p> <p class="ql-block">健康诗句</p> <p class="ql-block">古人诗句</p> <p class="ql-block">录古人诗句</p> <p class="ql-block">录+宋+陈舆義律诗</p> <p class="ql-block">为晋祠题诗</p> <p class="ql-block">为全国高院，法院联展题写</p> <p class="ql-block">古人联句</p> <p class="ql-block">古人联句</p> <p class="ql-block">厚德载福</p> <p class="ql-block">诫子篇</p> <p class="ql-block">诸葛亮诫子篇</p> <p class="ql-block">百寿图</p> <p class="ql-block">录古人联句</p> <p class="ql-block">曹植《洛神赋》句</p> <p class="ql-block">曹植《洛神赋》句</p> <p class="ql-block">王冕诗句</p> <p class="ql-block">金籀文诗句</p> <p class="ql-block">毛泽东主席诗句</p> <p class="ql-block">录古人诗句</p> <p class="ql-block">毛泽东主席诗句</p> <p class="ql-block">唐…李忱诗句</p> <p class="ql-block">为酒樓题联</p> <p class="ql-block">为友人题“龙门对”</p> <p class="ql-block">录六朝宗炳…澄怀观道</p> <p class="ql-block">古人诗句</p> <p class="ql-block">录古人诗句</p> <p class="ql-block">色墨如易 浑然太極</p> <p class="ql-block">篆刻作品</p> <p class="ql-block">篆刻作品</p> <p class="ql-block">长樂</p> <p class="ql-block">省形印</p> <p class="ql-block">肖形龙</p>