见贤思齐的美篇

见贤思齐

老梁晨语（105）

启功体

1. 个人简介

启功（1912年7月26日—2005年6月30日），出生于北京，满族，字元白，又作元伯，九三学社社员，中国当代书画家讨论、古典文献学家、文物鉴定家、教育家、诗人、国学家，北京师范大学教授，中国书法家协会原名誉主席。出版有《古代字体论稿》《书法概论》《启功书法选》《启功书法作品选》《启功草书千字文》《启功书画留影集》《启功论书札记》《启功论书绝句百首》《启功三帖集》《诗文声律论稿》《古代字体论稿》《启功丛稿》《汉语现象论丛》《说八股》等文集专著。

2.启功体

启功书法以结构精妙、笔画精到、清秀典雅和书卷气浓为核心特点，形成独特的“启体”，兼具严谨法度与文人意趣。‌‌

3.艺术特点

1）、结构精妙‌：注重重心稳定与比例协调，遵循“黄金结字律”，字形端庄平衡，内紧外放。‌‌

‌2）、笔画精到‌：线条刚柔相济，干净利落，运笔灵活富有韵律，提按顿挫自然。‌‌

‌3.）风格清雅‌：去除繁琐修饰，字体清秀脱俗，融合赵孟頫、董其昌的流丽与欧柳的沉稳，兼具学者书卷气。‌‌

‌4）、章法平整‌：行距分明，字间独立少连笔，布局疏朗空灵，横无列、纵有行，体现稳重与动感平衡。‌‌

4.中宫紧缩

启功强调所有笔画需向中心点收敛，形成“中宫紧缩”的视觉焦点。例如“永”字五画向中心聚拢，如同向日葵花盘般凝聚。这种布局使字形具有动态平衡感，即便笔画繁复也能保持整体协调。 ‌

5.疏密相间

通过左右、上下结构的松紧对比增强层次感。如“藏”字左疏右密，“摧”字提手旁紧凑而右侧“崔”字舒展，形成呼吸节奏。这种处理方式使字形具有生命力，避免呆板。 ‌

6.动态平衡

采用黄金分割法确定重心位置（左上角5:8交叉点），结合笔画走向的动态引导，形成“势”的流动感。例如行书连笔时，通过提按转折的节奏感模拟水流或风动轨迹，增强整体气势。 ‌

7.伸展有度

特定笔画需大胆伸展以打破平衡，例如“道”字悬针竖可拉长至字外，形成“破局”效果。这种处理方式常用于行书连笔或结构突破点，需配合整体章法协调。 ‌

8.先紧后松

从字的形状，从松紧的角度看，常常是左紧右松、上紧下松；从大小的角度看，常常是左小右大。松和紧，说的是字形内部的疏密安排，比如“三”字一般写作上紧下松，“川”字一般写作左紧右松；小和大，说的是字形内部各部分的大小对比以及字形的外轮廓态势，比如“上”字多呈“◢”势。松紧、大小的变化，和书写时的顺序密切相关。写一个字，一般是先左后右、先上后下，所以才形成左紧右松、左小右大等现象。另如“彡”，虽是左松右紧，似乎和前面所说的左紧右松不符，但是仍然符合先紧后松的规则。看来，先后的变化是根本性的，而左右、上下的变化只是先后变化的不同表现而已。由于紧、小皆可谓收，松、大皆可谓放，所以先紧后松、

9.突破规则

平与斜相对，说的是点画的置向。直与弯相对，说的是点画的轨迹。在启功先生看来，横画既不平又不直，换句话说就是既斜又弯。竖画亦不直，而呈弯曲状。启功先生强调了竖画轨迹的弯曲，而没有讨论竖画的置向问题。事实上，古帖中的竖画亦不尽垂直，多有向左向右倾侧之势。点画的置向和轨迹也可看作笔法的问题，启功先生以此讨论结构，亦有深意在焉。笔划的走势对字的间架有重要的作用，尤其是横画和竖画，就像一座建筑物的墙壁和房梁一样。

各家书法千差万别，而黄金分割、先收后放、横不平竖不直之说，旨在揭示结字的通规。当然，这些规则未必适用于所有的字形，魏晋小楷和魏碑里很多字形的收放关系便与唐楷有别，启功先生也谈到某些唐楷字形并不那么吻合黄金分割率。但无论如何，这几条规则依然具有广泛的概括性。另外，对于以奇为尚的书法家而言，这些规则也提供了有益的参照，因为看见规则才能更好地突破规则。

10.艺朮贡献

 启功曾临习大量碑帖，他的书法作品，无论条幅、册页、屏联，都能表现出优美的韵律和深远的意境，被称为“启体”。书法界评论道：“不仅是书家之书，更是学者之书、诗人之书。”

对于书法艺术本身，他也有很多创见。一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始，并把字的重心放在方格中心。启功却发现，字的重心不在传统的米字格的中心点，而是在距离中心不远的四角处，还推算出它们之间的比例关系正符合所谓的“黄金分割率”，对学习书法有重要的指导意义。