幽云梦锁：《野三坡三叠》中重复的字与流动的境

韩希庆

文/韩希庆

图片/手机自拍 网络

背景音乐/温馨叙事

　　最近我填写了一组如梦令。如下：

如梦令·野三坡三叠

（一）寻幽

初入三坡幽步，遍抚藤阴石露。

俯首探云崖，忽觉松风穿户。

且住，且住，我与青峰同伫。

（二）寻梦

雾漫千峰云涌，幽涧碧流轻送。

叠嶂舞芳丛，散作绮霞翻动。

风动，风动，邀入三坡清梦。

（三）同游

云锁秋崠高耸，石径伞花相拥。

吟啸向空蒙，倏尔诗潮翻涌。

如梦，如梦，烟雨青衿与共。

因为组合起来的三首小词有重字，应朋友所约，又以《三叠峰回路转：重字铺就的山水心径》为题，写了一篇小文。向读者朋友汇报了创作思路，把部分重字做了解析与说明。文章发布后，又有许多读者问我说：“梦”字重复的最多，为什么不一并说说呢？故成此文。

　　这个问题，触及了这组词作的灵魂所在！词中反复出现的“梦”字，我自认为不是简单的重复，而是精心布置的意象枢纽与精神内核。正所谓：“幽”“云”悠悠来，“梦”里乾坤大。它们如同交响乐中反复变奏的主题旋律，每一次出现，意境都为之深化和升华。

　　先说说词牌名中的“梦”字。《如梦令》虽为短调，但因其独特的句法（特别是叠句）和节奏，非常适合表达以下几种内容：

一是瞬间的感悟与刹那的意境：它善于捕捉一个凝固的瞬间、一个闪回的片段、一种突发的情绪。如同一个特写镜头，将最富包孕的一刻放大。

二是深婉幽微的情思：无论是闲愁、轻欢、怅惘还是惊喜，它都能恰到好处地承载。其节奏利于将内在的、曲折的心绪吞吐而出。

三是朦胧迷离的审美体验：词牌名“如梦”二字已为其定调。它天然适合描绘那些徘徊在真实与虚幻、清醒与梦境之间的体验。

四是自然意象与内心世界的刹那交融：即景抒情，因景生情，是它最经典的用法。外界的风动、花落、雨疏风骤，都能成为内心波澜的触发器。

　　《如梦令野三坡三叠》中，第一首里的“忽觉松风穿户”， 是“寻幽”过程中，被自然悄然触动的刹那。第二首里的“风动，风动” ，是外界景物在内心激起涟漪，最终“邀入清梦”的临界点。第三首里的“倏尔诗潮翻涌” ，是与同游者唱和时，灵感被瞬间点燃的爆发。

这三首词的核心，都落在这样一个“决定性瞬间”上，我采用《如梦令》词牌，是为了能紧扣“瞬间”之妙。

　　《如梦令.野三坡三叠》中“雾漫”、“云涌”、“云锁”、“烟雨”等意象，是为了营造一个空灵、朦胧、如诗如画的境界。这契合词牌名所要求的“如梦”之感。“我与青峰同伫”的物我两忘，到“邀入三坡清梦”的主动神游，再到“烟雨青衿与共”的温情沉醉，整个情感脉络，都是在现实与梦境之间穿梭。叠句“且住，且住”、“风动，风动”、“如梦，如梦”，是对情感的强调、节奏的推进和意境的深化。

用这个词牌来捕捉野三坡之行的幽景、梦境与温情，是追求形式与内容的统一。

　　词中用了五个“梦”字，表达了三重意境。

第一重是现实与梦境的边界 ：邀入清“梦”。“邀入三坡清梦”之“梦”，是实景情感化的结果。当云雾翻涌、碧流轻送，现实中的野三坡，美景已臻化境，使人感到此情此景已不似人间，故而主动“邀入”梦境。这是从真实世界向精神世界的主动跨越，是一个明确的审美动作。

　　第二重是审美体验的巅峰 ：如“梦”。“如梦，如梦”，连用的两个“梦”字，是巅峰体验的直接慨叹。它源于“吟啸空蒙”后“诗潮翻涌”的精神喷薄，是情感达到极致后的自然流露。这不再是主动“入梦”，而是身心完全沉浸在美景与诗情中后，物我两忘，已不知何为梦、何为醒的沉醉状态。

　　第三重是整体意境的升华：词牌与标题之“梦”。词牌《如梦令》、分标题《寻梦》，这是最高层次的“梦”，它从具体的词句中超脱出来，为整组作品奠定了基调与框架。

　　词牌之梦，规定了整组词如梦似幻的先天基因。分标题之梦：则点明了第二首的核心行动是“寻”，是主动地探索和追求那份超然的审美境界。

三者的递进关系，构成了一个完整的审美闭环：寻梦（动机） → 入梦（行动） → 如梦（境界）。所以，这五个“梦”字，如草蛇灰线，伏脉千里，形成了一条清晰的情感深化路径。它们共同强化了“野三坡”在作者心中，超越现实的美学价值，最终将一次具体的山水游览，升华为一场永恒的精神栖居。

以上观点，可能是我的生搬硬套，也可能是我的强词（幽、云、梦）夺理。雅玩而已，不要当真。敬请各位读者朋友不吝赐教！