唐诗宋词综合学习仿作《沁园春.响铃塔》10.17八月廿六响铃塔又称鸿门寺塔位于陕西横山塔湾镇建于元代泰定年间

宇田

美篇号：505873281拍摄：宇田编辑：九哥五地地点：怀远>尚郡>榆溪河畔时间：乙巳.丙戌.己未.己巳始定稿：乙巳.丙戌.辛酉.戊戌时 《沁园春·响铃塔》的创作背景与响铃塔深厚的历史文化底蕴及其独特的建筑风貌有关。响铃塔又称鸿门寺塔，位于陕西省横山县塔湾镇西南的红石岩上，建于元代泰定年间，为密檐式砖塔。塔檐每角原悬有风铃，风吹铃响，传声甚远，因此得名，其历经数百年风雨，见证了朝代兴衰更迭，是历史的见证者与文化的承载者，具有极高的历史、艺术价值。塔内有佛教人物故事壁画，塔下还有鸿门寺石窟，宗教氛围浓厚。此外，民间还流传着“兄妹比赛”等关于响铃塔的传说，为其增添了神秘色彩。九哥五地游览响铃塔之后，被其古朴雄浑的气势、精美的建筑细节以及背后的历史文化所触动，从而创作了这首词，以抒发对响铃塔的赞美之情和对历史文化的感慨。 《沁园春·响铃塔》危塔凌霄，翠倚苍山，势接远岑。看飞檐挂玉，风摇清响； 流云绕砌，铃送清音。藓印碑残，苔封阶古，犹记当年香火深。凭栏处，望烟村历历，霞蔚沉沉。 遥思往昔登临，叹岁月沧桑迹可寻。念高僧讲法，梵音漫谷； 骚人题句，墨韵留林。雨洗尘襟，风梳客鬓，一片禅心对月斟。今又是，听铃声依旧，千古传音。 《沁园春·响铃塔》赏析1、意象融合，景情互衬，以“危塔”“飞檐”“玉铃”“藓碑”“苔阶”等意象构建响铃塔的立体风貌，“风摇清响”“铃送清音”将视觉与听觉结合，让塔的形象兼具形态美与声韵美；后借“高僧讲法”“骚人题句”植入人文意象，自然串联“岁月沧桑”的感慨，实现“景中藏史，史中寄情”。2、结构严谨，时空交织，上阕聚焦“当下之景”，从塔的整体气势（凌霄接岑）写到局部细节（飞檐挂铃、藓碑苔阶），再拓展至凭栏远眺的阔景（烟村霞蔚），由近及远、由点到面；下阕转入“往昔之思”，追忆高僧、骚人的过往，又以“今又是，听铃声依旧”拉回现实，形成“当下—往昔—当下”的时空闭环，让情感在历史与现实的碰撞中更显厚重。3、炼字精准，意境清幽，动词如“倚”“接”“挂”“绕”，既勾勒出塔与山水的呼应关系，又赋予景物动态感；“残”“古”二字暗含岁月痕迹，与“清响”“清音”的空灵形成对比，在沧桑中透着雅致；结句“千古传音”以铃声为载体，将具象景物升华为永恒的意境，余味悠长。 《沁园春·响铃塔》是一首咏史怀古之作，通过描绘古塔的沧桑景象，抒发了对时光流逝、历史变迁的深沉感慨。一、格律检查1. 格律：《沁园春》以苏轼《沁园春·孤馆灯青》为正体，双调一百十四字，上阕四平韵，下阕五平韵。本作韵脚为“岑、音、深、沉、临、寻、林、斟、音”，均押《词林正韵》第十三部平声（侵寻韵），合律。2. 平仄分析： “危塔凌霄”：“平仄平平”，合律。 “势接远岑”：“仄仄仄平”，合律。 “风摇清响”：“平平平仄”，合律。 “铃送清音”：“平仄平平”，合律。下阕“叹岁月沧桑迹可寻”中“迹”为入声字，仄声，合律。整体平仄严谨，无出律之处。二、生字注音解释1. 远岑cén：远处的山峦。岑，小而高的山。 2. 砌：台阶。 3. 藓xiǎn印碑残：苔藓侵蚀的残碑。 4. 霞蔚wèi：云霞弥漫，如“云蒸霞蔚”。 5. 梵fàn音：佛寺诵经之声。 6. 尘襟jīn：世俗的胸怀。三、诗意剖析1、上阕：空间与历史的交织。起笔宏阔：“危塔凌霄”三句，以“凌霄”“接岑”凸显塔之高峻，奠定雄浑基调。 细节点染：“飞檐挂玉”“流云绕砌”以动写静，风铃清响与流云相映，赋予古塔灵性。 历史纵深：“藓印碑残”“苔封阶古”暗喻岁月侵蚀，与“当年香火深”形成时空对比。收束苍茫：“烟村历历”“霞蔚沉沉”，远眺之景融入怅惘之情，意境沉郁。2、下阕：追忆与禅思的融合过渡自然：“遥思往昔”承上启下，“岁月沧桑”点明怀古主题。 虚实相生：“高僧讲法”“骚人题句”虚实结合，梵音与墨韵共筑人文底蕴。 身心涤荡：“雨洗尘襟，风梳客鬓”，以自然之物涤荡凡尘，过渡到“禅心对月”的超脱。 余韵悠长：末句“铃声依旧，千古传音”，将历史回响凝于风铃，余味不绝。四、总结这首词以响铃塔为媒介，融合空间描摹与历史追忆，语言凝练而意境深远。通过格律修正与词句锤炼，既保持了古典词的韵味，又增强了意象的感染力，堪称一首情、景、理交融的怀古佳作。 一、原作整理与修改建议《沁园春·响铃塔》56+58=114危塔凌霄，翠倚苍山，势接远岑。 444看飞檐挂玉，风摇清响；54 流云绕砌，铃送清音。 44藓印碑残，苔封阶古，犹记当年香火深。 447 凭栏处，望烟村历历，霞蔚沉沉。 354 遥思往昔登临，叹岁月沧桑迹可寻。 68念高僧讲法，梵音漫谷；54 骚人题句，墨韵留林。 44雨洗尘襟，风梳客鬓，一片禅心对月斟。 447 今又是，听铃声依旧，千古传音。354二、修改建议1. “霞蔚沉沉”： “沉沉”略嫌重复，可改为“云霭沉沉”，既合平仄，又增强画面层次感。 修改为：“望烟村历历，云霭沉沉。”2. 墨韵留林： “留林”稍显直白，可改为“萦襟”，突出墨香沁入衣襟的意境。修改为：“骚人题句，墨韵萦襟。”三、修改后版本《沁园春·响铃塔》56+58=114危塔凌霄，翠倚苍山，势接远岑。 444看飞檐挂玉，风摇清响； 流云绕砌，铃送清音。 5444藓印碑残，苔封阶古，犹记当年香火深。 447 凭栏处，望烟村历历，云霭沉沉。 354 遥思往昔登临，叹岁月沧桑迹可寻。 68念高僧讲法，梵音漫谷； 骚人题句，墨韵萦襟。 5444雨洗尘襟，风梳客鬓，一片禅心对月斟。 447 今又是，听铃声依旧，千古传音。354 《沁园春·响铃塔》以雄浑笔触勾勒古塔凌云之姿，融历史沧桑于禅意清音之中。全词通过时空交错的意象组合，营造出空灵深远的意境，令人沉浸于岁月流转间的永恒禅思。上阕开篇“危塔凌霄”三句，以“凌霄”“接岑”的空间延展性凸显塔势孤高，奠定全词壮阔基调。“飞檐挂玉”四句工笔细描，风摇清响与云绕铃音构成视听通感，使静态古塔焕发生机。“藓印碑残”三句转写岁月痕迹，香火记忆为下阕历史遥思埋下伏笔。结句“烟村历历”以广角镜头收束，霞蔚沉沉中透出时光的厚重感。下阕“遥思往昔”承上启下，开启历史画卷。“梵音漫谷”“墨韵留林”对称工整，再现当年佛法与文脉交融的盛况。“雨洗风梳”句双关自然洗礼与心灵涤荡，引出“禅心对月”的澄明境界。尾句“铃声依旧”与开篇风铃遥相呼应，千古清音穿越时空，形成圆周式结构，余韵绵长。此词精于炼字，“挂”“绕”“印”“封”等动词精准传神；巧于布景，苍山流云、残碑古阶构建多重审美空间；深于寄意，在塔影铃声间寄托对传统文化精神的守望。 　　唐诗>>宋词区别 唐诗以“诗题”定内容与情感，无固定曲调（唐代虽有歌诗传唱，但无统一固定的“曲调体系”）； 宋词以“词牌”定格律（字数、句数、平仄、押韵），词牌最初对应固定曲调，用于演唱，后逐渐脱离音乐成为纯文学格律符号。 词牌曲调及曲调背景1. 词牌与曲调的核心关系起源关联：早期词牌（如《菩萨蛮》《渔父引》）多源于民间曲调、西域音乐或宫廷乐曲，每个词牌对应一首固定旋律，词人按曲调的节奏、旋律填配文字（即“填词”），如《浪淘沙令》最初是唐代教坊曲，李煜、柳永等均依其曲调填过词。后期分离：宋代之后，词的演唱功能逐渐弱化，词牌的核心作用从“对应曲调”转变为“规定格律格式”，同一词牌下的词作，仅遵守相同的字数、句数和平仄，曲调则逐渐失传（现存宋词均无完整原始曲调留存）。2. 典型词牌的曲调背景《念奴娇》：相传为唐代天宝年间歌女“念奴”的专属曲调，音调高亢，后成为豪放词常用词牌，如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》。《雨霖铃》：源于唐代安史之乱后，唐玄宗为悼念杨贵妃所制曲调，基调哀婉，柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》即依此调填作，尽显离愁。《清平乐》：原为唐代教坊曲名，曲调平和清雅，分“小令”“长调”，既可写闲逸，如辛弃疾《清平乐·村居》，也可抒哀怨。 唐诗宋词综合介绍一、常见唐诗题材1、边塞诗：以边疆战事、风光为主题，如王昌龄《出塞》、岑参《白雪歌送武判官归京》。2、山水田园诗：描写自然山水与田园生活，如王维《山居秋暝》、孟浩然《过故人庄》。3、送别诗：抒发离别之情，如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、王勃《送杜少府之任蜀州》。4、咏史怀古诗：借历史抒发感慨，如杜甫《蜀相》、杜牧《赤壁》。二、常见宋词词牌名1、《念奴娇》：豪放词代表词牌，如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》。2、《雨霖铃》：婉约词经典，多写离愁，如柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》。3、《清平乐》：篇幅较短（小令），风格灵活，如辛弃疾《清平乐·村居》。4、《菩萨蛮》：源于西域曲调，格律紧凑，如温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。5、《浣溪沙》：句式灵活，多抒闲情，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》。6、《蝶恋花》：常写相思或感怀，如柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》。7、《西江月》：多为上下阕四句，风格明快，如辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》。适合创作秧歌词。8、《水调歌头》：篇幅较长（长调），适合抒情议论，如苏轼《水调歌头·明月几时有》。9、《如梦令》：小令词牌，语言浅白，如李清照《如梦令·常记溪亭日暮》。10、《破阵子》：多写壮志或军旅，如辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》。 学习《水调歌头》词牌：《水调歌头》篇幅较长（长调），适合抒情议论，如苏轼《水调歌头·明月几时有》。