长江流域商周青铜器（下）

姜浴清

楚子超鼎湖北当阳出土春秋 大铜斧湖北大冶出土 春秋 镶嵌纹铜方壶1988年当阳出土战国 嵌地几何云纹铜敦湖北秭归出土战国 鸟首形杯 湖北荆门出土 战国 错银风纹铜樽江陵望山出土战国 人骑骆驼灯江陵望山出土战国 人擎灯 荆门包山出土 战国 鎏金铜带钩 江陵望山出土 战国龙风首银带钩荆州天星观出土战国 银带钩 荆州天星观出土 战国 错金银龙风纹铁带钩 江陵望山出土战国 匕 江陵马山1号墓出土 战国 凤纹熏杯荆门包山出土战国 八叶四花四山纹镜1982年江陵九店出土战国 镂空凤纹铜镜江陵九店出土战国 镂空龙纹夹层铜镜荆门包山出土战国 丝带蟠螭纹宽沿铜镜江陵马山出土战国 菱形纹铜镜宜昌前坪出士战国 大武铜戚 荆门车桥出土 战国 铜剑 江陵望山4号墓出土 战国 戈上江陵望山出土下江陵雨台山出土战国 长援铜戟江陵雨台山出土战国 杖荆门包山出土战国 弩机箭簇 百乳鉴 湖南湘乡出土 春秋 动物纹提梁卣 湖南湘潭出土 春秋 错银云纹盒 湖南长沙出土 战国 勾连纹铜豆湖南湘乡出土战国 人形匕铜匕首湖南长沙出土战国 铸客鼎1933年安徽寿县朱家集出土战国 铸客鼎 展翅攫蛇鹰铸客簠 鄂君启节1957年安徽寿县出土战国 安徽长丰出土战国 2、钟鸣鼎食一一曾侯乙墓出土青铜器曾国的青铜铸造技术一度领先于楚国，但随着楚国的迅速崛起，其青铜文化也开始发达并以至于鼎盛，这对在春秋中期即已沦为楚国附庸的曾国青铜文化的发展，影响之强烈是不言而喻的。曾侯乙墓出土的青铜器，便是在这种文化背景下产生的，是曾楚青铜文化相互影响，相互融合的结果。 曾侯乙墓发掘现场照片 编钟 编缶 鉴缶 尊盘曾侯乙尊三维结 青铜器一一大尊缶通高126、最大腹径100厘米 青铜用具炭盆、箕和漏铲 青铜兵器矛状车軎 包括礼、乐、兵器及用具、车马器等曾候乙青铜器群的出现，绝非偶然。春秋中期以后，青铜器的生产即开始出现新的变化，一方面是生产力的进步，为新的铸造技术和装饰工艺的产生与发展提供了条件；另一方面，各诸侯国开始大力铸造独具特色的青铜器，而楚国独领风骚。以楚国的技术优势及创新精神，加上曾国的文化传统，从而共同创造了中国古代青铜文化的辉煌。 曾侯乙墓出土的青铜器具有量多、型大、体重、工精等特点。其高超的铸造技术和装饰工艺主要表现在以下几个方面：第一，复合范铸造技术在继承传统的基础上，又有新的发展。第二，分铸法有了新的进步。第三，完善的铸接、焊接技术。第四，铸镶、错嵌工艺成熟。第五，装饰华美。装饰手法广泛，采用了平雕(包括线刻)、浮雕、镂空和镶嵌等，这些技法交相使用，造就了许多艺术上的精品。 3、吴戈越剑—冷兵器时代的表率春秋中晚期，与耕战相关的青铜兵器和工具，作为吴越青铜文化的两根支柱，得到空前的发展，尤其是铸造了许多精美的兵器。在春秋早期，吴越地区的青铜冶铸已十分发达这一时期的青铜器出土多批，分布范围也较广泛如太湖地区有武进淹城、无锡北州巷、松江凤凰山等，宁镇地区有丹徒大港磨盘墩、溧阳许大山界、溧水宽广墩墓等，皖南地区有繁阳汤家山、屯溪2号墓等，这些墓出土有大量青铜器，器类主要有鼎、簋、尊、盘、卣、盂、勾鑃、钟等礼、乐器，兵器出土较少。 升鼎蔡侯墓出土 龙首盉群舒1978年安徽庐江出土春秋 鬲形盉 安徽六安出土 春秋 牺尊 1965年安徽屯溪出土 春秋吴器 夔纹盉安徽屯溪出土春秋 龙纹镂云盘 安徽屯溪出土 春秋 虎钮錞于江苏丹徒北山顶出土春秋 吴王夫差矛1984年湖北江陵出上春秋 伎乐铜屋1982年浙江绍兴306号墓出土战国 越王勾践剑 湖北江陵出土 越王州勾剑1973年江陵藤店出土战国 陈璋铜壸1982年江苏盱眙出土通高24、腹径22。2厘米战国 云纹方壶1950年四川新津出土高54.5厘米战国 双壸钮錞于高55.5厘米湖北建始出土战国 （3）兵器已出土有剑、矛、斧、戈、啄、钺、戚、狼牙棒、叉、弩机、镞、箭、剑鞘以及各种铜甲(包括臂甲、肘甲、腿甲、背甲、颈甲及鱼鳞甲片等)。（4）乐器主要有鼓、编钟、铃、锣、曲管和直管葫芦等。（5）饰品主要有:长方形、圆形和不规则形的扣饰，各种杖头铜饰，各种马饰，圆雕工艺品(有牛、鹿、孔雀、鸳鸯、兔及各式人俑和房屋模型等)，手镯、钗，以及许多未定名称的装饰品。 四舞俑铜鼓云南江川出土高26厘米西汉 人物屋宇晋宁石寨山西汉 舞蹈扣饰 江川出土 战国 执伞男、女俑 石寨山出土 西汉 杀人祭铜柱场面贮贝器云南晋宁石寨山出土通高38、盖径30厘米西汉 桶形动物格斗贮贝器1996年晋宁石寨山出土西汉 四牛骑士贮贝器晋宁石寨山出士西汉 五牛贮贝器江川李家山出土战国 动物纹扣饰与古代北方草原文化息息相关。在我国辽宁西部、冀北、内蒙、宁夏沿长城一带，曾出土过许多以各种动物为主题的饰物或纹饰，被学术界公认为北方游牧民族的遗留。在滇文化中，各种动物形饰物或纹饰，如豹、虎等猛兽咬噬鹿、野猪的图象，骑士战争或狩猎的图像等，都是北方草原文化的风格。如果说有区别的话，那就是滇文化的遗物多立体铸品，表现细腻，比例匀称，形象逼真，显示了更加娴熟的冶铸能力和更高的艺术水平。甚至连滇文化中出土的相当数量的长方形透雕铜扣饰，其风格也完全同于北方草原地区的青铜透雕带饰，不同之处仅在于滇文化的饰物多镶嵌绿松石、玛瑙或玉石，因而更加华丽而已。这种文化现象的相同或相似，其原因在于他们同处于从东北绵延至西南的呈半月形的古代边地文化传播带上。 云南出土的青铜器，虽时代较晚，但以其浓厚的地方特色和独特的艺术风格，成为中国古代青铜雕塑群的绝唱。 “一场酣畅淋漓的青铜盛宴”，主持人的评价没有言过其实，长江流域、商周时代、青铜器，从关键词理解，地区范围、所属周期、考古物证，一件件器型，诠释出来的历史画面，生活状态，展现在我们面前，你能不为之动容？那么，你将无法注定，是毕夏母亲河流淌过来的中国人。