<p class="ql-block">前日，大河美术报“中原美术往事”征稿推出了挖掘、研究20世纪40年代河南美术史新文——河南大学美术学院教授马岭与郑州美术学院讲师樊二文撰写的《抗战胜利后，河南举办“联合画展” 》（<b>下简称马文</b>），此文亦马岭教授今年1月份在大河美术报发文谈1934年全省现代书画展览会后的又一研究本土20世纪上半叶美术史的力作。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">马文依据的原始资料是1946年10月11日《河南民报》的副刊“美育” （1946年后“美育”的主编是当时还在河南工作的著名画家魏紫熙）。此期“美育”副刊有数篇文章都指向一个主题——“联合画展”。马文综合其中《观预展》《联合画展观展记》两篇文章所整理的“综述”中不但有当时的著名老画家许钧、张乐天、牛鼎铭等人的作品简介，还有大篇幅李剑晨、谢瑞阶、魏紫熙、马基光等当时中青年新锐的作品介绍（<b>见下</b>）：</p> <p class="ql-block"><b>李剑晨上世纪40年代的仕女人物画</b></p> <p class="ql-block"><b>马文中所选谢瑞阶上世纪40年代人物画</b></p> <p class="ql-block"><b>魏紫熙1947年的走兽画作品《雄狮》</b></p> <p class="ql-block"><b>马文中所选的马基光国画作品《套马图》</b></p> <p class="ql-block"><b>马文中所选的马基光作品《塔尔寺速写》</b></p> <p class="ql-block">从马文内的综述中，可以看出此次联合画展中，李剑晨、谢瑞阶尤其魏紫熙、马基光、叶桐轩、李永海等当时的一批之前尚未大名的实力派中、青年画家已脱颖而出——他们与其时的老一代名画家许钧、张乐天等人俱得广大群众的认可并被《河南民报》副刊重点报道。</p><p class="ql-block"><b>马文中所选的李永海水彩画《木工厂》</b></p> <p class="ql-block">马文所谈“抗战后的联合画展”史料乃近期的最新发现，之前从未有人谈过的。而马岭教授今年1月份发文所谈的1934年河南全省书画展览会，因有展览册存世，多年来谈之者倒一直有！但那本展览册中，却没有李剑晨、谢瑞阶、魏紫熙、马基光等人的作品，此次马文所谈“联合画展”中他们俱有精彩表现也让我们知道其存在感了——或许1934年那次省展的征稿仍不够全面或他们当时在外地或因年纪尚轻还未出骄人成绩矣！</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">但十多年后，也是抗战胜利之后的“联合画展”，因“筹备之初是参加当时中央文运会的全国美展的（<b>马文内容</b>）”，所以作者作品自然权威、质量高亦最能反应那个时期本土美术的实力——此阶段（上世纪40年代中期）中、西画皆擅和中西融合型的我省中青年画家们已锋芒毕露，与前阶段传统风貌为主导的本土美术家构成已明显不同了。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">再之后，由于各种原因，联合画展“综述”中所谈的我省这些画坛中青年翘楚有的在本土仍风光无限，有的离开家乡到了外地光彩焕发甚至成为大师、大家，还有的逐渐没了“声响”，但他们在上世纪40年代本土画坛的整体靓绩却永远铭记于我省美术史中矣！</p><p class="ql-block"><b>马文中所选的叶桐轩国画作品《金鱼》</b></p>