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竹子

2026年5月22日，4月20日更新，4月9日更新，3月26日更新，3月23日更新，3月15日更新，2月6日更新，1月9日更新 💅💫今天我们讲一下散曲的重头小令和联章重头又叫联章，见于北曲，指同一曲调的反复或者联缀，即同一旋律的重复与再现，数量不限。重头小令是用来叙述一件事情或者描写某处风景，相当于一组散套，用同一宫调和曲牌重复再写若干首小令，而且在同一个总题目下各有各自的小标题，重复次数不拘，少则两三首多则十几首，甚至上百首。内容相联，首尾句法相同，押韵不拘，可以押同一韵，也可以各篇异韵。《天净沙·春》春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。《天净沙·夏》云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。《天净沙·秋》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。《天净沙·冬》一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。另一种说法是：重头小令各支曲子一般围绕同一个主题或同一类题材，或合述一事，或分咏一事，各篇不能独立成篇，但每一支曲子仍然有完整独立性，不管是否写出总标题或者分标题，只要具备这种含义就是重头小令。 本次我们练习的就是〔越调·天净沙〕联章【天净沙·秋思】马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。【天净沙·秋】白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。【天净沙·鲁卿庵中】张可久青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢。红叶山斋小小，有谁曾到？探梅人过溪桥。〔越调•天净沙〕：小令兼用。此曲形式短小，近于诗中绝句可抒怀、咏物、叙事等，尤适宜于即景抒情。〔越调·天净沙〕谱：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶×（韵）。×平×厶（可韵），×平×仄平平（韵）。一定要注意前三句鼎足对〔越调•天净沙〕立春三章残星悄隐平冈，软风轻吻寒塘，柳眼偷含嫩黄。冰碴轻唱，春痕悄绘田墒。炊烟漫绕篱桩，溪弦浅奏晴光，荠麦针挑翠芒。田头凝望，枯枝暗酿春芳。遥天云缕轻翔，陇头土韵浮香，雀影欢穿晒场。年声未响，东风悄启轩窗。本次作业：〔越调·天净沙〕联章谱：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶×（韵）。×平×厶（可韵），×平×仄平平（韵）。2-4支。这些都是联章，大家可以参照一下。多则四五个，少则两个。如果用的是同一韵，第一首用过的韵字，在下面是否可以再用？答案是可以的。每个也可以用不同的韵。一定要注意，联章的每一首曲之间是有联系的，一般都是并列关系多些。感谢于老师授课，今天学到了联章，重头。还有联章内每首之间可以同韵也可以不同韵。还有天净沙曲牌的前三句鼎足对，最后一句断句222结构。这些知识点太重要了。今天没上课之前我读的一直是断肠人，在天涯。断句断的都不对。 👍🦌情真:（4月20日）精品作品应当体现真情实感，杜绝空泛说教首先，时代的精品一定是能够体现人际真情实感的作品，让读者在赏读中得到心灵的愉悦。例如原平弓志芳的《〔中吕·朝天子〕我和表妹燕子的故事》:小丫，美丫，如水明眸大。乌黑小辫粉红花，走路如风飒。打小邻居，常眠一榻，俨然是一家。想她，念她，几回回梦里叨叨话。想她，念她，遥忆学堂下。一毛冰棍五毛瓜，偷躲葡萄架。俩个馋猫，撒欢河坝，摸鱼还撵鸭。戏耍，闹打，乐呵呵共度清凉夏。戏耍，闹打，翻脸出言骂。一嘟小嘴把腰叉，闪电忽雷炸。俐齿伶牙，挥拳胡划，抱团一阵掐。扯她，拽她，气汹汹撕破衣和袜。扯她，拽她，拉到南墙下。突然变个大甜瓜，俺俩分吃罢。小手拉拉，书包斜挎，笑成两朵花。蹦呀，跳呀，笑嘻嘻钻过竹篱栅。蹦呀，跳呀，十载春和夏。课堂一起把题答，课后皮筋架。毕业前夕，全家南下，如今去哪嗒？想她，念她，傻呆呆独自叨叨话。 🍒💅4月9日更新韩景明小令十二首〔双调•拨不断〕夏日深山 满川花，半坡茶。林间泉涌山如画，村口云来风弄纱，院中鸟啭人消夏。小夫妻逗趣酸倒葡萄架。 〔正宫•塞鸿秋〕阿浑其人 读书不解其中味，打工又怕身劳累。坑蒙拐骗堪称最，管他父母心操碎。被人捅两刀，医院专家会，一查没有心肝肺。 〔正宫•塞鸿秋〕汉阴随笔 山环水绕乡间路，桃夭李艳村前树。骄阳扫去巴山雾，春光迁到蔬棚住。江声入素琴，柳色浮白鹭。情歌一唱云留步。 〔正宫•塞鸿秋〕退休自题 打牌斗酒咱先退，敲诗泼墨咱陶醉。仄平稳了咱欣慰，太阳醒了咱才睡。开窗放野云，散步邀同辈。不谈散曲食无味。 〔正宫•塞鸿秋〕某公感叹 退休少了人民币，归乡百事难如意。深山独自承包地，访农拜友学园艺。人勤柿子红，汗润芭蕉绿，哎！儿媳收款真麻利。 〔南南吕•一剪梅〕某官赴宴 豪宴笙歌日日新，美女如云，美腿如林。最忙碌是大官人，左手持樽，右手撩裙。 法矮于权积弊深，军政一身，唯我独尊。名缰利锁欲难禁，床上批文，床下收银。 【仙吕•四季花】在子洲县第一幼儿园观看小朋友吟唱散曲 胭脂香透小人腮，走着猫步便登台。天真风雅招人爱，表演乐开怀。立成排，唱辞儿蹦出豁牙来。 【双调•沉醉东风】卤阳湖即兴 堤岸上、群莺戏柳，浪涛中、群鲤逐舟。云开视野宽，花绽山川秀。邀曲友、伴我酣游，快把风光眼底板，捉几句酸词下酒。 【南仙吕•鹧鸪天】观赏孙福堂宅院各种衡器 杠杆为衡德作砣，能称廉腐是如何。贪官崇拜人民币，志士高吟正气歌。（前腔换头）人变幻，史消磨，掌权贵宦敢来么？准星全是黎民眼，看你良心有几多。 【南南吕•一剪梅】南丰寨会装死的古槐树 韩景明 拥进一群造反人，砸也频频，焚也频频。老槐见状暗伤神，脸上啼痕，背上刀痕。 久与玄坛做比邻，动乱十春，沉睡十春。如今成了妙龄身，叶也缤纷，花也缤纷。 [南中吕•驻云飞]蔡英文及其团队七笔勾 韩景明 大选当头，欺世盗名办法稠。本质羞于露，巧语将人诱。咻咻，许愿又吹牛，政权诳到手。背道而驰，百姓难接受，因此上把守信诚实一笔勾。 臭气相投，渐进台独不肯丢。亲美名声臭，媚日渾身垢。咻咻，名利想双收，哈腰如走狗。依仗人势，狂吠张腥口，因此上把现状维持一笔勾。 爱耍阴谋，寻事生非找理由。不把冤家漏，斩尽方撒手。咻咻，杀气总难收，善长窝里斗。诡计多端，成了名教授，因此上把仁义道德一笔勾。 宝岛含愁，淫雨妖风无尽头。绿吏如禽兽，暴跳如雷吼。咻咻，利剑刺民喉，食人还骂瘦。独断专行，德性全没有，因此上把社会和谐一笔勾。 可笑狂流，无意甘当孺子牛。难辨宵和昼，豪宴天天有。咻咻，胜景任寻求，放歌须纵酒。利欲熏心，脸比城墙厚，因此上把清正廉洁一笔勾。 说到旅游，历盛经衰都是愁。绿雨穿天漏，客少钱包瘦。咻咻，百姓上街头，官人长怒吼。盛气凌人，脏话频出口，因此上把谨慎谦卑一笔勾。 傲气难收，笑里藏刀总碰头。老鼠过街，难渡焦心透。咻咻，民事踢皮球，隔窗频摆手。众叛亲离，内外风云骤，因此上把最会沟通一笔勾。【南南吕•懒画眉】《人世情》丛书审稿漫兴 韩景明 十年编审不寻常，稿纸翻成两鬓霜。雕章琢句苦搜肠，初更审到天将亮，笔也累的直骂娘。 💥🌈3月26日更新🍒💅北曲中的带过曲隋树森《全元散曲》，元人北曲小令之带过曲共廿六种：1、一锭银过大德乐；2、十二月过尧民歌；3、山坡羊过青哥儿；4、玉娇枝过四块玉；5、叨叨令过折桂令；6、快活三过朝天子；7、快活三过朝天子四边静；8、快活三过朝天子四换头；9、沽美酒过太平令；10、沽美酒过快活年；11、那吒令过鹊踏枝寄生草；12、脱布衫过小梁州；13、水仙子过折桂令；14、雁儿落过得胜令；15、雁儿落过清江引；16、雁儿落过清江引碧玉箫；17、喜春来过普天乐；18、黄蔷薇过庆元贞；19、楚天遥过清江引；20、殿前喜过播海令大喜人心；21、齐天乐过红衫儿；22、对玉环过清江引；23、醉高歌过红绣鞋；24、醉高歌过喜春来；25、醉高歌过摊破喜春来；26、骂玉郎过感皇恩采茶歌 💅🍒3月23日更新🍒👍当代散曲语言是什么样？（现状） 一、整体风格：雅化、书面化、格律化当代散曲和元散曲完全不是一个语言路子。元散曲：口语、俚俗、泼辣、蒜酪味、天然、自由、衬字多当代散曲：典雅、书面、工整、诗化、少口语、少俚语、少衬字、重炼字一句话：当代散曲 = 用曲牌写的近体诗 / 词，不是元人那种“大白话说唱”。 二、当代散曲语言五大特征1. 高度文人化，几乎不用市井口语- 极少用方言、俚语、大白话- 追求典雅、含蓄、精炼，像宋词、律诗- 元曲那种“骂世、调侃、插科打诨”极少2. 衬字极少，甚至不用元曲靠衬字变活、变口语；当代作者怕乱律、怕不典雅，所以：- 尽量少衬字、无衬字- 句式整齐，像词，不像“说话”3. 题材雅正，语言庄重常见题材：- 山水、怀古、咏物、节日、家国、人文、游记语言风格：中正、平和、清丽、含蓄几乎没有元曲那种愤世、玩世、放浪。4. 多用典故，炼字炼句- 喜欢化用唐诗宋词- 追求意境，不追求直白- 语言精致、凝练、诗化，更接近词5. 演唱性消失 → 纯案头文学元曲是唱的；当代散曲几乎不唱，只供阅读、发表、比赛。所以语言：重文辞、重格律、重美感，不重“顺口好唱”。 三、当代散曲 vs 元散曲（最直白对比） 1. 元散曲俚俗、口语、本色、演唱. 当代散曲彻底雅化、格律化、诗词化、彻底案头化完全丢掉了元曲的“俗、活、口语”传统一句话总结演变口语传统一路减弱尽量的通俗，灵活，口语化表达。用一点大家熟知的方言俚语也是可以的。🔑🦌准确地说元曲不“俗”，是“通俗”。元曲确实口语化、接地气。元曲本来就是元代的“流行曲”，面向市井百姓，不像唐诗宋词那么典雅含蓄。它大量用口语、俗语、方言，直白泼辣，读起来像说话一样自然。比如“枯藤老树昏鸦”“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，都是浅白却有力量。口语化 ≠ 俗气、低俗，它的语言通俗，是为了让更多人听懂、共情；但意境、情感、思想一点都不俗，有家国感慨、人生况味、细腻情思。很多元曲看似大白话，实则精炼传神，是“俗中见雅，浅中见深”。为什么会有“元曲俗”的印象？相比唐诗的工整、宋词的婉约，元曲更自由，更泼辣；部分散曲、杂剧确实写市井情爱、嬉笑怒骂，但这是风格活泼，放的开，不是格调低下。元曲胜在以浅语写深情，以俗笔写大雅，口语化是它的生命力，不是它的缺点。 🍒🦌3月15日更新一、真正的衬字：去掉，意思完整、节奏不乱真正的衬字 = 语气字、虚词、感叹字作用：添口气、添情绪，不负责表意。例（真·衬字）：看长空雁叫霜晨月去掉衬字：长空雁叫霜晨月→ 意思一点没变，句子照样通顺、完整。这才叫衬。 二、现在很多人写的：是“正字冒充衬字”如果一去掉读，句子不通、意思缺成分、读不下去。这种根本不是衬字，是：- 把主语、谓语、宾语硬塞进去- 把关键信息当衬字写- 把7字句写成8字、9字，硬说多出来的是衬例（假·衬字）：我在小楼听夜雨去掉所谓“衬字”：小楼听夜雨看似少了“我在”，但意思变弱、结构缺了→ “我在”是正字成分，不是衬。 三、为什么会这样？1. 不懂格律：正字不够，拿衬字凑2. 以为衬字=随便加字3. 把词的写法套进曲里4. 很多人教错：“多出来的都叫衬”结果就是：衬字承担了表意任务，变成句子主干。 四、一句话判断：是不是真衬字？把它删掉读：通顺、完整、意思不变 → 真衬。不通、缺成分、读不成句 → 假衬。 五、你记住这个铁律（创作永不翻车）- 正字：负责意思、骨架、节奏- 衬字：负责语气、情绪、口吻- 衬字不能当正字用- 正字不够，不能靠衬字补。✍🔑💅一，黄钟1. 人月圆（含幺篇）2. 贺圣朝二，正宫 3. 白鹤子三，中吕 4. 天净沙5. 喜春来（阳春曲）6. 醉高歌四，仙吕7. 忆王孙8. 太常引五，越调9. 凭阑人10. 小桃红💥🦌上面这 10个小令曲牌特点：词调入曲、句式短、格律死、对仗严、板眼密，不衬字。👍💅🍒适合放在「句子最前面」的衬字 / 衬词（绝大多数元曲都这么用，最安全、最地道）单字（句首专用）也、却、便、早、自、只、漫、莫、休、恰、正、方、刚、忽、蓦、尽、总、都、更、越、尚、犹、还、且、暂、但、凭、仗双字（句首专用，最常用）只见、可叹、早是、早则、便是、却不、只合、只索、怎生、怎奈、莫说、休道、漫说、恰便、正遇、尽教、总被、都来、犹自、还自、且自、忽然、蓦然、但得、凭他、仗着、自从、从今、到得、在这 三字（句首专用，一用就有曲味）只见那、早则是、却原来、只落得、只赢得、莫不是、休道是、恰便似、正遇着、尽教他、总被天、都来的、忽地里、蓦听得、但能勾、到如今、自别后、从今后、这的是、没来由用法：【句首衬字】 + 正字句子例：只见那 + 青山依旧早则是 + 梦断天涯🍒🌹短小精悍的小令，可加一两处，一处用一个词。尽量词汇不一样有一些变化。衬字完全与正文融合一体没有突兀感。衬上字不让人感觉到混乱，啰嗦，去了读不影响基本表达。 🍒💅散曲的对仗艺术2月6日更新🔑散曲里的对仗是字数相同，平仄相反也行，相同也可以。🍒水仙子曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。一、水仙子曲谱说明1、八句七韵，七、七、七、五（亦有六字句式，一般为3、3句式）、七乙、三、三、四。首二句宜对，能三句对，即鼎足对最好。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句组成鼎足对。二、水仙子曲谱特点1、平韵为主2仄，5平，句式杂，三字四字，五字六字七字等多种。2、两个对偶句。前两句七字对仗，倒数二三句三字对仗。或前三句，后三句鼎足。3、变格多，前三句不变外，其余都可变格。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。🍒“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。这两句对仗相当工整，这就是啊，工对啊，千万不要把对偶和对仗等同起来，这是两个概念，是两种语言形式。二者有相同之处，也有不同之处。记住一点，对仗必是对偶，对偶未必对仗啊，对仗一定是对偶，对偶未必对仗。🍒二、对仗的类别比较常见的对仗有下列几种：1）合璧对（两句对）：明代朱权《太和正音谱》注：“两句对者是。”这是比较常见的对偶句。如卢挚〔双调•折桂令〕《箕山怀感》中有“五柳庄瓷欧瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。”白朴〔双调•庆东原〕中有“忘忧草，含笑花，”和“千古是非心，一夕渔樵话。”字句严谨，对仗工整，可谓典型的对偶句。🍒第一类，逢双必对第二类对仗，就是“宜对”。对最好，不对也行。概括为三种语言：一个是乐府语，二是文时语，三是天下通语。天下通语就是老百姓的大众语言。🍒2）鼎足对（三句对）：鼎足对，该对由三句相对，俗称“三枪”。每三句为一组，互为对仗，犹如“三足鼎立”，故得此名。比如马致远的〔越调•天净沙〕《秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”前三句即为鼎足对。“山花红雨鹧鸪啼，院柳黄云燕子飞，池萍绿水鸳鸯睡”。“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血”“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”。〔越调•天净沙〕、〔正宫•醉太平〕、〔仙吕•寄生草〕、〔双调•水仙子〕、〔双调•折桂令〕等等都是常用鼎足对的曲牌。3）联璧对（四句对）：联璧对，也称连璧对，是指四句相对的句式。如薛昂夫的〔正宫•塞鸿秋〕云：“功名万里忙飞燕，斯文一脉微如线。光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练。尽道便休官，林下何曾见，至今寂寞彭泽县。”🍒〔正宫•叨叨令〕：“黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。”🍒吕止庵的〔仙吕•后庭花〕：“苍猿攀树啼，残花朴马飞。越女随舟唱，山僧逐渡归”。周德清的〔正宫•塞鸿秋〕《浔阳即景》：“长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。”四联对，是元曲中常见的一种形式。4）联珠对（句多相对）：明朝朱权所作《太和正音谱对式》中，称曲中四句相对者称为联璧对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。王实甫〔十二月过尧民歌〕《别情》：“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分，搂带宽三寸。”5）扇面对：又称扇对、隔句对，即一三句相对，二四句相对。张可久的〔双调•折桂令〕《西陵送别》七八句：“春去春来，管送别依依岸柳。潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥。”白朴〔双调•驻马听〕《吹》中：“裂云穿石，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。”《诗经•伐檀》：不稼不穑，胡取禾三百廛兮。不狩不猎，胡瞻尔庭有悬鹑兮。6）救尾对。把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对，即在曲的末尾三句设对，是元曲特有的一种对仗方式。张可久的〔中吕•红绣鞋〕《天台瀑布寺》尾三句：“血华啼杜宇，阴洞吼飞廉，比人心山未险。”徐再思的〔中吕•红绣鞋〕《道院》：“一榻白云竹径，半窗明月松声，红尘无处是蓬瀛。青猿藏火枣，黑虎听黄庭，山人参内景。”后三句的鼎足对是为了强化全曲。🦌💅我们把这六种形式再复习一下啊，第一种叫合必对，就是两句对，叫合必对。第二种叫鼎足对，3句对叫鼎足对。第四句叫连壁对，就是4句对。4句以上的啊，就是多句对叫。连珠，对啊，第五种叫扇面对，又叫格格距对，就是一三句对，二四句对，第六种叫就尾对，就是把鼎足队就它其实鼎足的一种形式啊。放在一支曲的结尾叫就尾队啊，这六种形式大家记住啊。三．散曲对仗的原则一是要遵守散曲格律；二是要词性对品词性分辨：名词：表示人、事、物、地点或抽象概念的统一名称。它分为专有名词和普通名词。动词：一般用来表示动作或状态的词汇。一般出现在名词主语或主句后面。形容词：用来描写或修饰名词或代词，表示人或事物的性质、状态、特征或属性的词。数量词：表示数、量或程度的词。包括数词和量词。如：八斤。方位词：是表示方向或位置的词，分单纯词的和合成的两类。单纯的方位词是“上、下、前、后、左、右、东、西、南、北、里、外、中、内、旁”。合成的方位词由单纯词以下列方式构成:(a)前边加“以”或“之”。如，以上、之下。(b)后边加“边”、“ 面” 、“头”。如:前边、左面，里头。(c)对举。如，上下、前后、里外。介词：前置词。是一个用来表现一个字的文法功能的词汇。一般用在代词或名词性质的短语前面，和这些词合起来组成介词结构，以表示处所、时间、状态、方式、原因、目的、比较对象等的词。(1)表示时间、处所：从自自从于打到往在当朝向顺着沿着随着。 (2)表示方式：按照按照依依照本着经过通过根据以凭。(3)表示目的：为为了为着。(4)表示原因：因由于因为只有。(5)表示对象、内容：对对于把向跟与同给关于。(6)表示排除：除除了除去除非。(7)表示被动：被叫让给使才。(8)表示比较：比和与如同同。(9)表示身份：作为。连词：是一种虚词，它不能独立担任句子成分而只起连接词与词，短语与短语以及句与句的作用。如：因此，所以、因而，从而，可是，却，然而，因为，由于，既...又...，不但...而且，不是...就是，要么...要么)，既不...也不...等。助词：属于虚词，附着在其他词汇、词组，或是句子上，作为辅助之用。通常用于句子前、中、后，表示各种语气；或是用于语句中间，表示结构上的关系。必须附着在别的词语的后面或前面，凡是后附的都读轻声，前附的不读轻声。叹词：表示感叹、呼唤、应答的词。常用的叹词有哈哈、唉呀、啊、哼、呸、哎哟、咳、哦、喂、嗯，哎等。象声词：模拟声音的词，又称为拟声词、摹声词、状声词。它是摹拟自然界声音的一种词汇。特点：1. 能重叠；2. 修饰限制名词和动词；3. 可以单独成句。如：乒、乓、汪汪、哈哈哈、叮叮当、滴滴答等。副词：指在句子中表示行为或状态特征的词，用以修饰动词、形容词。如时间频率副词已经、立即，程度副词相当，连接副词此外等。四、散曲与诗联对仗的异同：1.相同之处：都要求字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍。2.不同之处：1）散曲要按散曲格律，不一定平仄对立。诗联要求上联收于仄声，下联收入平声，散曲按格律就不一定如此。花间酌酒邀明月，竹里题诗扫绿云春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花2）散曲的对仗比较严格。诗联允许宽对，如动词和形容词、方位与数目、数目与颜色、副词与连词介词、连词介词与助词宽对；散曲这样宽对虽不违规，至少参赛不能得到较高评价3）散曲对仗的原则，一般是逢双必对。无论格律有无要求，能对则对，下笔想对，形成习惯。越是格律无要求，越用对仗手法，这样稿子势必高人一筹，势必胜率比没有对仗者大。这是部分“获奖专业户”能够获奖的奥妙之一，希望大家掌握。王兰琴（河南）[般涉调·耍孩儿] 没有鼓的鼓楼天开洛邑资深久，帝业神都胜游。殿崔嵬日耀神州，皇城根四处藏幽。福王封地余夕照，故址谯楼逸韵悠。真个是好风景能消受。看古都今昔，叹岁月如流。[三煞] 昔日这晨钟和白马相呼应，昔日这暮鼓与铜驼共唱酬，柳梢月上光摇透。这钟声只是更滴漏，这鼓点何曾媚帝侯？想当初风转云遮昼，由不得鼓钟分剖，只能是独叹金瓯。[二煞]你也曾瞻云吟豪气，你也曾就日竞风流，你也曾高傲情操守。拱门两侧浮雕厚，成败衰荣史册留。天增寿，月移星转，水送行舟。[一煞] 俺这厢把红尘数，俺这厢把史迹搜，寻真慢把楼台走。阙观频看心舒畅，沉醉东风兴不休。这也难看够，那也难割舍，恨俺不千眸。[尾声] 旧鼓楼，亟待修，古都莫负好时候，期盼新貌共天久。【黄钟·昼夜乐】绝美金石梯田（新韵）绝妙金石况味夺，山郭，山郭里处处阳和。浮雕画丹青漫抹。连绵曲线迷来客，似哈尼旷世无多。美爆呵，叠秀千螺，叠秀千螺，像宝塔层层儿错。【幺】满坡满坡五彩泼，风播，莺梭，莺梭过社舞山歌。小调儿声声醉我，阿哥唱来幺妹合，爱杀人脚步难挪。让恁着魔，让恁着魔，直看到朗月把黄昏破。注：哈尼，泛指哈尼梯田，也叫元阳梯田。 1月30日更新💅🦌〔南仙吕·鹧鸪天〕散曲【鹧鸪天】，为南曲仙吕宫，引子曲牌，又名【骊歌一叠】，小令套数兼用。全曲八句，四个句段，六个韵位。南曲一般要加上南，北曲一般就不要加北了。〔南仙吕•鹧鸪天〕谱式一：去上平平去上平（韵），入平平去入平平（韵）。平平去上平平上，入上平平上上平（韵）。〔前腔换头〕平去上去平平（韵），上平入去上平平（韵）。平平入上平平去，×去平平×上平（韵）。（摘自《九宫正始》195页）〔南仙吕•鹧鸪天〕谱式四：[仄]仄平平[仄]仄平（韵），[平]平[平]仄仄平平（韵）。[仄]平[平]仄[平]平仄，[平]仄平平[仄]仄平（韵）。〔前腔换头〕 [平][仄]仄仄平平（韵），[仄]平[平]仄仄平平（韵）。[平]平[仄]仄平平仄，[平]仄平平[仄]仄平（韵）。注：[平]，应平可仄； [仄]，应仄可平。摘自《诗词在线》网站2020年1月30日。换头后第5句一般为六字折腰句，偏正结构，或递进关系。第三句、第四句须对仗。唯第五句为六字句，但也有拆分为两个三字句。三、古代例曲分析🍒1.元•高明〔南仙吕•鹧鸪天〕琵琶记（摘调）(按第一谱式) (生唱)万里关山万里愁，(旦唱)一般心事一般忧。(生唱)亲闱暮景应难保，客馆风光怎久留？〔前腔换头〕(生先下)(旦唱)他那里漫凝眸，正是马行十步九回头。归家只恐伤亲意，阁泪汪汪不敢流。(旦下).🍒清•沈自晋〔南仙吕•鹧鸪天〕别顾八公先生（按第二谱式）似水交情及水深，淡交今见久交心。玄亭正想分奇字，白云翻愁去独吟。〔前腔换头〕人别也思难禁，武陵回首隔深林。知君不问归来路，占断幽蹊满绿阴。曲作构思巧妙，叙议结合，层次清晰，化典无痕，语言流畅，字里行间真情流露，表现了作者和友人之间难舍难分的深厚情谊，是写送友人的又一首典范之作。🍒清•海芝涛〔南仙吕•鹧鸪天〕无题（按第二谱式）岂惜弓鞋踏砾沙，山阳不患路途赊。雄心尽托乔装扮，杀气全凭暗拨差。〔前腔换头〕恨张贼害唐家，七兄劫救计成咱。愿天得遂龙飞凤，报复他年岂有涯。注：岂，助词，表示反诘，本意为哪里、如何、怎么，或难道。弓鞋，古代缠足妇女所穿的鞋子，妇女因缠足脚呈弓形，故名。患，指担心，提心吊胆。赊，本义指赊欠，此处指遥远。有涯，指有边际、有限。曲作对比和对仗手法妙用，铿锵有力，柔中带刚，一反南曲娇柔婉转的特点，充满了英雄主义色彩。🍒4、明•梁辰鱼〔南仙吕•鹧鸪天〕浣纱记（摘调）（按第三谱式）缥缈孤城海上居。萧条霸业继无余。夙传宛委山中瑞。犹佩当年金简书。〔前腔换头〕西阨楚。北连吴。雄心未远竟何如。他年匡济尊周室。始信东南有丈夫。四、当代曲家作品举例1、吕荣健〔南仙吕•鹧鸪天〕新年畅想转眼新年换旧年，天安门上赤旌妍。江南翠色清风晓，京北冰场国手喧。〔前腔换头〕看舰母海防穿，海沙堆就绿椰烟。春风化雨三千岁，地轴天枢百事牵。曲作分三层意思：第一句开山议论，点明时间和空间变换，为虚写；2-6句为第二层，精心撷取首都天安门国旗、江南秀色、京北冰场、航母、海沙等一组特定意象词，抒发了作者对祖国蒸蒸日上的喜人成就的自豪和骄傲，此为实写；七八句为第三层，采取大写意手法，议论作结，寄托了新年的愿望。曲作叙议结合，构思巧妙，曲语流畅，耐人寻味，表达了作者对伟大祖国为实现中华民族伟大复兴中国梦的真挚期盼和良好祝愿。2、朱中柱湖南湘阴人，居长沙，号远浦归人。湖南省诗词协会理事、潇湘散曲社副社长，著有诗曲集《归人晚唱》《曲径通灵》。〔南仙吕•鹧鸪天〕游汉阴擂鼓台擂鼓台存岁已迁，张飞神韵若当年。高山慕仰今终仰，散曲投缘信有缘。〔换头〕銮驾五副毗连，远峰虚幻袅云烟。真人殿宇灵光罩，护佑秦巴一片天。曲作首两句议论开山，三四句交代了原因，五六七句描写擂鼓台胜景，结句议论，擂鼓台的美景活灵活现地展现在读者面前。曲作叙议结合，情景交融，虚实相间，流畅生动，尤其结句画龙点睛，妙趣横生，豹尾也。🍒高和义1935年生，吉林省辽源市东丰县人，著有诗集《故乡情》。《串红》获全国短诗大赛优秀奖、《赞辽源》获市级两次优秀创作金杯奖。〔南仙吕•鹧鸪天〕饮酒勿狂饭店兴隆客满堂，劝餐把盏气轩昂。贬吹不辨讥兼激，捧骂难分辱又狂。〔前腔换头〕酷嗜酒、唾涎长，八方揖让尽攀强。贪杯无度成灾患，自醉何须怨杜康。这是一首劝酒曲。全曲根据作者多年的人生阅历和思考，有叙有议，告诫人们过度饮酒导致伤身丧德的道理。曲作分三层意思：首两句为第一层，叙事开头，开门见山，交代了某君赴宴的地点和神态；中间四句为第二层，形象的描写了瘾君子在推杯换盏中醉酒失德的不良行为；尾两句议论，忠告贪酒失德者当戒，可谓谆谆教诲，语重心长。结句“自醉何须怨杜康”，贪酒惹祸，怎么能怨酒呢？采取反问语气，化典无痕，耐人寻味。曲作铺陈有度，层层递进，叙事得当，说理透彻，余味无穷，使人们在欣赏佳作的同时，深深地收到了教诲，希望贪酒者把握好度，以瘾君子引以为戒，体现了作者的良苦用心。🍒4、刘海阳中华诗词学会理事、散曲工委委员，湖南潇湘散曲社常务副社长，湖南省花鼓戏艺术研究会副会长。〔南仙吕•鹧鸪天〕正月初四感作梦雨宜春好过年，使人相忆竹炉边。芝麻豆子黄沙碗，雪枣糍粑爆米圈。〔前腔换头〕车社火彩莲船，小时年味乐翻天。东君只引前乡路，不顾时空几地穿。。曲作分三层意思：开头两句为第一层，“梦”“忆”二字引领思绪回到儿时过年的热闹场面，提纲挈领，统揽全文；中间五句为第二层，回忆儿时儿时年味浓浓，都有啥？作者撷取了吃的、玩的两个方面，一个“乐翻天”高度总结，意味深长，回味无穷。结尾两句为第三层，议论，回到现实，春风依旧，过好当下的每一天。🍒五、〔南仙吕•鹧鸪天〕制曲要点（以全曲8句为例）1、此曲牌适合叙事、寄情山水、感怀等，题材比较广泛。2、全曲单片8句，正字55字，字数为77 77 67 77。3、共6句押平韵，第3、7句不押韵。4、第3、4句须对仗。5、有换头，须连用。换头后第5句一般为六字折腰句，偏正结构，或递进关系。6、层次结构因内容而定，一般可分为三段式，12句、3456句、78句各为一层意思。7、此曲小令套曲兼用。🍒〔南仙吕•鹧鸪天〕谱式四：[仄]仄平平[仄]仄平（韵），[平]平[平]仄仄平平（韵）。[仄]平[平]仄[平]平仄，[平]仄平平[仄]仄平（韵）。〔前腔换头〕 [平][仄]仄仄平平（韵），[仄]平[平]仄仄平平（韵）。[平]平[仄]仄平平仄，[平]仄平平[仄]仄平（韵）。🍒几点要求1、一人创作1首小令。2、题目自拟，内容自选。3、详细分析古今例曲，揣摩写法。3、意境高远，架构合理，语言流畅，格律规范。〔南仙吕•鹧鸪天〕谱式四：X仄平平X仄平（韵），X平X仄仄平平（韵）。X平X仄X平仄，X仄平平X仄平（韵）。〔前腔换头〕XX仄、仄平平（韵），X平X仄仄平平（韵）。X平X仄平平仄，X仄平平X仄平（韵）。🍒同是〔南仙吕·鹧鸪天〕，谱式一与谱式四的难度却天差地别。前者耗我三个多小时才勉强成篇，后者半个小时。 【谱式一】〔南仙吕·鹧鸪天〕秋日菜园（新韵）院角秋茄缀紫团，屋檐刀豆恰银镰。椒藏叶底悄燃火，菊染篱边喜吐丹。〔前腔换头〕蛩韵起绕疏栏，果蔬色灿展丰年。轻撷惜采香盈袖，漫品秋光胜酒酣。入声字：屋，恰，菊，色，惜【谱式四】〔南仙吕•鹧鸪天〕观书法墨海腾云腕底秋，银钩铁画竞风流。颠张醉素惊风雨，汉骨唐筋贯斗牛。〔前腔换头〕看笔阵势方遒，龙蛇跃纸气吞洲。磨穿铁砚求真趣，留取千秋意兴悠。🍒这是暑假写的：〔南仙吕•鹧鸪天〕闲居（新韵）风过疏篱落晚晴，苔阶闲步醉蝉鸣。流云漫卷山光静，细水轻摇月影明。〔前腔换头〕斟浅酒、慰浮生，一窗清兴伴书声。人间有味皆平淡，心向澄明万事宁。〔南仙吕·鹧鸪天〕雪夜操场一瞥（新韵）飞絮扑窗摇夜灯，光凝檐角雪凝晶。园中笑洒银沙舞，道上滑出冰磬声。〔前腔换头〕呵冻手乐声盈，雪球钻领不知疼。管他明日师寻问，自把疯癫种玉坪。🍒💅前腔：指前面刚用过的同一个曲牌（比如前曲是〔鹧鸪天〕，前腔就是再用〔鹧鸪天〕），南曲中也常写作“前调”，区别于北曲的“幺篇”。换头：仅更换曲牌的开头部分（一般是前1-3句），句式、平仄稍作调整，后续的句数、字数、格律、韵脚均与原曲保持一致，避免重复演唱的单调感。🦌🍒祝锐（竹子）〔南仙吕•鹧鸪天〕马蹄不待鞭（新韵）岁稔时清志自坚，神驹挟岁破冬寒。霜痕踏尽程程远，丘壑劈开步步宽。〔前腔换头〕抛倦懒、勇争先，扬蹄何用锦丝鞭。嘶风犹记初心烫，奔赴星河逐梦欢。 💅🦌 1月30日更新🍒散曲的衬字一、什么是衬字？散曲所规定的格式格律之外另加的字，称为“衬字”，也叫“添字”、“垫字”，即散曲曲谱规定之外添加的字。衬字是散曲的专利，是与唐诗、宋词的主要区别之一。《白毛女》：‘北风（那个）吹，雪花（那个）飘’。括弧内的‘那个’就是衬字。在散曲里最早提出“衬字”这个概念的，是《中原音韵》的作者周德清。他在《作词十法》里谈“造语”时说：“未造其语，先立其意……格调高，音律好，衬字无，平仄稳。”🍒贯云石的〔正宫·塞鸿秋〕《代人作》的例子：“（战）西风几点宾鸿至，（感起我）南朝千古伤心事。（展）花笺欲写（几句）知心事，（空教我停）霜毫半晌无才思。往常得兴时，一扫无瑕疵。（今日个）病恹[yān]（恹）写下（两个）相思字。”我们按曲谱脱衬，就成了：“西风几点宾鸿至，南朝千古伤心事。花笺欲写知心事，霜毫半晌无才思。往常得兴时，一扫无暇疵。病恹写下相思字。”曲作括号里的字就是衬字。🍒要敬畏衬字，慎重加衬。衬字加好了，锦上添花；反之，画蛇添足。如加衬，也以虚词为主。如用实词，一般是变句式时用，像这个〔殿前欢〕曲牌，五字句变为六乙句式，首字可用实词作衬；四字句变七字句，句前加三个实字，变为七乙句。加衬是无奈之举，不加能出彩，那是本事。🍒三、衬字在散曲中的作用一是增强对语意的表达功能，对词语起修饰、润色、限制作用，充实文意，遣词造句更加自由。〔仙吕·寄生草〕《盼郎归》：“说好的端阳见，又改为七夕来。可怜我一回一顿家乡菜，你却一天一个新鲜态，欠下这一生一世相思债。眼看着中秋过了是年关，再不来就没半点良心在。”其中“说好的”、“ 又改为”、“ 可怜我”、“ 你却”、“ 欠下这”、“ 眼看着”、“ 再不来”都是衬字。二是增强情感的表达功能，使作品可以不受字的限制，淋漓尽致的表情达意。关汉卿的散套《不服老》，把“我是一粒铜豌豆”7个字，增加衬字成了：“我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响响当当一粒铜豌豆”，共23个字，增加了16个字。三是增强散曲的通俗化、形象化、大众化功能。〔正宫·塞鸿秋〕《村夫饮》：“宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一会笑一会，管甚么三十岁五十岁八十岁。你也跪他也跪恁也跪，无甚繁弦急管催，吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎”。一般说来，小令衬字少，套曲衬字多；南曲衬字少，（有南曲“衬不过三”的说法），北曲衬字多；在小令中，文字典雅的小令衬字少，运用俗言俚语入曲的衬字多。衬字不占谱，不拘平仄，在句首、句中和板式较紧密的地方，可以酌用衬字，切不可在句子末尾两字之间衬字。衬字加入句中，绝不可以影响原文的意思，所谓“宜用虚字，不宜用实字”。🍒自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞絮滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。〔带〕怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人！今春香肌瘦几分，搂带宽三寸。🍒〔双调·水仙子]汴梁八景（通韵）繁台春色千尊佛龛宋风传，六角砖雕贝叶虔。莺啼柳岸花争艳，云霞挂半天。看郊游春暖人喧。笙歌唱，漫舞旋，春满繁台醉华年。🍒〔双调·水仙子〕十三陵水库远眺（通韵）铁栏斜护碧波粼，石壁长铭御笔痕。攀阶直向青云近，岚烟抱远岑，豁然间玉鉴初新。沙鸥巡千仞，松涛响万钧，立苍茫天地自雄浑。🍒〔中吕·醉高歌带摊破喜春来〕郑州东站接女归家（新韵）冻云凝久方晴，长轨徐来载程。人潮沸处凝神等，终见丫头近影。〔带〕羽绒犹裹京华冷，笑脸先温骨肉情。一声叫嗓儿柔；双眉展眸儿亮；十指挽步儿轻。心意融，千里月同行。实际上，散曲的衬字是比较难的，要多学习别人作品，多积累词汇，用时才能游刃有余。衬不好有时就起反作用。🍒【双调·寿阳曲】黄梅黄梅块，三载开。傲霜严只冰心在。洁贞品君谁待摘？橘鹅明任谁都爱。傲霜严/只/冰心/在傲霜严/只冰心在🍒【双调·寿阳曲】腊月寻黄梅黄梅媚，腊雪孤，众花中少鲜为数。北疆地区多目睹，在南方作珍稀树。【双调·寿阳曲】寒梅寒花闹，疏影娇。雪风，叹丛中笑。悄飞落泥香暗袅，志洁，骨中涵傲。 👍🔑干货：激昂用ang韵，轻快用an韵，洒脱用ao韵，田园用a韵，静幽用ing韵。 💅🦌🎁012第十六讲〔中吕•朝天子〕浅析💅曲谱：仄平（上）△，仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄仄平平△，×仄平平去△。×仄平平▲，×平×去△，×平×仄平（上）△。仄平（上）△，仄平（上）△，×仄平平去△。黑色三角符号：可韵可不韵。白色三角符号：必须要押韵。共分四个层次，层次划分清楚。也是按照写诗的起承转合写的。去，就是去声字。一般默认为普通话第四声。上就是上声字，一般默认为普通话第三声。仄包括第三声，第四声都可以用。🍒1、王磐〔中吕·朝天子〕咏喇叭喇叭，锁哪，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬身价。军听了军愁，民听了民怕，那里去辨什么真共假?眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。2、无名氏〔中吕·朝天子〕志感 不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。折挫英雄，消磨良善，越聪明越运蹇jiǎn。志高如鲁连，德过如闵骞，依本分只落的人轻贱。不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏。老天不肯辨清浊，好和歹没条道。善的人欺，贫的人笑，读书人都累倒。立身则小学，修身则大学，智和能都不及鸭青钞。3、〔中吕·朝天子〕早霞，晚霞，妆点庐山画。仙翁何处炼丹砂? 一缕白云下。客去斋余，人来茶罢，叹浮生指落花。楚家，汉家，做了渔樵话。4.徐耿华〔中吕·朝天子〕有感于李白故里之争 (选自《当代散曲四友集》)莫争，莫争，何必双睛瞪。陇西安陆蜀彰明，哪个能说定？五花马四海驰骋，千金裘百代文宗，才名满帝京。你荣，我荣，青莲居士神州共。5.南广勋〔中吕·朝天子〕同学会偶遇伊人(选自《当代散曲四友集》)是她！是她！眉眼新描画。五十一载一抹霞，常在心中挂。岁月犁铧，云水摩崖，温凉一碗茶。“看啥？看啥？没见过白头发？”6.郑永钤〔中吕•朝天子〕墨述似煤，太黑，俺是徽州妹。端哥抱我美人归，泡在香池内。耳鬓厮磨，春衫悄退，罗裙往下垂。昼陪，夜陪，直陪得俺个儿变矮身儿碎。7.徐泮珍〔中吕·朝天子〕牵牛花（通韵）喇叭，喇叭，嘴比头儿大，无啥顾忌任攀爬，敢在高空挂。蝶见了蝶惊，蜂来了蜂诧，你怎么这么大胆呀！腮帮子鼓啦，小嘴儿瘪啦，吹破天也不怕。8.〔中吕·朝天曲〕陕北民歌博物馆听信天游起腔，落腔，听得俺心花儿放。信天游吼过那圪梁梁，这调儿真高亢。大殿厅堂，台子阶旁，俊后生来亮嗓。俺鼓掌，恁道爽，爱煞人最是那淳朴样。赏评〕老师此曲以“朝天曲”替代“朝天子”，意在回避“朝天子”的宫廷礼仪联想与讽喻传统，突出“信天游”的民间原生性与当下鲜活体验，同时也保持了同名异称的合规性。起笔即用“起腔，落腔”二字形成顿挫节奏，既模拟出信天游的音律特征，又以顿挫节奏模拟听众屏息聆听的状态，紧接着“听得俺心花儿放”以口语化抒情承接，精准传递出听众被歌声瞬间击中的惊喜感。“吼过那圪梁梁”中“吼”字堪称曲眼，直指信天游粗放的演唱特质，“圪梁梁”这一方言词汇则将声音与黄土高原的地貌勾连，使“高亢”的曲调有了具象依托。声景交融间，仿佛能听见歌声在黄土地沟壑间回荡的质感。在描写演出场景的转换尤见匠心——“大殿厅堂”与“台子阶旁”形成空间对比，既交代了博物馆这一“雅”空间与信天游“俗”艺术的碰撞场景，又通过“俊后生”的鲜活形象，打破博物馆的肃穆感，注入生活气息。这种场景设置暗合散曲“以俗破雅”的趣味。尾句“俺鼓掌，恁道爽”以互动式表达，将个人感受扩展为群体共鸣，而“爱煞人最是那淳朴样”则完成情感升华——真正动人的不仅是原始歌腔，更是歌者眉眼间未经雕琢的生命力，多了一层对民间艺术本真价值的思考。整首小令融入了听觉体验、地域风情与人文感悟。方言词汇的恰当运用保留了地域底色，动词“吼”“亮”“鼓”的选择强化了现场感，情感从“心花放”到“爱煞人”的递进则使抒情有了厚度，堪称以散曲形式捕捉民间艺术神韵的佳作。9.〔中吕•朝天子〕“源”来如此驾鸡，驾鸡，名字源何意？葛家岭上去搜奇，果是通禅地。老子传经，唐王宗续，鸟儿学舌笑倒你。驾起，驾起，音儿念转来平替。二、🌹.元北曲曲谱简编1.〔朝天子〕小令兼用。又名[谒金门]、[朝天曲]。亦入[正宫]、[双调]。两字句可重韵。 仄平（韵，可上），仄平（韵，可上），×仄平平去（韵）。×平×仄仄平平（韵），×仄平平去（韵）。×仄平平，平平平去（韵），×平×仄平（韵，可上）。仄平（韵，可上），仄平（韵，可上），×仄平平去（韵）。适合多种题材，可吟物、议论、绘景、记事、庆贺等。2、全曲十一句三组对仗，一二句对仗，六七句对仗，九十句对仗。3、十一句，为四个层次，前三句起，四五句承，进行形象描绘，给读者以直观感受。六七八转，用词带有感情色彩，或同情、或嘲讽或赞美等等，后三句收束全篇，表明作者的主观态度。4、句子之间要相互关联，意脉相连，围绕主题，前后呼应，详略得当。5、两对二字句的质量是〔中吕·朝天子〕成败的关键，务必重视。两对二字句皆是仄平(上) ，仄平(上) ，但有两式。一为并列关系，如：喇叭，锁哪；这家，那家；有权，有钱；鲁连，闵骞；早霞，晚霞；楚家，汉家；莫争，莫争；你荣，我荣。二为递进关系，如：张可久寺前，洞天；冷泉，看猿。选哪种，视曲意而定。6、两字句平仄须知：① 尾字是平声韵，可重韵，如：这家，那家；早霞，晚霞；楚家，汉家；莫争，莫争；你荣，我荣。②两字句不可都用两仄韵。须一平韵一仄韵。如：小亭，野景；五花，骏马；小奴，按舞；岸头，冻柳；泪痕，渍粉。③尾字是上声韵，第一字务必选去声。如：野景；骏马；按舞；冻柳；渍粉。④忌两上声。虽然古人偶有两上的，但那是在剧曲中，且只有两例。7、两字句一般不加衬，若加，务须对仗。8、立意应高远，谋篇须清新，结构要紧凑。三、【中吕·朝天子】(唐圭璋元人小令格律) 仄平△（可上叶），仄平△（可上叶），×仄平平去△。仄平×仄仄×平△，×仄平平去△。平仄平平▲，×平×仄△（可平叶），仄平×仄平△（可上叶）。仄平△（韵，可上叶），仄平△（可上叶），×仄平平去△。四、〔中吕·朝天子〕写咏物曲的建议1 不可贪多。若时间紧，不如集中精力写一首。2 立意须清新，“炼字不如炼句，炼句不如炼意”。立意的好坏，决定一首作品的成败。3 构思须严谨。设计出新颖、奇特、与众不同的语句。谋篇结构上一般分四个层次，前三句“起” ，开门见山；四、五两句“承” ；六、七，八句“转” ；后三句“合” 。4主题须突出。选材要围绕主题，化抽象为具体，注重个性表达。5 巧用比喻，从小处着手，索物托情，把自己所要表达的内容，依附在某种事物上。从而引发读者的联想，给人以深刻的印象。6从古人作品吸取营养。多看古人有关的作品，若能巧用典故，可呈现亮点。7确保两对二字句的质量和六、七两句对仗的工稳。8克服写作的常见毛病：句意散乱，层次不清，面面俱到，冲淡主题，描写滥，情感缺。五、本周作业：〔中吕·朝天子〕练习时间：1.10-14日交作业时间：15日六、〔中吕·朝天子〕咏河南新时代乡村代表人物（新韵）1.卖货姑娘李富贵货鲜，价廉，笑漾春风面。屏开天地指尖连，订单追云片。苞谷摇金，椒红串焰，客从云外馋。网连，梦圆，喜透农家院。2.墙绘大师吴承言笔惊，色倾，每把乡愁种。一墙一画韵千重，梦绕村头诵。巷焕丹青，墙开明镜，墨融千户灯。意通，梦同，共绘乡村梦。3.蹭饭书记董桂林碗端，笑甜，土话隔帘唤。灶头烟火话丰年，眉聚民生愿。带货增收，填坑修院，乡村换新颜。意坚，梦圆，足迹青石篆。4.乡村诗人王鸿贤蒜田，蜜源，锄笔耕烟伴。垄头拾个晚霞笺，汗透诗行淡。韵酿槐花，句裁篱院，寸心贮大千。纸端，枕边，岁月吟成卷。5.〔中吕·朝天子〕看抓人新闻（新韵）动兵，妄行，假个缉毒令。战机半夜踹门庭，油井当金锭。内鬼通风，霸权操弄，法庭成布景。势成，利赢，咧嘴南洲控。6.〔中吕·朝天子〕贺小女十九生辰志纯，梦真，十九韶光润。墨花淬雪见丹忱，自许青衿俊。守玉怀仁，涵珠养信，云程初试麟。日新，月耘，星汉扶摇近。7.〔中吕·朝天子〕杨百顺命运（新韵）换名，隐形，姓字几番动。荒村野径雾冥冥，暗了心头兴。万语谁听，片言难应？孤身履棘冰。梦醒，酒冷，恰似飘蓬命。 8.〔中吕·朝天子〕牛爱国命运（新韵）言愁，觅俦，婚冷情难透。妻随人走异乡秋，孤影形如疚。追源问由，寻踪忆旧，千言哽在喉。怨休，路悠，余岁霜风候。9.〔中吕·朝天子〕曹清娥命运（新韵）被羁，断脐，幼岁他乡寄。错缘误配倔牛脾，吵至星河寂。寻父无依，呼天无济，半生苦浪栖。命凄，怨积，咽泪强餐荠。10.〔中吕·朝天子〕巩义王窑村寻秋（通韵）近村，远云，谁把丹青运？枫燃赤焰柳摇金，石缝儿菊香沁。人立苍崖，天排雁阵，秋风撩客心。镜寻，步巡，醉煞斑斓韵。11.〔中吕·朝天子〕重阳登高眺远（新韵）远山，近天，风把秋声儿串。谁将彩墨染层峦？人在丹青卷。野径菊黄，幽壑枫燃，疏狂不必掩。裁段云霞作笺，收来松籁入弦，掷向那南飞雁！12.〔中吕·朝天子〕重阳思远（通韵）桂香，酒香，篱角菊争放。伫高何处是家乡？风起愁千丈。插尽茱萸，难消念想，客途山路长。雁行，字长，漫列秋江上。13.〔中吕·朝天子〕秋日登小顶山（通韵）这山，那山，谁把胭脂拌？半坡枫火半坡残，霜笔皴浓淡。云也偷闲，风也弄弦，雁鸣天外远。魏垣，古关，都嵌在斜阳卷。14.〔中吕·朝天子〕麦播时节（通韵）趁墒，拓荒，沃野耕新望。铁牛开垄破晨光，翻起千层浪。深垦平芜，细播匀壤，汗湿粗布裳。土香，韵长，待看春苗壮。15.〔中吕·朝天子〕望晴雨狂，水长，秋垄翻浊浪。穗伏秆倒陷淤塘，愁锁眉峰上。履带耕泥，烘灯照巷，夺粮分秒抢。昼藏，夜忙，誓把晴光望。16.〔中吕·朝天子〕无题岁悠，意柔，笑把沧桑嗅。粗茶淡饭度春秋，闲事抛身后。老友闲诌，诗茶消昼，笑看霜华染鬓头。少忧，淡谋，自有霞光透。17.〔中吕·朝天子〕登居庸关长城（通韵）险关，翠峦，叠嶂遮天半。垛楼压脊脊连川，巨龙横卧苍烟断。游客摩肩，镜头频闪，洋腔混土谈。兴添，意酣，好汉碑前留个念。18.〔中吕·朝天子〕游翰林碑园（通韵）石碑似林，墨香沁襟，回廊转罢情难禁。忽闻雅乐遏行云，原是苏子开诗阵。仰圣山前，飞泉泻润，碧波间鹅儿戏痕。这厢篆文，那厢笑吟，妙在一园翰墨一园韵。19.〔中吕·朝天子〕乘画舫游潘杨湖（通韵）画船，柳烟，摇进荷花甸。龙亭金碧耀云端，倒影琉璃乱。杨水清涟，潘波浑漩，都付游人笑谈。日炎，汗粘，偏有凉风儿湖面吹来遍。20.〔中吕•朝天子〕酒（通韵）玉缸，糯浆，十里春风酿。浅斟慢品话沧桑，块垒皆涤荡。邀月同斟，唤云共飨，笑世间名利场。梦香，韵长，天地为衾帐。21〔中吕·朝天子〕巩义王窑村寻秋（通韵）近村，远云，谁把丹青运？枫燃赤焰柳摇金，石缝儿菊香沁。人立苍崖，天排雁阵，秋风撩客心。镜寻，步巡，醉煞斑斓韵。七、〔中吕•朝天子〕京华听戏祝锐（竹子）帝乡，戏乡，韵里皮黄荡。帝侯将相竞登场，粉墨人间状。净丑忠奸，尘缘跌宕，雅音醉四方。韵扬，绕梁，国粹京腔亮。 整理存档：资料来源于散曲培训班👍🌈🙏12月10日更新12月19日更新12月31日更新 🍒🦌💅011散曲的句式。散曲的句式种类啊，这个有七种情况，就是一字句、二字句、三字句、四字句、五字句、六字句、七字句。散曲的句子字数和诗词相比，比较灵活多样，大体总结有以下七种：1.一字句。一般为平声，有的入韵，有的不入韵。如〔中吕•山坡羊〕倒数一、三句。尾句：“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的“兴”“亡”。一字读常用副词和动词，常作的有 “但、又、正、便、问、恰、甚、想、待、任、料、愿、记、况、渐、奈、叹、尽、只、漫、纵、料、看、望、惜、有、应、更、似”等词。一字读绝大多数都是仄声，例如：“对/潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”、”登临纵目，正/故国晚秋，天气初肃”。2、二字句。一般第二字入韵。如〔中吕•朝天子〕的首两句，和倒数二三句。无名氏：“早霞，晚霞，装点庐山画。仙翁何处炼丹砂，一缕白云下。客去斋余，人来茶罢，叹浮生数落花。楚家，汉家，做了渔樵话。”首句“早霞，晚霞”，倒数二三句“楚家，汉家”都是二字句。3、三字句。比较多，一般尾字都入韵。句式节奏为：一二，或二一句式。如〔正宫•双鸳鸯〕的前两句。荆干臣的〔正宫•双鸳鸯〕：“玉箫哀，立闲阶，彩凤人归更不来。隐隐遥山行云碍，萋萋芳草远烟埋。”首二句“玉箫/哀，立/闲阶”。三字读的文字是比较灵活的，可以是名词、动词、副词、形容词等等。不管哪种句式，三字一体，缺了一字整句话意思就不完整，这与领字格有着本质区别。除了三字一体，根据词牌的不同，三字句的首字可以是仄声，也可以是平声，这与一字读又有着显著的不同。三字读通常是三+四、三+五或者三+六形式。三字读之断句，可以是x/xx、xx/x，或者就是xxx，但无论哪种，三位一体。且三字读的格律灵活，除了平平平不允许之外，其他各种格律都有。4、四字句。一般尾字入韵。句式节奏一般为：二二句式。如〔中吕•山坡羊〕首两句。例如张养浩的《潼关怀古》首二句：“峰峦/如聚，波涛/如怒”。5、五字句。句式为：二一二、或二二一、或一二二、或三二句式。如〔仙吕•醉扶归〕、〔仙吕•醉中天〕首两句。郑光祖的〔仙吕•醉扶归〕：“论文呵笔扫云烟散，论武呵剑射斗牛寒。扫荡妖氛不足难，折末待掌帅府居文翰。不消我羽扇纶巾坐间，破强虏三十万。”首二句：“（论文呵）笔扫/云烟/散，（论武呵）剑射/斗牛/寒”，前三个字皆为衬字。无名氏的〔仙吕•醉中天〕：“泪溅端溪砚，情写锦花笺。日暮帘栊生暖烟，睡煞梁间燕。人比青山更远，梨花庭院，月明闲却秋千。”首二句“泪溅/端溪/砚，情写/锦花/笺。”6、六字句。句式为：二二二，或三三，或四二、二四，共四种句式。如〔仙吕•锦橙梅〕一二四五六七九句。无名氏的〔仙吕•锦橙梅〕例曲：“红馥馥（的）脸衬霞，黑髭髭zi（的）鬓堆鸦。料应他必是个中人，打扮的堪描画。颤巍巍（的）插（着）翠花，宽绰绰（的）穿（着）轻纱，（兀wù的不）风韵煞人也嗏。是谁家，我不住（了）偷睛（儿）抹。”7、七字句。句式为：四三，即二二三句式，或三四，即三二二句式。如〔双调•水仙子〕前三句都为四三句式，〔双调•沉醉东风〕前两句为三四句式。乔吉的〔双调•水仙子〕：“天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干，露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。”首三句“天机/织罢/月梭闲，石壁/高垂/雪练寒，冰丝/带雨/悬霄汉。”为四三句式。💅🍒🙏以上三种句式变化较大，创作时需要根据曲谱标识来定。如果一句话中间标顿号，就是折腰句，写作时就要注意。否则，写错句式，就是出律了，这是硬伤。〔仙吕•锦橙梅〕谱为：×××、仄仄平（韵），×××、仄平平（韵）。×平×仄仄平平，×××、平平去（韵）。×平××仄平（韵），×平××平平（韵），平×××、仄平（韵）。仄平平（韵），×××、平平仄（韵）。（这里边儿第一句，第二句，第四句，包括第七句，最后这里边儿都点的有点儿。就是说要求你在这儿断句，这是六字句断句要注意啊，这个点儿可以不用写。再一个是注意它们是不是对仗结构，不能写成对仗。于主任在专门儿在省群里边儿强调这点儿，就是因为省群本次作业就是啊，最高歌摊破喜春来这里边儿也有六字句专门儿强调的啊，六字句。千万千万不能写成对仗，它们属于递进的关系，或者折腰对折腰句）🍅🍒二、散曲的句式特点散曲的句式一般分为律句式和折腰句式两种。所谓律句式，是指和律诗、绝句的句式相同的句式，分五言、六言、七言三种。所谓折腰句式，就是一句中内容和音节分成两组，句子在半腰“折” 断，成为两个音节，形象地称为折腰句，也叫断腰句。折腰句在诗词和散曲中，不同字数的句子中都普遍存在，但在散曲中尤为突出和普遍。1、七字句折腰句式。1）律句式。指和律诗相同的句式，一般为上四下三句式，也可写作二二三式。2）折腰句。指和律句式不同的特殊句式，一般为上三下四句式，曲谱在句中标明顿号，也叫七乙句式。〔双调•沉醉东风〕第一、二句和第五句、第七句皆为七乙句式。曲谱：××仄、平平厶上（可平，韵），××平、×仄平平（韵）。××平，平平仄（韵），×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（可上，韵），×××、平平去上（可平，韵）。例曲：张可久的〔双调•沉醉东风〕：“林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。”2、六字句折腰句式。散曲曲谱中的六字句，一般为二二二句式结构。但如果在六个字中间标明顿号，或者说明为折腰句，就是六字折腰句。所谓六字折腰句，就是一句六字分两音两组，意思是句子在半中腰“折”断，一般称六乙句式。例：徐德可：“（那老子）见高皇/斩了蛇，助萧何/立大节，荐韩侯/劳汗血。渔樵作话说，千古汉三杰。想著云外青山，纳了腰间金印，（伴）赤松子/归去也。第二种，上二下四句式。如〔黄钟·红衲袄〕第六、七句：“仄平、平仄平平，××、平平平仄”，徐德可例曲：“想著/云外青山，纳了/腰间金印”。第三种，上四下二句式。如〔锦橙梅〕第七句“平×××、仄平（韵）”。无名氏的例曲：“（兀的不）风韵煞人、也嗏”。3、五字句折腰句式。散曲曲谱中的五字句，一般为二一二句式结构。但如果在前三字后标明顿号，或者说明为上三下二式结构，就是五字折腰句，如〔南仙吕·一封书〕中的第一、三句，明确要求为上三下二句式，这就不能乱写了。例曲1：元·高明的〔南仙吕·一封书〕琵琶记（摘调）一从你去离，我家中常念你；（是么，我也常想家里。）功名事怎的？想多应折桂枝。（我功名事成了。）幸得爹娘和媳妇，各保安康无祸危。（且喜家中安乐。）见家书，可知之，及早回来莫更迟。第一句“一从你/去离”，第三句“功名事/怎的？”，就是上三下二折腰句式。另外，五字句还有一四句式，首字为领字，如〔大石调·念奴娇〕首篇第二句“仄、×平×仄”。另外，还有几个特殊变化句式：一是散曲句中的两个三字句，句前可以加两个衬字，扩展为两个五字句，正字和衬字都要对仗。如〔双调·水仙子〕六七句；二是散曲句中的五字句，句首可以加一个衬字，成为上三下三六字折腰句，如〔双调·水仙子〕第四句。折腰句式写法，如五字句中的三二折腰句（也叫五乙句式）、六字句中的三三折腰句（也叫六乙句式）、七字句中的三四折腰句（也叫七乙句式），写法和一般句式不同。折腰句前后两部分的关系：可以为递进关系、偏正词组，也可为主谓结构，但不能为并列关系。折腰句中间的顿号，可以写，也可以不写，但绝对不能把顿号写成逗号，这是写作大忌。（因为散曲当中啊，它一个逗号儿就是一句，一个逗号儿就是一句，一个句号儿就是一层，一个句号儿就是一层啊，散曲可以加衬字，但是不能加句子，可以加衬字。但是，不能加句子。你把顿号儿变成逗号儿，就相当于你多了一句。千万注意啊，折句本身它就是一句话，而并不是两句话。千万记住，顿号儿你可以写，也可以不写。不写是最好啊，不写最好，然后，但是绝对不能把它变成逗号儿。）其实大家经常写诗，散曲的句式，注意折腰句就行了。通过折桂令练习，大家掌握的还是不错的。特别强调的是三三句式千万不能写成并列关系，不能对仗看着曲谱去写就不会出错！！。 🍒🔑010 浅析〔双调•步步娇〕《元北曲曲谱简编》：〔双调•步步娇〕×仄平平平平去△，×仄平平去△。平去上△（可平），×仄平平仄平平△。仄平平△，×仄平平去△。🍒🦌〔双调•步步娇〕制曲须知1..6句6韵，3去韵，2平韵，1上韵；2.内容可写景、叙事、咏物、闲吟、抒情等。3. 不加或少加衬字。4. 每两句一层意思，层层递进。5 .一般无对仗要求，但视曲意及语言把控能力，前两句可成对仗。6. 用〔步步娇〕或〔潘妃曲〕的一点建议：喜庆色彩浓的用前者，反之悲悯色彩的用后者。喜庆色彩浓的用步步娇，悲悯色彩的用潘妃曲作业要求1、一人创作1首小令。2、题目自拟，内容自选。3、详细分析古今例曲，揣摩写法。3、意境高远，架构合理，语言流畅，格律规范。1. 商挺〔双调•潘妃曲〕（也就是“步步娇”）一点青灯人千里。锦字凭谁寄？雁来稀，花落东君也憔悴。投至望君回，滴尽多少关山泪。商挺〔双调•潘妃曲〕带月披星担惊怕，久立纱窗下，等候他。蓦听得门外地皮儿踏，则道是冤家，原来风动荼縻架。汤显祖〔双调•步步娇〕 (摘套)袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。步香闺怎便把全身现！王重生〔双调•步步娇〕暮春花褪残红逐流水，紫燕成双对。柳絮飞，人道春光信可追。紫霞杯，满树桐花醉。〔双调步步娇〕广场舞（新韵）场子中间歌声放，曼妙舞姿靓。银发长，舞步婀娜体安康。看风光，莫去思悲怆。 依旧流行歌儿唱，曲调多花样。谁笑场，邀请姑娘不谦让。响八方，舞蹈激千浪。白发老人豪情荡，自信风流状。都在想，快乐心胸把愁忘。醉夕阳，命运传方向。学语娃娃身边撞，好象能跟上。他要唱，无奈妈妈怕搅黄。有些犟，但是身姿棒。【双调•潘妃曲】荷包蛋（新韵）一碗香甜荷包蛋，小宝家常饭。心上暖，似见阿妈嘴儿馋。躲门边，偷把壳儿涮。二. 〔双调•步步娇〕谱式比对1.郑骞常用北曲新谱步步娇小令、散套、杂剧。又名潘妃曲小令十仄平平平平去。。十仄平平去。。歪去苹。。十仄平平仄平[平/去]。。仄平平。。十仄平平去。。六句：七。。五。。三。。七。。三。。五。。 首句青青和风连用四平，为此章定格。2. 唐圭璋元人小令格律 步步娇 ×仄平平平平仄（韵）×仄平平仄（韵）×仄平（韵）×仄平平仄平平（韵）仄平平（韵）×仄平平去（韵）。 第二个是唐圭璋，唐圭璋的谱子比较宽泛。第一句、第二句尾的韵字，它都是仄，就是可以可以上，也可以去。但是郑骞的谱子都是去要求的是更严格。你看其他的基本上差不多。3. 元北曲曲谱简编〔步步娇〕小令兼用。又名[潘妃曲]。×仄平平平平去（韵），×仄平平去（韵）。平去上（韵，可平），×仄平平仄平平（韵）。仄平平（韵），×仄平平去（韵）。4.陕西省散曲学会推荐（北曲小令常用谱）〔步步娇〕小令、套曲兼用。又名［潘妃曲］。×仄平平平平去（韵），×仄平平去（韵）。平去上（韵，可平），×仄平平仄平平（韵）。仄平平（韵），×仄平平去（韵）。于丛洋〔双调·步步娇〕国庆感怀（通韵）万里山河披霞丽，鼓乐传天际。旗漫举，锦绣中华展新姿。岁华熙，盛景同心寄。〔双调·步步娇〕河畔独步姚待献芦雪纷飞西风骤，雁字横秋岫。独傍柳，野渡空舟荡寒流。暮云收，一望霜天瘦。于丛洋〔双调·步步娇〕步姚会长韵冬日抒怀（新韵）万壑封声寒威骤，心驻孤松岫。身傍柳，试把荣枯掷川流。岁华收，风骨铮然瘦。祝锐〔双调•步步娇〕堆雪人瑞叶纷飞堆琼兽，笑把梅儿逗。银栗球，滚个仙娥俏盈眸。雪黏头，翁稚腮红透。×仄平平平平去△，×仄平平去△。平去上△（可平），×仄平平仄平平△。仄平平△，×仄平平去△。 009🍒🦌🍒曲牌【双调•水仙子】001一、曲谱、曲例〔双调•水仙子〕小令兼用。又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨、冯夷曲。首二句宜对，首三句亦可全对，亦可全不对。第五句可为×平×仄平平△。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。作小令亦可带折桂令。如带折桂令，则末句须作七字×××、×仄平平或六字×平×仄平平，折桂令首句即叠水仙子末句。曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×厶平△。×平×仄平平去△，平平×厶平（上）△。仄平平、×仄平平△。×平厶，×仄平（上）△，×仄平平△。注意：其中，第五句的7乙句可以减掉第一个字，成为6字句。曲例：张可久〔双调•水仙子〕天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人。秋风昨夜愁成阵，思君不见君。缓歌独自开尊。灯挑尽，酒半醺，如此黄昏。二、句群层次1、第一种句群：1、2句为一层；3、4句一层，5句独立，6、7、8句为一层；2、第二种句群：1、2句为一层；3、4、5句一层，6、7、8句为一层；3、第二种句群：1、2句为一层；3、4句一层，5、6、7、8句为一层。三、对仗1、首二句宜对，首三句亦可全对；2、六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。四、品味、弄懂急煞，学习五句子歌的创作方法五、练笔要求1、依曲谱，制〔双调•水仙子〕小令一首；用韵不限，题目自拟，内容积极健康，不庸俗，不涉敏感话题；2、韵依中原音韵，新韵、通韵亦可（须注明），新旧韵不可混用。👍🦌【水仙子】属双调，《九宫大成南北词宫谱》为双角调。又名【湘妃怨】、【凌波仙】、【冯夷曲】。又可入中吕宫、南吕宫，与【黄钟·古水仙子】、【商调·水仙子】及南曲大石调引子不同。《钦定词谱》谓此调原为唐教坊曲名，并录元张可久作品与倪瓒作品。张可久作品双调四十二字，前后段各四句三平韵，一叶韵。作品下注曰:“张可久《小山乐府》中，此调凡十余首，自四十二字起至五十一字，衬字递增，长短不一。元人小令之渐流于曲者。”倪瓒作品，双调四十四字，前段四句三平韵一叶韵，后段四句三平韵。可见《钦定词谱》将此调作为词而“渐流于曲”的文体。张可久水仙子双调四十二字，前后段各四句、三平韵、一叶韵 7天边白雁写寒云（韵），7镜里青鸾瘦玉人（韵）。7秋风昨夜愁成阵（叶），5思君不见君（韵）。缓歌独自开尊（韵）6。灯挑尽（叶）3，酒半醺（韵）3，如此黄昏（韵）4。特点：上半阙：77、57七绝打破粘对关系，成为折腰体如韦应物《滁州西涧》：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。与《阳关曲》相类王维《渭城曲》仄平平仄仄平平。中仄平平仄仄平。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。渭城朝雨裛轻尘。客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。绝句平起平收的前两联 + 平起仄收的两联中平中仄仄平平。中仄平平中仄平。中平中仄中平仄。中仄平平中仄平。水仙子上半阕格律：×平×仄仄平平△，×仄平平×厶平△。（第一句群）最好对仗天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人。×平×仄平平去△，□□平平×厶平△。（第二句群）上句可与前一句群组成扇面对，这种组成仅仅是形式上的审美，并不是文意上的重组秋风昨夜愁成阵，□□思君不见君。尾句的七字去掉前面两字变成五字句。五字句比七字句灵动。下半阕格律：6、334仄平平、×仄平平△。×平厶，×仄平（上）△，×仄平平△。缓歌独自开尊。灯挑尽，酒半醺，如此黄昏。第一句群：七句（六字句）第二句群：两个三字句加一个四字句。三字句可加衬字，四字句有急煞效果。【讲一下三字句】《赋谱》中提到“三字壮，四字紧，五字长（包括678字句）”等等更正：应为两个三字句使得《鹧鸪天》变得灵动。🍒曲牌【双调•水仙子】002张可久【双调•水仙子】天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人。秋风昨夜愁成阵，思君不见君。缓歌独自开尊。灯挑尽，酒半醺，如此黄昏。看倪瓒【水仙子】双调四十四字，前段四句三平韵、一叶韵，后段四句三平韵 7东风花外小红楼（韵），7南浦山横翠黛愁（韵）。7春寒不管花枝瘦（叶），5无情水自流（韵）。6檐前燕语娇柔（韵）。4惊回幽梦，4难寻旧游（韵），4落日帘钩（韵）。【第五句为独立句群】看一下取自郑骞北曲小令谱的〔双调•水仙子〕小令兼用。又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨、冯夷曲。首二句宜对，首三句亦可全对，亦可全不对。第五句可为×平×仄平平△。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。作小令亦可带折桂令。如带折桂令，则末句须作七字×××、×仄平平或六字×平×仄平平，折桂令首句即叠水仙子末句。谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×厶平△。×平×仄平平去△，平平×厶平（上）△。仄平平、×仄平平△。×平厶，×仄平（上）△，×仄平平△。再看几首例曲例1：乔吉天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。（似，领三句）例2：元代贯云石【双调·水仙子】田家绿阴茅屋两三间，院后溪流门外山。山桃野杏开无限，怕春光虚过眼。得浮生半日清闲，邀邻翁为伴，遣家僮过盏，直吃的老瓦盆干。【第五句与六七八句关系紧密】满林红叶乱翩翩，醉尽秋霜锦树残。苍苔静拂题诗看，酒微温石鼎寒。且容侬款语逡巡。指弹乌角巾，泪溅白鹤扇，英雄泪到眼底难收。例3.卢挚〔双调·水仙子〕西湖湖山佳处那些儿，恰到轻寒微雨时。东风懒倦催春事，（嗔）垂杨袅绿丝，海棠花偷抹胭脂。任吴岫眉尖恨，厌钱塘江上词。是个妒色的西施。【第三四句与五句关系紧密】例4.乔吉〔双调·水仙子〕怨风情眼前花怎得接连枝，眉上锁新教配钥匙。描笔儿勾销了伤春事，闷葫芦铰断线儿，锦鸳鸯别对了个雄雌。野蜂儿难寻觅，蝎虎儿干害死，蚕蛹儿毕罢了相思。【上面几曲有的书籍标点标注明显错误！】🍒曲牌【双调•水仙子】003水仙子的结尾处理（一）并列处理鼎足对赵善庆〔双调〕水仙子·渡瓜洲渚莲花脱锦衣收，风蓼青雕红穗秋，堤柳绿减长条瘦，系行人来去愁。别离情今古悠悠。南徐城下，西津渡口，北固山头。【形成鼎足对】第五句节奏有变化乔吉【双调·水仙子】廉香林南园即事【形成鼎足对】山中富贵相公衙，江左风流学士家。壁间水墨名人画，六一泉阳羡茶。书斋打簇得繁华。玉龙笔架，铜雀砚瓦，金凤笺花。【形成鼎足对】上述这样的写法感觉齐整，罗列，已无急煞感觉。[语音]（二）前两句对仗，尾句结卢挚〔双调〕水仙子·西湖【前两句对仗，尾句点题】湖山佳处那些儿，恰到轻寒微雨时。东风懒倦催春事，嗔垂杨袅绿丝，海棠花偷抹胭脂。任吴岫眉尖恨，厌钱塘江上词。是个妒色的西施。清代许光治【双调】水仙子海棠【前两句对仗，尾句点题】红绵绣凤扑华铅①，红绵回鸾散舞钱②，红丝颤雀翘妆钿③。过清明百六天④，画墙低何处秋千？宿粉晕流霞炫，明姿洗垂露鲜，是花中每一神仙。张可久【双调·水仙子】天边白雁写寒云【前两句对仗，尾句感叹补充】天边白雁写寒云。镜里青鸾瘦玉人。秋风昨夜愁成阵。思君不见君。缓歌独自开尊。灯挑尽。酒半醺。如此黄昏。张可久【双调·水仙子】访梅孤山【前两句对仗，尾句补充】苍苔封了岁寒枝，翠袖闲来日暮时，黄昏说尽平生事。西湖林处士，想当年鹤骨松姿。花下孤山寺，水边新月儿，慰我相思。有急煞感觉。徐再思的《水仙子・夜雨》也运用了急收的手法：一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。前面层层渲染秋夜的愁绪，从听秋声到归梦难成，再到感慨客居他乡的无奈，而最后 “都到心头” 四字，突然收束，不再详述这些愁绪如何在心头翻涌，却让读者深切感受到作者内心的复杂情绪，言简意赅，意味深长。（三）形成豹尾张养浩【双调·水仙子】咏江南一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱杀江南！马谦斋【双调·水仙子】雪夜一天云暗玉楼台，万顷光摇银世界。卷帘初见阑干外，似梅花满树开，想幽人冻守书斋。孙康朱颜变，袁安绿鬓改，看青山一夜头白。🍒曲牌【双调•水仙子】004如何形成豹尾，借鉴五句子歌结构形式独特‌：五句子歌以七言五句为基本格律，每首五句独立成章。前四句铺陈表意，第五句往往起到画龙点睛的作用，通过意境升华或艺术巧思使全篇生动，因此有“五句山歌五句单，四句容易五句难”的说法。‌【水仙子】的尾拍是三句，前两句对仗，最后剩一单句，正可学习五句歌第五句的创作方法五句子歌选：1.从情绪铺垫（前四句）转向价值判断（末句），完成由叙到议的转折。哥我下巴东，阿妹气冲冲。山道弯又险，你为哪一宗？切莫人来疯。2.起到“卒章显志”的作用，点明主题：塔一座宝塔七层尖，年深月久造得全，我两个相交如造塔，一砖不到枉徒然，人要工夫又要专。3.强化前文所述农事重要性的根源——因为“我们都是农民”，所以必须认真对待。闹秧歌（桐柏）：一下田来把秧栽，莫叫黄秧漂起来，漂起黄秧不打紧，耽误农家半年春，都是种田耕地人。4.起到“高潮收束”与“象征升华”的双重作用：红色既是火焰之色，也是革命之色。山里柴草嘣嘣干，沤成烂泥没人管，自从来了共产党，干柴一燃火冲天，彤红彤红桐柏山。5.画龙点睛,揭示主题郎在高山栽杉树,姐在河下栽楠竹。郎栽杉树好打桶,姐栽楠竹好打箍。情妹要把郎缠住。.6.递进补充,深化主题。挨姐坐来对姐言,问姐缠得多少年?葛藤上树缠到老,石板刻字万万年。阎王勾薄还要缠。 🍒曲牌【双调•水仙子】005【水仙子】情感表达类型：曲牌【水仙子】是元曲中常见的小令曲牌，形式灵活、语言清丽，既可写景抒情，亦可咏物言志、讽刺时政。通过对一些典范作品的分析，可以归纳出【水仙子】所表达的情感大致可分为以下几类：（一）、山水田园之 “清欢与赞美”这是【水仙子】最常见的情感类型，聚焦自然景致与田园生活，核心是对山水之美、田园之乐的由衷赞叹，兼具闲适心境与审美愉悦。自然景致赞美：以描摹名山大川、湖光山色为核心，突出景物的清丽、壮阔或雅致。如卢挚《水仙子・西湖》咏西湖的烟波画桥、风荷柳色，，流露悠然自适。张养浩《水仙子・咏江南》绘江南 “一江烟水照晴岚”的明媚风光，赞美江南风物。乔吉《水仙子・重观瀑布》写瀑布 “天机织罢月梭闲” 的雄奇，壮美与清冷之美。许光治《水仙子・海棠》赞花卉的娇妍，均以细腻笔触勾勒景致，暗含对自然之美的热爱。借花写清雅之趣。杨朝英《水仙子·雪晴天地一冰壶》：借雪写清雅之趣。田园 / 山居闲适：侧重表达归隐田园、山居自乐的恬淡心境，远离尘嚣的悠然自得。如贯云石《水仙子・田家》写农家 “稻粱肥，蒹葭秀” 的丰收与闲适，歌颂农家生活的朴素与宁静。孙周卿《水仙子・山居自乐》抒发 “醉里乾坤大，闲中日月长”的自足，直抒归隐山林之乐。康海《水仙子・山居》体现山林生活的清净自在，书写隐逸主题，表达超脱尘俗。杨朝英《水仙子・自足》彰显 “眼前红日又西斜，疾似下坡车” 的淡然处世态度，强调知足常乐、安贫乐道。。（二）、怀人伤别之 “相思与怅惘”围绕 “情”与“别”展开，聚焦男女相思、友人别离或客居怀人，情感基调多缠绵、凄婉或怅然。男女相思爱恋：抒写恋人之间的思念、爱恋或情感纠葛，细腻动人。如徐再思《水仙子・春情》“一春鱼雁无消息” 道尽闺中思念，借春景写闺怨相思。刘庭信《水仙子・相思》直抒相思之苦，直写男女相思、离恨。乔吉《水仙子・怨风情》暗藏对情爱变故的怨怼，体现为对爱情失落的哀怨与讽刺，融合了怨情、自嘲与批判的复杂情绪。王爱山《水仙子・怨别离》抒发离别后的牵挂，直写男女相思、离恨。张鸣善《水仙子・题情》描摹爱情中的细腻心绪，描写爱情中的缠绵与失落。友人 / 亲人离别：表达与友人、亲人分别后的不舍与牵挂。如马谦斋《水仙子・燕山话别》以 “酒酣拔剑舞秋风” 寄寓离别之痛。赵善庆《水仙子・客乡秋夜》《水仙子·渡瓜洲》《水仙子·仲春湖上》客居他乡时触景生情，暗含对故乡亲人的思念。秋夜孤寂、旅途感怀。倪瓒《水仙子・吹箫声断更登楼》借 “天涯芳草碧云秋” 烘托别后的孤寂，兼有含蓄的怀古伤今历史苍凉感。（三）、怀古伤今之 “凭吊与感慨”借历史遗迹、古人往事抒怀，核心是对历史兴衰、人生无常的感慨，或暗含对现实的隐忧。历史兴衰凭吊：登临古迹、追忆历史，感叹朝代更迭、世事变迁。如张可久《水仙子・多景楼》“危楼百尺临江渚”、《水仙子・次韵金陵怀古》，均以金陵、多景楼等历史地标为载体，追溯往昔繁华与今日萧瑟，抒发 “千古兴亡多少事” 的沧桑感，感叹盛衰；倪瓒《水仙子・东风花外小红楼》也借古迹凭吊，暗含对时光流逝的怅惘和历史苍凉感。古人往事感怀：通过追忆古人境遇，映照自身或当下，如张可久《水仙子・怀古》直接借历史人物的命运，抒发对人生价值的思考，暗含 “是非成败转头空” 的通透与感慨。（四）、愤世叹世之 “讥刺与超脱”聚焦社会现实与人生境遇，分为对世俗乱象的批判和对人生浮沉的超脱两类，情感基调或尖锐或旷达。讥时愤世：针砭时弊、讽刺世俗虚伪、官场黑暗，态度鲜明。如张鸣善《水仙子・讥时》讽刺世风日下、道德沦丧。薛论道《水仙子・卖狗悬羊》揭露 “名实不符” 的虚伪乱象，抨击“挂羊头卖狗肉”虚伪世态。《水仙子・愤世》直抒对社会不公的愤懑，抨击虚伪世态。宋方壶《水仙子・叹世》感叹 “时来顽铁有光辉，运去黄金无艳色” 的世事不公。融合边塞、历史与个人感慨。叹世超脱：面对人生起伏、世事无常，选择超脱物外、明哲保身。如张养浩《水仙子・中年才过便休官》体现 “功名利禄皆浮云” 的归隐决心，明确表达急流勇退。宋方壶《水仙子・叹世》以 “不如归去，休恋人间” 表达对世俗功名的疏离，融合人生短暂与世事无常。无名氏《水仙子・喻纸鸢》《水仙子・喻双陆》以游戏、器物为喻，暗讽追名逐利的虚妄，暗含超脱心态。以物喻人，含讽喻之意。（五）、羁旅客愁之 “孤寂与乡愁”抒写客居他乡、漂泊无依的境遇，核心是乡愁、孤独与对归乡的渴望。作品多以 “客乡”“舟中”“夜泊” 等场景为背景，借秋风、夜雨、孤舟等意象烘托愁绪。如赵善庆《水仙子・客乡秋夜》“梧桐叶落秋声碎” 写客居的秋夜孤寂，旅途感怀。赵善庆《水仙子·渡瓜洲》《水仙子·仲春湖上》客居的孤寂，旅途感怀。孙周卿《水仙子・舟中》绘漂泊途中的所见所感，人在旅途、孤舟独宿，环境凄清，心境苍凉，虽未直说思乡，但“孤舟”“客船”等意象已暗含游子情怀。金銮《水仙子・广陵夜泊》以夜泊场景触发乡愁，通过对昔日繁华（酒楼歌馆）与今日衰败（衰柳残烟）的对比，抒发历史兴亡、盛衰无常之感。徐再思《水仙子・夜雨》“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁” 更是将羁旅之愁与夜雨相融，成为千古绝唱。通过夜雨、梧叶、芭蕉、孤灯、残棋等意象，层层渲染游子羁旅之愁，结尾“都道不如归去”，直抒思乡之情。（六）、咏物抒怀之 “寄情与言志”以特定事物为吟咏对象，借物喻人、托物言志，表达自身的品格追求或人生志趣。如马谦斋《水仙子・咏竹》借竹子 “虚心直节” 的特性，暗喻自身坚守气节、不慕浮华的品格；无名氏《水仙子・杂咏》虽未明确所咏之物，但大概率以日常器物或自然物象为载体，寄托平凡生活中的志趣；乔吉《水仙子・咏雪》《许光治・水仙子・海棠》也并非单纯咏物，而是借雪的洁净、海棠的娇美，暗合自身的审美追求或心境。🍒曲牌【双调•水仙子】006作业创作一首【双调•水仙子】曲谱：〔双调•水仙子〕小令兼用。又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨、冯夷曲。首二句宜对，首三句亦可全对，亦可全不对。第五句可为×平×仄平平△。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。作小令亦可带折桂令。如带折桂令，则末句须作七字×××、×仄平平或六字×平×仄平平，折桂令首句即叠水仙子末句。谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×厶平△。×平×仄平平去△，平平×厶平（上）△。仄平平、×仄平平△。×平厶，×仄平（上）△，×仄平平△。其中，第五句的7乙句可以减掉第一个字，成为6字句。注意网上和一些书籍的谱是错的，如：仄平×仄仄平平△，×仄平平仄仄平△，×平×仄平平去△。平平×仄平（上）△，仄平平仄平平△，×平仄，×仄平（上）△，×仄平平△。【水仙子】当代一些优秀作品王玉民（河北）〔双调•水仙子〕秣马轩话马能征长被小鞭袭，惯战何来伯乐携。嘶风踏燕称千里，想枯荣凭地理，念输赢一任天机。乌骓泪，赤兔悲，时势饶谁？郑永钤（安徽）〔双调·水仙子〕忆歙县老梅村行一村飘落是梅花，几处寻来依落霞。百年老树双潭下，映惊鸿伴着咱。忒多情花里人家，炊烟起，两盏茶，疏影窗纱。王兰琴（河南）〔双调·水仙子〕捡秋一兜毛栗一兜霞，一捧悬铃一捧花。经霜的乌桕胭脂罢，俏生生喜煞咱，俯身来秋趣三匝。黄栌书签做，茱萸襟上插，高光里丢了闲杂。师红儒（山西）〔双调•水仙子〕寻明长城大边过清水河县六犋牛村草枯荒岭尽攒丘，眼眺长城不到头。寒窑厮护定风烟瘦。尘腾腾天末稠，两茫茫前事边州。送沉浮四台日，垦枯荣六犋牛，有始无休。崔秀春（河北）〔双调·水仙子〕小雪节序临窗感景寒天未放小琼花，鸟雀轻穿秃树丫。抱霜菊傲篱墙下，那风姿真俊雅。叹骨身儿远不如呀，心小难承事，体弱力不佳，情绪交杂。刘桂华（云南）〔双调·水仙子〕卧龙古渔村残墙犹带海腥风，老瓦还留晚照红。高低错落渔家梦，都输予茶半浓。看游人漫数檐栊。一院秋光碎，半池云影重，落叶新丛。王晓春（四川）[双调·水仙子]小雪怀人霏霏细雨打纱窗，瑟瑟寒风割面庞。一声长叹空凝望，排忧少妙方。想伊人早晚奔忙。谋生计，别故乡，饱受炎凉。郭叙峰(陕西)〔双调•水仙子〕过华清池骊山玉殿倚云裁，华岳仙娥入画来。温泉难洗鸳鸯债，风流是祸胎，霎时间倾了唐牌。红尘飞马江山误，彩袖翻云社稷衰，一梦堪哀。董静（安徽）〔双调•水仙子〕访九一六茶园映山红雾里孟冬开，兰芽翠云间坡垄裁。鹊儿争把茶歌赛，咱呵一叶釆，摩一摩嗅一嗅满园芳潜入心怀。伟人话，起绿海，龙舒地红日升来。注：1958年9月16号，毛主席视察舒茶人民公社时说："以后山坡上要多多开辟茶园"。现山坡茶园以日期命名为九一六茶园。博核（内蒙古）〔双调•水仙子〕雪夜习书夜临快雪右军笺，书构流觞曲水篇，胸中海岳风雷现。东坡赤壁前，南宫驰笔狂癫。王铎草，秉绶椽，翰墨因缘。🍒张可久【双调•水仙子】天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人。秋风昨夜愁成阵，思君不见君。缓歌独自开尊。灯挑尽，酒半醺，如此黄昏。🍒水仙子谱上制曲说明文字较多，掌握一个最基本的就行。想全部弄透，需要下一番功夫的。记得34句是一个句意群，5句独立。678作业谱：：×平×仄仄平平△，×仄平平×厶平△。×平×仄平平去△，平平×厶平（上）△。仄平平、×仄平平△。×平厶，×仄平（上）△，×仄平平△。其中，第五句的7乙句可以减掉第一个字，成为6字句。 008🦌🍒散曲的平仄和散曲的用途一、散曲的平仄，就是指汉字的声调儿。所谓声调儿，指语音的高低、升降、长短而高低。升降则是主要因素，散曲的平仄呢，就是散曲的格律。散曲的格律和，诗词是一样的。并且它在一定程度上比诗词的格律还要严格。作为散曲，我们一般是北曲啊，一般分为平上去三声，阴平和阳平是不分的，都是平声。这一点大家要记住。阴平阳平不分，上一次有个老师问我啊，就是全部用的是阴平啊，这个没有必要啊。阴平和阳平是不分的，上声就是第3声，去声就是第4声。这一点大家注意。二、北曲，一般分为平上去三声。阴平和阳平不分，都是平声，上声是三声，去声是四声。三、散曲中如果标的是去声，去声不让步的。就是去声不能用上声代替，这就是诗词和散曲的区别。这一点呢，单独给大家列出来啊，就是说北曲分为平赏这个多音字啊，赏就是第三声去这个三声。阴平阳平不分一二声就是平，第三声上声，第四声是去声，大家要注意啊，要注意这点，如果。散曲中标的是去声，去声不能让步的，就是说去声不能用上声代替，这是诗词和散曲的区别。如果代替了，就叫出律啊，就叫出运，这是大忌，也是硬伤。四、散曲中有一种平上互代，在不重要位置，平声有时也用上声可以代替。古代汉语的声调分：平、上(shǎng)、去、入四声。“平”指四声中的平声；“仄” 指四声中的仄声，包括上、去、入三声。用拼音声调辨别字的平仄：普通话中的汉字有四个声调：阴平、阳平、上声、去声。汉字注音符号分别用“－”、“／”、“V”和、“＼”表示四种声调。阴平和阳平是平声；上声和去声是仄声。因此可以用拼音声调来辨认字的平仄。举例：妈麻马骂（阴平）（阳平）（上声）（去声）五、散曲的平仄与诗词不同的地方：诗词的仄声不分上去，散曲中北曲的仄声要分上去，南曲的仄声还要分上去入。该用去声韵的地方，只能用去声韵，不允许用上声韵，俗称“去声不让步”。六、例如：数字的平仄（诗词散曲不一样）数字：一二三四五六七八九十百 诗词：仄仄平仄仄仄仄仄仄仄 散曲：去去平去上去上上上平 数字：千 诗词：平 散曲：平去仄万上仄 七、散曲的主要曲谱散曲史上出版发行的曲谱有20几个版本，当今散曲组织和散曲刊物提倡使用过的有如下六种：1. 唐圭璋《元人小令格律》优点：明确、适用。缺点：下列一些地方有错误。这个例子呢，比如说这个黄忠红闹这里边儿尾句是六以句式六一句式就是啊，中间三个字三个字的啊。嗯，不是，它最后三个字是韵是仄差平平去赏，而这里边儿它没有标出啊，没有标出啊，比如正宫小梁州啊，腰篇。第二句应该是七一句式啊，仄平平仄平平去中间啊。前三个就是前三后四是它没有注明啊，他没有注明啊，这里边儿还有很多。很多的错误啊，很多的错误就是说一些啊，有有些曲谱的七一句式，六一句式没有标明。总结：一是有些曲谱七乙句式、六乙句式，没有标明。就是，我们这个平时你们用搜韵搜韵检测的那个曲谱儿，就是唐圭璋的。唐圭璋的元人小令格律啊，元人小令格律。这里边儿特别注意是啊，你你你你们用那个啊，搜韵测那个折桂令啊，你凡是写六个字的老师好多就是根据这个唐圭璋的元人小令格律去。找到这个这个曲谱儿写的这里边儿，它就没有标点符号儿。你这六个字的应该是222这种结构啊，所以说要注意啊。2、《康熙曲谱》康熙皇帝钦定曲谱，发布后成为通用的权威曲谱。优点：权威性大。曲牌多，其他谱没有的曲牌往往在《康熙曲谱》中可以找到。缺点：复杂，特别是南曲，比《中国曲学大辞典》复杂多了。3.郑骞的《常用北曲新谱》郑骞（1906—1991）台湾大学教授，编此谱从1953年开始至1973年用了20载。优点：正确无误，依据充分。有细致具体的要求，如“平仄不拘、上去不拘、宜上可平、宜上可去、宜去可上……” 缺点：符号与拼音字母相混。关于《常用北曲新谱》的符号说明： 。。押韵之句（“协”即“押”的意思。）。不押韵之句• 押韵不押韵均可＆即△ 句中藏韵，即暗韵。∧ 藏否均可，逗号米增句号：＿在字下衬字，或夹白平平声上上声去去声十平仄不拘仄上去不拘歪平上不拘双引号，这就是增句。这个底破折号在字下面的衬字，它就是加白，加白就是对白，对白的内容。苹宜上可平卜宜上可去厶宜去可上4、《元北曲谱简编》，系上海辞书出版社《元曲鉴赏辞典》附录。本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》及近人著作而成。这个曲谱列举的数量多，包容、标准，可用。5、《南曲谱简编》，系《中国曲学大辞典》附录。明显，适用。特别是南曲，一目了然。6、《北曲小令参考谱》。比如山坡羊，平平平去，平平平去。这前两句。但《北曲小令参考谱》，他写的是×平×去，×平×去，就是一三字就可以平上，相对能好一点。简单说，就是说这个北曲小令参考谱儿，它这个宽严适度啊，简单明了啊，并且中华散曲杂志编辑一般都使用。北曲小令参考谱儿啊，建议大家使用这个北区，就是咱们省啊，散工委发那个小本子啊，我口袋里边儿一直装着啊，一直装着。这个用着非常方便啊。关于曲谱儿，目前全国还没有一个最标准的曲谱，这些曲谱都是从古人或者从别的曲谱中综合而来。来的各有优缺点，不仅如此啊，全省有些省，全国有些省也出台了自己的曲谱儿。八、不知不觉呢，半个多小时都过去了，这两节课内容都比较少一些啊，希望大家呢，就是知道一些，我们最后再把要点总结一下要点就是。说，散曲的平仄啊，散曲的平仄这方面儿注意就是啊，散曲里边儿有平上去散啊，平上去平不分阳平和阴平。不分阴平，阳平就一声二声是平，三赏四声去啊，三声和四声必须要分清。南曲有入声啊，这了解就可以了。咱们不学南曲了啊，南曲。对我们来说有一定的难度啊，这是这个啊。那么曲谱儿曲谱儿方面儿，主要是给大家推荐的6种曲谱儿。 搜韵的教程 🍒007：〔双调•折桂令〕浅析一、双调•折桂令〕的基本体式:此曲正格为“七(六)四四、四四四、七(六)七(六)、四四四”共十一句七韵，四个句段。谱式为：1.×××、×仄平平（韵），2.×仄平平，3.×仄平平（韵）。4.×仄平平，5.×平×仄，6.×仄平平（韵）。7.×××、平平去上（韵，可平），8.×××、×仄平平（韵）。9.×仄平平（韵），10.×仄平平，11.×仄平平（韵）。马致远〔双调•折桂令〕叹世 (其一)咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何；醉了由他！赵义山（1953年4月生，四川人，硕士研究生毕业。中国杰出人文社会科学家，四川省天府学者计划首批特聘教授，四川省高等学校教学名师，北京师范大学兼职教授、博士生导师，中国韵文学会常务理事、中国散曲研究会会长。） 〔双调•折桂令〕喜获前辈方家旦初先生惠赠〔一枝花〕套数并书谨奉小令为谢一枝花三晋飞传，香满云天，情满山川。最喜他捭阖纵横，宝刀不老，气定神闲。他案头挥翰墨生宣大展，我灯下涌新词思绪万千。总相宜相见欢言，曲论忘年。唯愿他妙笔长鲜，腔调长圆。2. 刘江平（1944年生，河北乐亭县人。退休前任太原山西煤电总公司机关党委副书记、纪委书记。中华诗词学会会员，山西诗词学会理事，中华诗词文化研究所研究员，中国散曲研究会会员，黄河散曲社原副社长，《唐明诗苑》执行主编，《当代散曲》编委。著有《燕南诗稿》、《燕南散曲》。） 〔双调•折桂令〕登鹳雀楼效先贤再上名楼，不是王侯，胜似王侯，诗傲王侯。看不厌江山神秀，拦不住绿水奔流，饮不够家乡美酒，写不完翰墨风流。人下楼头，日落山头，喜上眉头，志占鳌头。3. 周镭（笔名观山，河北地质大学教授。中华诗词学会会员，河北诗词协会会员，安徽省诗词学会散曲分会会员，兰社顾问，乐途旅游网专栏作家。）〔双调•折桂令〕华山望极处耸入天枢，峰顶梯悬，腰际云浮。峭壁刚直，苍松拱立，险路崎岖。想登顶山程恁苦，欲拿云捷径绝无。不认亲疏，不管贤愚，不问官民，陟步何殊。4、梁耿〔双调•折桂令〕吟诗年青不会吟诗，才会吟诗，便爱吟诗。思似飘云，字如飞絮，句若连丝。剪几片行云在纸，摘几筐旖逦为词。灵感来时，不论何时，恰在当时，正是吟时。二、1、〔双调•折桂令〕(郑骞常用北曲新谱)①×××、×仄平平△，②×仄平平，③×仄平平△。 ④×仄平平，⑤×平×仄，⑥×仄平平△。 ⑦×××、×平厶上（平）△，⑧×××、×仄平平△。 ⑨×仄平平△，⑩×仄平平，⑪×仄平平△。2、〔双调•折桂令〕 (唐圭璋元人小令格律 11句)平平×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×仄平平仄仄△（可平），×平×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△三、今日作业：1、一人创作1首小令。2、主题《人生感悟》，题目自拟。3、详细分析古今例曲，揣摩写法。3、意境高远，架构合理，语言流畅，格律规范。。四、〔双调·折桂令〕乡居两首（新韵） 原生态蔬果盈眸，玉米葳蕤，苹果娇羞。鸟戏林间，鸡鸣院落，犬吠村头。品自家新醅桂酒，赏天然细淌溪流。不慕王侯，不慕繁华，只慕闲鸥。 僻山村胜似桃源，竹影清幽，鸟语缠绵。垂钓东溪，读书北室，种豆南园。看云卷身心静恬，听风吟神韵悠然。茅舍三间，木榻一席，清梦一船。 💅🔑第一句六字句（2.2.2结构）或者七字句（3.4结构），1-3句为第一层。4-6句，三个四字句鼎足对，为第二层。7-8句，两个六字句或者四字句，为第三层。【特别要注意，第七句也要押上韵】9-11/12句为第四层。三个或者四个四字句，尽可能也要对仗。🌹叶晓玲〔双调·折桂令〕读于丛洋先生40首〔折桂令〕有感坐芸窗古韵弘扬，笺注风骚，墨洒琳琅。郑圃栽花，中州立雪，散曲腾芳。持慧眼千篇细讲，秉丹忱九域同航。笑指冥苍，自许清光，誉满诗乡。🌹于丛洋〔双调·折桂令〕风惯偷香巧戏烟霞，忽越低檐，旋扣窗纱。浅逗流莺，闲梳细柳，悄落棠花。逐云影暗移物华，携春信遍闯天涯。狂也由他，逸也由他，才点芦湾，又吻梅芽。🌹于丛洋〔双调·折桂令〕人生感悟叹浮生几阅沧桑，债字偿完，书字犹香。懒较浮名，勤栽桃李，静理诗行。曾踏遍淤泥野塘，也拾回碎瓦残阳。月拭尘窗，风浣轻裳，笑对流年，此味醇长。 🌹💅006在散曲作品中，通韵和新韵有什么区别？简单来说，通韵和新韵的核心区别在于它们所依据的语音系统和时代背景不同：通韵是基于古代语音系统（主要是《中原音韵》），而新韵是基于现代普通话语音系统。下面我们详细展开说明：一、通韵1. 定义与依据：“通韵”指的是在创作散曲时，遵循历史上（主要是元、明、清时期）形成的、被曲家公认的用韵规范。其最核心、最权威的韵书依据是元代周德清编撰的《中原音韵》。2. 语音系统：《中原音韵》反映的是元代北方地区的实际口语语音，即当时的“官话”。这个语音系统与现代普通话有显著区别，主要体现在：· 入声消失：古汉语中的入声字，在《中原音韵》中被分别派入了“平、上、去”三声，这就是著名的“入派三声”。这是曲韵与诗韵（平水韵）最根本的区别。· 韵部合并：它将汉字分为十九个韵部，如“东钟”、“江阳”、“支思”、“齐微”等。这些韵部的划分与现代汉语的韵母系统不尽相同。 · 例如：在“齐微”韵部中，可能包含了现代读音为 i、ei、ui 的字，因为这些字在元代读音相近或可通押。3. 创作特点：· 传统与正宗：使用通韵创作散曲，被认为是继承了元曲的传统，更能体现散曲原有的音乐美和时代风味。· 四声通押：散曲用韵可以平、上、去三声通押（因为入声已派入这三声），用韵非常灵活、密集，这也是散曲语言泼辣酣畅的原因之一。总结：通韵是历史的、传统的用韵标准，根植于古代语音。 二、新韵1. 定义与依据：“新韵”指的是在现当代创作散曲时，采用以现代普通话语音系统为基础的用韵规范。其依据是《新华字典》的注音，或者说《中华新韵》等现代韵书。2. 语音系统：新韵完全基于现代汉语普通话的“阴平、阳平、上声、去声”四个声调，以及由《汉语拼音方案》定义的39个韵母。3. 创作特点：· 现代与普及：使用新韵降低了创作门槛，便于现代人（尤其是年轻作者）理解和创作，使散曲这一传统体裁更容易在当代推广和复兴。· 符合现代语感：由于押的是现代人熟悉的音，读起来更加朗朗上口，易于被广大现代读者接受。· 韵部划分：通常根据韵母的主要元音和韵尾，划分为十四韵、十八韵等（如中华新韵的“十八韵”或“十四韵”），结构更简单清晰。总结：新韵是现代的、普及的用韵标准，根植于当代语音。三、核心区别对比表特征通韵新韵时代依据古代（元代为主）现代核心韵书《中原音韵》《中华新韵》/《新华字典》语音系统元代北方官话现代标准普通话声调平、上、去（入派三声）阴平、阳平、上声、去声韵部数量十九部通常为十四部或十八部创作取向追求古典韵味、传统格律追求现代语感、易于普及适用人群专业研究者、传统曲家广大诗词曲爱好者、初学者。 四、举例说明假设我们要写一首散曲，需要押“家”这个韵。· 按通韵（《中原音韵》「家麻」韵）： · 可用的字有：家、麻、花、沙、霞、鸦、马（上声）、骂（去声）、杀（入声作上声）等。 · 您会注意到，“马”、“骂”、“杀”和“家”、“花”在今天读起来韵母并不完全一样（a 和 ia），但在元代它们属于同一个韵部，可以通押。· 按新韵（中华十四韵「一麻」韵）： · 可用的字有：家、麻、花、霞、鸦、妈、发、达、华等。 · 它严格按照普通话拼音来划分，韵母是 a、ia、ua 的字归为一类。结论与建议在当代散曲创作中，通韵和新韵是并行不悖的两套标准。· 如果要创作力求复古、研究传统曲律的作品，应使用通韵，这样才能更好地还原散曲的原始风貌和音乐性。· 如果是为了抒发当代情感、便于传播和初学者入门，使用新韵是更合适、更受鼓励的选择。中华诗词学会等官方组织也提倡使用新韵。无论选择哪一种，关键在于 “韵守一统” ，即在同一首作品内部，不能混用通韵和新韵两套标准。选择了哪一种，就应该自始至终地遵循其规则。🍒新韵和通韵是两种基于现代汉语普通话的诗词用韵体系，主要区别在于‌韵部数量、划分标准及适用场景‌。新韵指《中华新韵》，由中华诗词学会于2010年发布，共14个韵部；通韵指《中华通韵》，由教育部于2019年颁布，共16个韵部，更注重教育普及和语言规范性。‌‌1‌‌2定义与背景‌新韵（《中华新韵》）‌：由中华诗词学会组织编纂，2010年公布试行方案，2011年正式出版。其核心是“倡今知古，双轨并行”，即在创作中允许新韵与旧韵（如《平水韵》）并存，但禁止混用。‌‌1‌‌2‌通韵（《中华通韵》）‌：由教育部于2019年11月1日颁布，作为国家语言文字规范，旨在推动诗词教育普及。它完全以普通话发音为标准，取消入声字分类，韵部划分更简洁。‌‌ 005👍🌹河南籍元曲大家🍒之一白朴（1226 - 约 1306）。籍贯，汴梁（今河南开封）人，祖籍隩州（今山西河曲）。原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷，“元曲四大家” 之一，与关汉卿、马致远、郑光祖齐名。生于金末乱世，父亲白华是金朝官员，幼年丧父，由元好问抚养，终身未仕，晚年寓居金陵（今江苏南京），以诗文词曲自娱。代表作：〔越调·天净沙〕秋孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。这首小令是作者《天净沙》四季组曲中的第三首，创作于宋亡后寓居金陵期间。作为金亡后流落江南的 "遗民"，作者借秋景表达了对历史变迁的感伤和对宁静生活的向往。全曲仅五句二十八个字，却层次分明地描绘了一幅从萧瑟到明丽的秋景图。开篇三句：“孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦”，用六个意象勾勒出秋日黄昏的萧瑟与寂寥，营造出一种淡淡的哀愁；第四句：“青山绿水” 笔锋一转，色彩由冷变暖，境界开阔，展现出大自然的生机；末句：“白草红叶黄花”，三种色彩鲜明的植物并列，构成一幅色彩绚丽的秋景图，一扫前句的萧瑟感。👍这首小令最大特色是纯用意象组合，不著一字抒情，却在景物描写中自然流露出作者的情感变化。王国维《人间词话》评价：“一切景语皆情语”，此曲正是典范。语言简练质朴，风格清新明快，被誉为散曲写景的绝唱，与马致远〔越调·天净沙〕秋思并称元代《天净沙》双璧。🍒之二：宫天挺（约1260 - 约1330）。籍贯，大名开州（今河南濮阳）人。字大用，元代杂剧作家。曾任钓台书院山长，后去职，卒于常州。与钟嗣成父亲是莫逆之交，活动于元代后期。杂剧6种，今存2种，《死生交范张鸡黍》（代表作）、《严子陵垂钓七里滩》。代表作：杂剧〔严子陵垂钓七里滩〕摘调〔调笑令〕巴到日暮春，天隅见隐隐残霞三百缕。钓的这锦鳞来，满向篮中贮。正是收纶钓渔父，那的是江上晚来堪画处，抖擞绿蓑烟去。摘调中极具画面感的唱段，虽为摘调却完整呈现了渔父归隐的悠然意境，更暗合作者自身的人生态度。时间线清晰，“巴到日春”的“巴”字极富口语化色彩，精准的写出渔父对日暮归家的期待。三重景致与收获将视觉、触觉与动作融为一体，活现了渔父的生活场景，衬字添加的得体。表面写垂钓日常，实则是对朝堂征召的无声拒绝。这与宫天挺“遭诬陷而不恋仕途”的人生选择形成跨越时空的呼应。他的作品多取材历史故事，借古讽今，抨击社会黑暗。王国维称其 “瘦硬通神，独树一帜”，明朱权在《太和正音谱》中评宫天挺词“如西风雕鹗”，大致说出了他雄劲遒丽的风格。🍒之三姚燧（1238-1313）。籍贯，洛阳（今河南洛阳）人。字端甫，号牧庵，元代文学家、散曲家。官至荣禄大夫、翰林学士承旨、知制诰兼修国史。诗文与虞集齐名，散曲与卢挚并称，文风刚劲宏肆，气势豪雄。散曲今存小令29首，套数1套。代表作：〔越调・凭阑人〕寄征衣欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。这首小令以思妇口吻，描写了妻子在寒冬到来时为远征丈夫寄送寒衣时的矛盾心理和复杂情感，反映了元代社会普遍的离别之苦和征夫思妇的悲剧命运，被誉为描写思妇心理的典范之作。笔调流畅、自然，把男女风情和离愁别绪描绘的淋漓尽致。全曲采用直白的语言，通俗易懂却又韵味十足，具有民歌特色，融文采与本色于一体。是元代早期散曲元代战争频繁，徭役繁重，大量男子被迫从军，留下妻子独守空房。这首小令此曲被后人广泛传诵，成为描写离情别绪的经典之作。张养浩在序其中有：“......公才驱气驾...群推牧庵一人”等。明朱权在《太和正音谱》笺评中，将姚燧列为一百零五豪杰之中。🍒之四郑廷玉或郑庭玉（生卒年不详）。籍贯：彰德（今河南安阳）人。元代著名杂剧作家，著有杂剧二十三种，与关汉卿齐名，生平事迹记载极少，仅知为彰德府人，创作活动约在元代前期。代表作：因郑廷玉传世的散曲小令在《全元散曲》中几乎查找不到，只留残曲一煞。〔商调·失牌名〕金山寺（高平煞）本真心思虑转猜疑，不觉的长吁叹息。可知道雁杳鱼沉。逐得人犬走鸡飞。畅道急别了僧人，怀着都一天闷走到兰舟内，骂你个负心的雌李勉。大胆的女姜维。对着神祇。指着身己。说不尽碜可可山盟怎离得。这首残曲以女子口吻，控诉情人的负心背叛：从最初的真心相待到心生猜疑，再到面对 “雁杳鱼沉” 的隔绝、“犬走鸡飞” 的离散，女子带着满心郁闷登舟离去，直白痛骂对方是 “负心的雌李勉”“大胆的女姜维”，并以神祇为证，诉说曾经山盟海誓的不可背弃，满含悲愤与不甘。郑廷玉的作品多聚焦社会现实与人性百态，这首残曲大概率取材于民间情爱纠纷。作为残曲，“高平煞” 是套曲中的收尾段落，通常用于强化情感、收束剧情，因此这段文字集中爆发了人物的核心情绪，张力十足。明朱权在《太和正音谱》中评其曲词“如佩玉鸣銮”。🍒之五：李好古（生卒年不详）。籍贯，河南西平人（一说河北保定或山东东平）。元代杂剧作家，《录鬼簿》列为“前辈已死名公才人”。生平事迹不详，仅知其为西平人（或说其他籍贯），创作活动约在元代前期。杂剧 3 种，今仅存《沙门岛张生煮海》1 种，另两种《赵太祖镇凶宅》和《巨灵神劈华山》已佚。代表作：杂剧〔沙门岛张生煮海〕内容简述：秀才张羽寄居石佛寺，夜间弹琴吸引了龙女琼莲，两人一见钟情，约定八月十五相会。到期琼莲被龙王阻拦，张羽得东华仙姑相助，用银锅煮海，迫使龙王答应婚事，最终张羽与琼莲喜结连理。元代前期，当时民族矛盾和阶级压迫严重，青年男女婚姻常受封建家长制束缚。巧妙融合神话传说与现实生活，通过“张生煮海”这一奇幻情节，表现了青年男女追求爱情的执着精神。全剧语言清新典雅，富有想象力，体现了元代“文采派”杂剧的艺术特色，善写神仙故事，作品充满浪漫主义色彩。《张生煮海》与尚仲贤《柳毅传书》被誉为 “元代神话剧双璧”。作品突破元杂剧一人主唱体制，对后世戏曲发展有影响。🍒之六：钟嗣成（约 1279 - 约 1360），籍贯，汴京（今河南开封）人，自署 "古汴"。字继先，号丑斋，元代文学家、散曲家。屡试不中，终身未仕，一生潦倒，却性格傲岸，不攀附权贵。以著述自娱与宫天挺等曲家交往密切，其著作《录鬼簿》是研究元曲的重要文献。代表作：〔正宫・醉太平〕风流贫最好风流贫最好，村沙富难交。拾灰泥补砌了旧砖窑，开一个教乞儿市学。裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩，系一条半联不断皂环绦。做一个穷风月训导。此曲是作者自嘲与讽世之作，反映了元代“九儒十丐” 的社会现实和文人的尴尬处境，同时表达了作者安贫乐道、不随波逐流的人生态度。起拍“风流贫最好，村沙富难交”，直接表达作者价值观，以“贫与富”对比，体现了元代文人对传统价值观的颠覆；中间通过 “补砖窑、开教乞儿市学、裹乌纱帽、穿黄麻罩、系皂环绦” 等细节描写，勾勒出一个虽贫穷却努力保持体面的落魄文人形象，语言幽默风趣，具有漫画效果。结句“做一个穷风月训导”，自我解嘲中带着几分无奈，几分倔强，几分对世态炎凉的蔑视。🍒之七赵天锡（生卒年不详），名祐，又名禹珪，字天锡，汴梁（今河南开封）人，元代散曲家。至顺元年（1330 年）任镇江府判，三年后致仕。著有杂剧《试汤饼何郎傅粉》《贾爱卿金钱剪烛》（已佚），《全元散曲》录其小令7首。其作品风格豪放，意境开阔，多描写山水胜景，展现出对自然美的敏锐感受和超脱情怀。代表作：〔双调・蟾宫曲〕题金山寺长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。山水相辉，楼台相映，天与安排。诗句就云山动色，酒杯倾天地忘怀。醉眼睁开，遥望蓬莱。一半儿烟遮，一半儿云埋。这首小令写于任镇江府判期间（1330-1332年）。在公务之余游览金山寺，被眼前壮丽景色所震撼，遂挥笔创作此曲，借景抒怀。全曲层次分明，起拍从“长江浩浩西来”入手，对背景做了铺展；笔锋一转“水面云山，山上楼台” 由低到高、由远及近，层层推进，空间感十足。把金山寺“山在水中，楼依山建”的独特地理风貌，展现在读者面前。中间七字句“诗句就云山动色，酒杯倾天地忘怀” 两句，物我两忘，朦胧意境达到 "天人合一" 境界。全曲语言豪迈奔放，气势雄浑，善用短句与对仗，节奏明快。口语化的表达，兼具文人雅趣与民间风味，体现了元曲 "本色当行" 的特点。明朱权在《太和正音谱》笺评中，称其作“如秋水芙蕖”。🍒之八薛昂夫（1267-1359 年），维吾尔族，原名薛超吾，字九皋，汉姓马，世称马昂夫、马九皋，祖籍怀孟路（今河南沁阳）。出身官宦世家，历官江西行省令史、佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职，晚年辞官隐居杭州。元代著名散曲家，作品既有豪迈奔放之作，又有婉约细腻之篇。现存小令60余首、套数3首，收录于《阳春白雪》《太平乐府》《乐府群珠》。代表作：〔正宫・塞鸿秋〕功名万里忙如燕，斯文一脉微如线。光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练。尽道便休官，林下何曾见？至今寂寞彭泽县。此曲创作于作者晚年，是对自己仕途生涯的反思之作。元代汉族文人地位低下，而薛昂夫作为少数民族官员，虽仕途通达却也目睹官场黑暗。借“九儒十丐” 的文化困境和世风日下的现实，抒发对追名逐利世风的批判和对真正隐士精神的向往。前四句连用四个比喻，构成 “联珠对”（合璧对），以铺排之势描绘了世人追逐功名的劳碌（如燕）、斯文道统的衰微（如线）、时光流逝的迅速（如电）和岁月催老的无情（如练）。这组比喻不仅形象生动，而且形成强大的语势，以犀利的笔触、辛辣的语言和巧妙的对比，深刻揭露了元代官场的虚伪与世风的浇薄。明朱权在《太和正音谱》笺评中，称其作“如雪窗翠竹”。🍒之九：王恽（1227-1304 年），字仲谋，号秋涧，卫州路汲县（今河南卫辉市）人。元代著名学者、诗人兼政治家，历仕世祖、裕宗、成宗三朝，官至翰林学士、知制诰。他一生刚直不阿，清廉守职，以诗文见长，著有《秋涧先生全集》。其散曲风格清新雅致，多写山水风光与思乡情怀，善用白描手法，语言质朴自然，情感真挚深沉。曾同赵孟頫等人纂修《元世祖实录》。王恽是金、元之际著名的诗文大家和元世祖时期的重要文臣，在金末元初文坛上独树一帜，其诗文影响遍及整个元代。代表作：〔越调・平湖乐〕平湖云锦碧莲秋，香浥兰舟透。一曲菱歌满樽酒，暂消忧，人生安得长如旧。醉时记得，花枝仍好，却羞上老人头。这首小令《平湖乐》是王恽众多《小桃红》中的代表作之一。此曲大约创作于至元九年（1272年），当时王恽任平阳路（今山西临汾）总管府判官。作为河南人客居他乡，秋日泛舟江上，触景生情，写下这首抒发乡愁的小令。色彩鲜明“平湖云锦碧莲秋” 一句，画面感极强。描写手法从嗅觉、听觉与味觉，形成全方位感官体验，将江南水乡的柔美风情展现得淋漓尽致。乐景反衬哀情，强烈表达了作者客居他乡的孤独与对故乡的思念。 "以乐写哀" 的手法，把委婉含蓄的情感表达的淋漓尽致，“羞上老人头” 则表达了对年华老去的无奈，言有尽而意无穷。元明清多位历史上的名人对其作出了高度评价，其中张养浩评“.....先朝十老今余几，当代三王独数君.....”。🍒之十：姚守中（约 1290 年前后在世），籍贯，洛阳（今河南洛阳）人，元代散曲家、杂剧家。他出身文学世家，是元代名臣姚枢之孙、散曲大家姚燧之侄，自带家学渊源。曾任平江路吏，仕途平淡，专注于文学创作。文风清新明丽、质朴自然。其作品多聚焦民生疾苦，善用寓言手法针砭时弊，可惜杂剧全佚，仅存散曲套曲《牛诉冤》（含多支曲子），是了解其创作风格的核心文献。代表作：套数〔中吕・粉蝶儿〕牛诉冤〔中吕・红绣鞋〕（摘套）牧放在芳草岸白蘋古渡，嬉游于绿杨堤红蓼平湖，画工描我在远山图。闲时节伴村童牧放，闷时节对邻叟喧呼，乐时节引犊儿出圈。这首小令摘自套曲《牛诉冤》，创作于元代前期。当时元朝统治者重农但也存在对底层劳动者的压榨，姚守中目睹农民与耕牛的勤苦与不易，借 “牛” 的视角展开叙事。是 “借物喻人” 的经典之作。意象鲜活，画面感极强，语言通俗，“牧放在”“嬉游于”“伴村童”“对邻叟” 等措辞，直白自然，没有复杂典故，读来朗朗上口，符合元曲“本色派”特点，拟人化手法娴熟，不刻意、不生硬。虽出自套曲，但独立成篇仍完整动人。钟嗣成在《录鬼簿》中将其列为 “前辈已死名公才人”，明朱权在《太和正音谱》笺评中，称其作“如秋月扬辉”。 004💅👍散曲，是中国文学体裁之一的一种韵文。在元代称为“乐府””，明初朱有燉的《城斋乐府》才开始第一次叫“散曲”，仅指小令。后来，王世贞、王骥德等人所称的散曲，包括小令和套数。二十世纪初，吴梅、任讷等系列论著问世，包括小令和套数在内的散曲概念终于被确定下来，并流传至今。散曲是一种同音乐结合的长短句的歌词，是继唐诗、宋词之后兴起的一种雅俗共赏的新的诗歌体裁。一、散曲的四元素1、宫调：指古代音乐的各种调式、音调。吴梅解释说：“宫调者，所以限定乐器管色之高低也。”常用的有五宫：仙吕、南吕、中吕、黄钟、正宫，四调：大石调、双调、商调、越调，合称九宫调。有的书细分为十二宫调，把不常用的小石调、商角和般涉调也包括进来。如马致远〔越调•天净沙〕《秋思》，“越调”就是一种宫调。2、曲牌：和词牌一样，是曲的音乐谱式。散曲的曲牌现存300多个，常用的只有几十个。每一曲牌都有一定的基本格律。3、曲题：即散曲的题目。如〔越调•天净沙〕《秋思》，“秋思”就是曲题。 4、曲辞。即正文。二、散曲与诗词的异同△相同之处：1、都是中华民族传统文化的瑰宝。2、都是韵文文学的家族成员，都流动着诗词曲歌赋等韵文文体的血脉，都要求押韵。3、散曲与词都是长短句，在形式上血缘更近。△不同之处，表现在题目、音韵、谱律、句式、语言和审美取向六个方面。1、题目：诗是“光屁股”题目，词是词牌加点号加词题，如“天净沙•秋思”；曲是中括号十宫调十点号十曲牌十回中括号十曲题，如“〔越调•天净沙〕秋思”。2、音韵：诗用的《平水韵》和新声韵，词用的《词林正韵》和新声韵，曲用的《中原音韵》和通韵、新声韵。诗词分平仄二声，而北曲入声字被取消了，归入了平上去三声，即“入派三声”。（南曲有入声字，即平上去入）3、谱律：词与曲的谱式格律截然不同。词与曲的普适格律它不一样，不一样。下面再一把这个分析一下，以天净沙为例。比如：《天净沙》词正格为：一十十｜一一（韵），｜一一｜一一（韵）。｜｜一一｜一（韵），十一十｜（韵），｜一一｜一一（韵）。 词副格为：十十｜｜一一（韵），｜一一｜一一（韵）。｜｜一一｜｜（韵），十一十｜（韵），十一十｜一一（韵）。4、句式：诗词的句数和每句的字数都有限定，不能加一个字，也不能减一个字；而散曲可以加衬字。所谓“衬字”，是曲中句子本格以外的字。如关汉卿的散套《不服老》，把“我是一粒铜豌豆”7个字，增加衬字成了：“我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响档档一粒铜豌豆”，共23个字，增加了16个字，把“铜豌豆”的性格表现得淋漓尽致。5、语言(语言的不一样):词的语言以典雅为美，讲究庄雅工整。散曲的语言既要典雅，又要通俗，叫做“雅俗共赏”，强调以俗为美，明显地具有口语化、散文化的特点。6、审美取向：诗词的审美取向强调“含蓄蕴藉”，通过诗词中的意境调动读者的想象，给读者以美的享受；而散曲追求“自然酣畅”，唯恐其意不显，其情不畅，唯恐读者不明白。下列作品是词还是曲？（一）天净沙•心语（词）童年看过春花，老来孙女人夸。梦里西湖月霞。年年牵挂，燕归寻旧巢家。（曲）（二）〔越调•天净沙〕咏雷锋 孤儿苦难加身，驻营温暖知恩。任务勤勤恳恳，好评无尽，永年称颂生根。 （词）（三）天净沙 怡情四季诗茶，乐吟冬雪梅花。 平平仄仄平平，仄平平仄平平。岁月风云变化。古今风雅，探春观柳抽芽。 仄仄平平仄仄。仄平平灭，仄平平仄平平。（曲）（四）〔越调•天净沙〕村前 村前绿柳春花，少年吹笛扬沙。 平平仄仄平平，仄平平仄平平。梦里青梅竹马。长鞭郎驾，手挥鸡犬回家。仄仄平平去上。平平平去，仄平平仄平平。 第六讲作业简答题：一、散曲的四元素是什么？二、散曲与诗词的异同，表现在哪几个方面？ 003👍🦌《中州散曲》第六十四期“曲咏十二月”主题笔会征稿主持人：王兰琴收稿人：康书淼终审人：何广才于红宁王兰琴一年十二月，月月有清欢，既有冰雪料峭，也有阳气升腾；既有惊雷乍响的轰鸣，还有万物苏醒的喧嚷；更有诗人笔下的“清明雨细，沾衣欲湿”的细腻和“霜降寒凝，千山肃立”的苍茫。本期《中州散曲》拟以“曲咏十二月”为内容，举办主题笔会。请您运用散曲的语言和写作技巧，以宫调寄情，用散曲言志。把春之萌动、夏之勃发、秋之丰盈、冬之蕴藉逐一融进曲作中，借二十四番花信风织一个散曲梦。一、曲牌、曲谱、曲例1、曲牌：〔中吕・十二月过尧民歌〕。每人限投一首（可选十二个月中的任意一个月份来写，要紧扣当月的物候特点），投稿时不附曲谱，用韵不限，题目自拟；2、曲谱：A、〔十二月〕本曲须带尧民歌合为带过曲。不能独用。平平仄平（可上，韵），×仄平平（韵）。平平厶上（平），×仄平平（韵）。平平仄×（韵），×仄平平（韵）。B、〔尧民歌〕第二句可为平起平收，第二、四句可为×平×仄仄平平（韵）。第五句首二字可独立成句，下句再叠二字成七字句。不能独用。×平×仄仄平平（韵），×仄平平仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），仄仄平平仄平平（韵）。平平（须暗韵）×平仄仄平（韵），×仄平平去（韵）。3、曲例：A、元·王实甫〔中吕·十二月过尧民歌〕别情自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。〔过〕怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。B、元·张养浩〔中吕·十二月过尧民歌〕归田乐从跳出功名火坑，来到这花月蓬瀛。守着这良田数顷，看一回雨种烟耕。倒大来心头不惊，每日家直睡到天明。〔过〕见斜川鸡犬乐升平，绕屋桑麻翠烟生。杖藜无处不堪行，满目云山画难成，泉声响时仔细听，转觉柴门静。二、韵依中原音韵，新韵、通韵亦可（须注明），新旧韵不可混用；三、收稿时间 11月25日早8点至晚7点，收稿时间内不发与笔会无关的内容和链接；四、要求1、曲友所投作品，务必有“定稿”二字；并使用统一符号〔·〕，标明省份和新韵、通韵时使用统一符号（）；2、自本期开始，编委对曲友所投的作品只审核不作修改；作品在审核中有不合格的，不再将作品反馈给本人修改；拒绝Ai作品，择优录用，未录作品不作解释；3、在11月25日早8点前和晚7点后所发作品为交流稿，不再收录，已经发表过的作品请勿再投。4、投稿格式： 定稿同意审稿姓名（省份）〔中吕·十二月过尧民歌〕题目正文横排河南诗词学会散曲工委2025年11月4日💅🔑👍〔中吕・十二月过尧民歌〕分月创作主题指引一月：物候意象：寒梅、霜雪、暖阳等；二月：物候意象：新柳、细雨、燕归等；三月：物候意象：桃花、东风、蜂蝶等；四月：物候意象：飞燕、晴光、芳林等；五月：物候意象：榴花、蝉鸣、熏风等；六月：物候意象：清荷、月影、蛙鸣等；七月：物候意象：星河、鹊桥、晚风等；八月：物候意象：桂树、明月、清辉等；九月：物候意象：秋菊、霜天、雁影等；十月：物候意象：霜枫、秋林、斜阳等；十一月：物候意象：残梅、寒雪、孤山等；十二月：物候意象：暖炉、年俗、围炉等；作业练习，请老师们斧正赐教。祝锐（河南郑州）〔中吕•十二月带过尧民歌〕五月榴花照眼明（通韵）灼灼的榴光映瞳，飒飒的叶影摇风，簇簇的霞绡贺寿，纤纤的玉盏斟虹。脆脆的莺歌啭松，恰恰的赤焰迎朋。〔带过〕忽闻花甲憾双瞳，却见朱颜染鬓蓬。休言春事太匆匆，且赏雅韵正融融。情浓，情浓挥毫笔益精，锦笺缀罢寄飞鸿。 002💅🦌〔仙吕•一半儿〕浅析：大家好，今天讲仙侣一半儿。这是一个最比较简单的一个牌子，只有5句，实际只有4句半。这比较简单，大家今天借古人的例曲和现代人的例曲，给大家分析，再让大家写一首这个作品。如果没有写过这个散曲的曲友，你就可以仿，就是依葫芦画瓢，可以依韵或者次韵。就是用他的韵，然后你就拟个主题，就可以写。〔仙吕•一半儿〕的格式，基本上都是固定的，就是把这个牌子介绍一下，然后借古人的例子进行分析，进行解剖，或者是叫庖丁解牛啊，看他怎么写的，然后就是当代人的例曲，怎么写的，还把不同的曲谱进行对比，然后就是一个制曲要点怎么写。一、〔仙吕•一半儿〕古人四例曲1.王和卿〔仙吕•一半儿〕题情(一组)鸦翎般水鬓似刀裁，小颗颗芙蓉花额儿窄。待不梳妆怕娘左猜。不免插金钗，一半儿蓬松一半儿歪。书来和泪怕开缄，又不归来空再三。这样病儿谁惯耽？越恁瘦岩岩，一半儿增添一半儿减。将来书信手拈着，灯下姿姿观觑了，两三行字真带草。提起来越心焦，一半儿丝撏一半儿烧！别来宽褪缕金衣，粉悴烟憔减玉肌，泪点儿只除衫袖知。盼佳期，一半儿才干一半儿湿。大家看，这是元朝的王和清写的一个题情，写个题情，他一共是四联章。下边分析一下，他这是用的换韵，对联章来说都无所谓。赏读这组曲子是一个完整的艺术整体，它有三个特色：A、都是写一刹那间的心理活动。照镜、接信、看信、脱衣，四个生活片断，细致刻画了少女刻骨的相思和难以启齿的痛苦。虽然少女的心理活动复杂，但可用一个“怕”字贯穿：不梳妆怕娘左猜，接到信怕开缄，读着信怕心上人变心，脱衣睡觉怕玉肌受损。作者处处写她怕得有理，因而读者也倍觉同情。B、每支曲子的最后一句句式相同，都极为形象生动，成为每支曲子的点睛之笔。作者有意将曲牌一半儿和曲中的内容紧密相连，连得天衣无缝，更显出结构上的严谨和精巧。这个曲子的是应该怎么写呢？我建议大家先写最后两个一半儿。这两个一半儿可以是并列，也可以是递进，也可以是相反。先写这个最后一句，然后根据最后一句往前写，倒着写，先写尾再写前边。尤其这个小令啊，一旦如果你不这样写的话，从头到尾写。前面写的都挺好，到后边啊，这个两个一半儿，这是最麻烦的两个一半儿写的时候你就不知道咋写了，或者写错了一个词，出不了彩。这个方法写散曲，经常用。这是一个很有效的写作技巧！C、四支曲子的语言极为通俗，全是口语，却又精炼形象，表现了作者具有很难得的语言艺术天才。王和卿，元代散曲家。大名(今属河北省)人，生卒年字号不详。《录鬼簿》列为"前辈名公"，但各本称呼不同，天一阁本称为"王和卿学士"，孟称舜本却称他为"散人"。他与关汉卿是同时代人,而又比关汉卿早卒。明•朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。现存散曲小令21首，套曲1首,见于《太平乐府》、《阳春白雪》、《词林摘艳》等集中。2.关汉卿〔仙吕•一半儿〕题情(之二)碧沙窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。关汉卿，是元曲四大家之首。这个题情之二，也是个连章。虽然只有5句，这描写了一个一个画面啊，是一个叙事的事。一个一个短小的剪影，一个短小的画面。他最后是“推辞和肯”。这两个相反，就是把那个闺中女子的一个一个心理和动作写出来了，突出了闺怨啊。表现的是淋漓尽致，你看这个虽是我这是个衬字，其他的都没有衬字特别的经典。注释碧沙窗：用绿沙做的窗帘。李白《乌夜啼》：“碧沙如烟隔窗语。”负心：“没良心的”。《敦煌曲子词•望江南》：“为奴吹散月边云，照见负心。” 嗔：怒；生气。对人不满；怪罪。肯：答应，许可。赏读 “碧纱窗外静无人”，这一句写一对青年男女幽会的环境。不仅托出故事发生的地点，更重要是突出一个“静”字，为什么“静”，因为“无人”。只有这“无人”，才为两情欢悦的幽约提供了条件。也正因为“无人”，所以，幽会的机会不可多得的，不可多得的机会当然是不能轻易错失的。于是，那一位热恋中的男子才似乎迫不及待地要抓住这难得的机会“跪在床前忙要亲”。这个“要”字通“邀”，即“求爱”、“求欢”的意思。男子的感情表露很简单，很外露，也很急躁，就是这一个“忙”字，把男子的情感表达方式淋漓尽致地渲泄出来，可谓一字千金，一泻无余。如果这时女子也急忙草率就范，那就是这首散曲的败笔了。当一个男子向一个女子求爱的时候，女子首先是一种潜意识的反应。所以就不难理解此时女子不加思考的“骂了个负心回转身”。转过身是转过身了，但一味推托人家的爱情邀约，也违背了性爱的常理。在这里，作者准确地把握了爱的尺度与情的分寸。男子以刚克柔，女子刚柔相济。女子说：“刚才我的话只不过是娇嗔之语，你且莫要见怪就是了。”接下来就进入了“一半儿推辞一半儿肯”的欢爱境地。这一句是全曲的点睛之笔。如果一味推辞就失却了人性的活力，反之一见钟情地行欢爱之事又埋没了爱情含蓄的魅力。在人性与伦理的层面上，作者达到了巧妙的折中。这是热情赞美青年男女的自由爱情的一篇代表作。第一首主要是心理描写，第二首关汉卿的这个主要是动作描写。它都是一个画面都是叙述的一个故事情节，所以就是说散曲的叙事功能特别强，都是一种画面感。关汉卿（约1234年以前－约1300年），原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），汉族，解州（今山西省运城）人。元杂剧奠基人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。他一生的戏剧创作十分丰富。剧目有六十多个，剧本大多散佚，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。代表作有《窦娥冤》。元曲四大家关汉卿这是排第一，第二个是白朴、马致远和郑光祖。这个第二个一半儿后边儿一般是最好是上声啊，但是也可以用平声，上声最好。3.徐再思〔仙吕•一半儿〕春情眉传雨恨母先疑，眼送云情人早知，口散风声谁唤起。这别离，一半儿因咱一半儿你。元杨朝英《太平乐府》卷五中讲。这首小令题为“春情”，实为“闺怨”，细味曲意，女主人公与恋人的幽期密约是在一个特定环境中发生的。处在热恋中的青年男女难免眉来眼去、耳鬓厮磨，一旦被人瞧破，甜美的爱恋不得不以惨痛的别离而告终。小令开头连用三个排比句，即鼎足对，铺陈渲染热恋中情人的云情雨期，由于失之检点，甚至无所顾忌，闹出了风声，以致于“母先疑”、“人早知”，受到了粗暴的干涉和阻挠，结局是拆散鸳鸯两分离。（容纳的内容特别多。在一定程度上也有一定的跳跃性，它这个故事情节基本上它是连贯的，藕断丝连。“这别离，一半儿因咱一半儿你。”话语出自女主人公之口，这其中包蕴着多少依恋、相思、懊悔和怨恨啊!徐再思（1320年前后在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴，故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详，与贯云石为同时代人，今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，收有他的小令103首。4. 赵庆熺〔仙吕•一半儿〕青梅海棠花发燕来初，梅子青青小似珠，与我心肠两不殊。你知无，一半儿含酸一半儿苦。这是清代曲家赵庆熺的作品。这是一个咏物的一个作品。前三个都是闺怨，都是爱情的曲子，一个是多长时间没见的，一个是做了有些事，是归怨，还有的是这也正在进行时，一个是事前，一个事中，一个事后，我认为是三个，这个是咏物的。此曲为咏物之作，所咏者为未熟的青梅。在传统诗词中，青梅往往是少年时代的象征。李白诗“郎骑竹马来，绕床弄青梅”。描叙幼少时斯儿女的情事。此曲着眼于青梅的酸和苦。这是通过题咏青梅寄寓一种微妙的情感。首句是说海棠花发，半红半白，艳丽明媚。乍见花开，使人感到春意盎然。次写燕子，燕子也是春天来到的。着一“初”字，点出这是万物昭苏的初春季节。第二句正写青梅，梅枝刚刚结子，累累如珠，青绿晶莹，它那娇小玲珑充满青春气息惹人怜爱的形象，在淑气初回的季节，容易引起那些在少男少女时期萌动情思的人回忆和遐想。第三句，是经过种种思想活动以后的判断。抒情主人公觉得，他和青梅的内心，没有甚不同，他就是梅，梅就是他，心有灵犀一点通。第四句“你知无”一语，问得天真，问得亲切。跟着便对“两不殊”作出解释，这就是“一半儿含酸一半儿苦”。这句话语意双关，本色浑成。它既切合梅子未熟的物性，又使人领悟诗人的内心世界，胜过千言万语，多少隐衷从中传出，真是妙不可言。赵庆熺(1792-1847)，清代文学家，字秋舲，浙江仁和(今杭州)人，1822年(道光二年)进士，任浙江金华府教授，未到任便病亡。他工于词曲，著有《蘅香馆诗篇》、《蘅香馆杂著》、《楚游草》、《香消酒醒词》。散曲有《香消酒醒曲》一卷。有小令九首，套数十一篇。这是古人的四个曲子，三个元朝的，一个是清朝的。第二点就是说，这四个作品，前三个是都是爱情曲子。第四个就是青梅啊，这个青梅也是有寓意的。古人的这个画点就是青梅竹马，在这个少年时代，实际呀，这都是爱情曲子。这个散曲，它颠覆了古诗词的表现手法，大家也分析一下。二、爱情之曲颠覆了古诗词的表现手法。写约会、爱情，中国古典文学中有无数例证。欧阳修写男女约会时那种“月上柳梢头，人约黄昏后”《生查子》的情境是含蓄的。黄昏后发生了什么故事，只好凭借读者的想象了。欧阳修在这个生查子中，他写了个月上柳梢头，人约黄昏后，这是词，这比较婉约，月就是也是想念的意思。黄昏后啊，也约会啊，不是太直白。这是诗词表现的含蓄，追求耐人寻味的技术境界。但是散曲啊，这个写作的时候是一览无余，是害怕没说透。这就是这就是诗词和散曲的区别。 歌德在看了《西厢记》后很有感慨地说：“中国的一对男女青年，他们在后花园谈了一夜的话，却谁也没有挨谁一下，这说明中国的爱情比西方来得更纯洁，更崇高。”（《歌德谈话录》） 歌德作为一个西方大师，他没有理解错，的确含蓄之美是中国爱情的特色。遗憾的是，歌德没有读到关汉卿这首《仙吕•一半儿》题情，也许这是一个例外，这里描写了晚上男人跪在床前要与子女相亲的场面以及女子半推半就，故作嗔怒的情态，都表现得十分直，十分露，毫无扭呢之状。虽然恋爱的方式有所不同，但可以看出东西方在恋爱文明上的重合，因为人性是相通的，无论距离是多么遥远。徐再思〔仙吕•一半儿〕春情，又是爱情曲的一例：“眉传雨恨母先疑，眼送云情人早知，口散风声谁唤起”。同样十分直，十分露，十分真。写人性之真，散曲不能不大胆颠覆诗词的表现手法。诗词多用比喻、象征手法，而散曲则讲究写得淋漓尽致，不留余味。于是多采用直陈白描的赋的手法。曲与词的表现手法正好相反。故有所谓“宋词之所短即元曲之所长”之说。祝锐习作修改稿，烦敬请老师再次斧正〔仙吕•一半儿〕秋赏银杏偈吟垂铃玉果缀清秋，谁把霜绡枝上绣？仙藻翩跹簪鬓头。醉凝眸，一半儿禅心一半儿酒。 三、〔仙吕•一半儿〕今人五曲例1.徐耿华〔仙吕•一半儿〕桃李村观杏花踏青觅句到山边，绣野堆红一杏园，浅笑轻颦佳色繁。怯春寒，一半儿娇羞一半儿妍。徐耿华老师，在桃李村观杏花，他用叙事和描写的手法。浅析：前三句成鼎足对，动词下的又准又巧，杏花之娇妍跃然眼前。第四句过渡自然，尾句两个一半儿后的字意相异，呈递进关系。最关键的要看最后一句两个一半儿，这个杏花刚开的时候，它不拟人手法，一半儿娇羞，好像一个妙龄女子。见到这个采风的人了以后，他还有娇羞啊，还没有开一半儿，妍一半儿，就是开。都是相对来说就是相反，叫羞和妍相反。 2.南广勋〔仙吕•一半儿〕夫复何求容膝斗室自王侯，诗海轻舟冲浪游，老伴儿添香依案头。复何求，一半儿寒酸一半儿有。浅析：前两句与上述两例类似，第三句加入了“老伴儿”，既亲切又为尾句埋下伏笔，乃高明之举。两个一半儿后的字意相反，尾句出彩。3.邢晨〔仙吕•一半儿〕农民诗人牵牛拽马老行家，种麦壕葱栽过瓜。瞅空轻描诗穗花，不图啥，一半儿偷闲一半儿雅。这是中国第一个中华散曲之乡，山西原平的农民散曲社的社长叫邢晨，他写了一个写人物，农民诗人。浅析：前三句鼎足对，“不图啥”，三字下的巧而准，一半儿后的字意是递进关系，雅，才是农民诗人追求的境界。就是前三句，鼎足对前三句叙事四五句啊，一个三句，两个一半儿这一类。一般的议论呀，放在最后啊，有的这最后也不用议论，就是一个画面感也行。但是也有的议论啊，在开头也有议论，最好啊，议论要少一点，它主要用形象说话，议论用一句话就行了。4.钟绍勋〔仙吕•一半儿〕题秋 一堤老柳钓烟霞，一抹斜阳催暮鸦。满岭荒芜枫醉咱，俏如花，一半儿萧条一半儿雅。钟少勋是湖北恩施的一位曲家，经常获奖，获奖专业户。他写了个是题秋。这是一个写秋天和现在，也很温和。它就是3个前3句，也是鼎足对，后边儿两句啊，也是情景交融啊。说是叙事，就是描写，也是描写一半儿，也是有议论萧条和雅。浅析首两句，一个工对，两幅秋图：堤边老柳望水中倒映的黄叶烟霞：落日余晖伴暮鸦回归。第三句前四字承悲秋之意，后三字转颂红枫，“俏如花”，因此，秋景才“一半儿萧条一半儿雅”。四、〔仙吕•一半儿〕曲谱比对1.郑骞常用北曲新谱一半儿小令、散套、杂剧。小令张小山：海棠香雨污吟袍。薜荔空墙闲酒瓢。杨柳晓风凉野桥。放诗豪。一半儿行书一半儿草。此即忆王孙，末句嵌入两个“一半儿”，故名，曲中多用此体，用忆王孙者甚少。第二、三两句之第六字按格均应去声，上列张作均改为上声，是偶然弄笔。。此两字或均用去声或均用上声，须一致。2.唐圭璋元人小令格律×平×仄仄平平（韵）×仄平平×去平（韵，可仄叶）×仄×平平去平（韵，可仄叶）仄平平（韵）一半儿平平一半儿上（韵，可平叶）。你看这个谱子，大家看一下，这个“差平差仄仄平平，差仄平平差去平”，它这个后边儿，可以字。但是，这个字啊，一般不能用去声。要用的话，也可以用上声差字，差平平去平。唐圭璋的所有的谱子都是太宽泛，很宽泛，如果两个都是去去啊，最后两个字儿是去平可仄，因为仄又分上声和去声，都如果都成了去声，这个如果你朗诵的话，就没法儿念。后边“一半儿平平一半儿上可平”，这都可以。陈克明：自将杨柳品题人，笑撚花枝比较春。输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。《中原音韵》定格举陈氏此例，以为音律独先，当从之。又此调与《忆王孙》同，但多“一半儿”三字，《忆王孙》只用平煞，而《一半儿》则多用上煞，显有差别，不可相混。尤其唐桂章那个谱子，二三句啊，我再重复说一下，这个擦二三句的后三字就是擦去平。如果你要用这的话，你就要用上声，绝对不可能是擦去去，这样的话不行，特别强调一下。3.元北曲曲谱简编〔一半儿〕小令兼用。即[忆王孙]，末句定格嵌入两个“一半儿”。曲中多用此格。×平×仄仄平平（韵），×仄平平平去平（韵），×仄×平平去平（韵）。厶平平（韵），一半儿平平一半儿上（韵）。 经三个版本比对，曲谱基本一致，为方便创作，建议：采用唐圭璋元人小令格律谱。〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平（韵）×仄平平×去平（韵，可仄叶）×仄×平平去平（韵，可仄叶）仄平平（韵）一半儿平平一半儿上（韵，可平叶）。不管咋说，第三个谱子啊，它这个最后相对严格一点，最后一句的最后一个字韵字它是上声没有平。这个这个讲义，是我和梁耿老师合作，这是梁耿老师的讲义啊。我们两个出了一本儿书，叫《散曲50讲》。今年元月份儿，梁耿老师80岁了，已经去世了。我现在，就是用他的讲义给大家讲第五点。五我写〔仙吕•一半儿〕的经过1. 灵感：上街时看到一个所谓美女，第一印象是：一半儿风流一半儿土。扭头问同行人，此人美不美？土字，恰是中原音韵鱼模部的上声字，这样就确定了韵部，题目也基本定了。土字恰是中文音，用于墨韵的上声字。上声字这样就确定了韵部，题目也基本确定了。先就是你，你这个写。用这个一半儿写东西的时候，首先就刚才说的，首先想到最后一句，然后从后往前写，他这就是灵感先来的最后一句。这是一个很好的方法，尤其对这个一半儿，好多谱子、曲子都是先写，最后再写前边，这是第一点，他先见到了以后，有个灵感，想到了最后一句。 2. 构思初稿。想到最后一句完了以后，第二他就是构思初稿。他是由表及里的这种手法，他写了一个稿子，对比写好了以后，把谱子对一对，是否合律。然后两句对仗要工整。前两句对仗，前两句对仗或者是前三句都对照，为啥说这个对仗这个散曲是逢双必对，只有两句挨着的句子。句数一样，不管平仄都要对仗，也叫对偶啊，严格的说叫对偶，我们经常说的就是对仗，这个是叫逢双必对，这是散句的最大特点。律诗，一二句就是首联的不用对，尾联也不用对。律诗，专门规定颈联、颔联两句必须对，作为词来说有要求，要对仗你，比如沁园春上篇和下篇。那个领字句跟着那两个四字句，它就要有的是两两对，有的是要求是扇面对。这是上阙，下阙也一样，这是要求的。散曲，没有要求。也要对仗，这是个基本功。元曲家周德清说的是逢双必对，昨天讲了逢双必对。这个就是我现在就在这儿插一句啊，这个3句最好是顶足对啊，这实在对不成了，就前两句必须对。依由表及里的手法，拟出：〔仙吕•一半儿〕欲问此人美不美粗观妖态似仙姑，细瞅残花披艳服，香粉半斤填暗渠。似明姝，一半儿时髦一半儿土。对谱细查，字字合律，且前两句对仗工整。3、复核第四句。这是故事初稿了：粗观妖态似仙姑，细瞅残花披艳服，香粉半斤填暗渠。似明姝，一半儿时髦，一半儿土。这仗也对，但是啊，这是第二个构思的一个初稿儿，然后把合律对一下，对仗、格律呀，再检查一下，这是第二个层面。第四句是承上启下的过渡句，须自然，戒突兀。但突兀在特定语境下反而有力，如异峰突起，引人注目。散曲啊，也讲究起承转合，这个一半儿最关键。前三句鼎足对，这就起承，尤其第四句，厶平平，它是转句。然后一半儿就是合句。起承转合，第三句，要起到起承上启下的这个关过渡句，它是个必须自然啊，不突兀。但突在特定的语境下反而很有力，如一峰突起，引人注目。就是你写的时候，那换角度，或者是一般都是用议论，有的是用叙事。就是在前三句的基础上，你不能再顺着前三句继写。但是内容上要前三句一样。但是写的时候就要从另外一个角度看这个。 明姝，明姝即美女。出自李白《于阗采花》诗：“乃知汉地多明姝，胡中无花可方比。”但“似”字为助词，无实义，故改成动词：“扮”，遂觉得此字十分准确。4.润色、提升。第4点就是润色提升，它就是这个撷取的一个步骤。润色提升。读两遍后又发现一个大问题：“土”表现在何处？前三句只能表现妖和假，怎么办？或增加显示土的词汇或不用土字，二者必选其一。权衡再三，采用第四句句首加衬字予以补救。又发现修辞上有可提升的地方：只有对仗，未成鼎足。遂将第三句改为：“近见粉脂填暗渠”，这样一来，修辞较完美。后又觉题目无诗味。权衡再三，定稿为：〔仙吕•一半儿〕如此效颦远观妖态赛仙姑，细瞅残花披艳服，近见粉脂填暗渠。刘姥姥扮明姝，一半儿时髦一半儿土。加了衬字“刘姥姥”，借了个典，土的形象骤然树立，这也体现了衬字和典的特殊作用。改了题目，又借个典故，意境似乎也有所提升。这四点是对我们初学散曲的人啊，梁刚老师是一步一步讲他的构思过程，第一部分看到一个点，有一个灵感，先有一个最尾句，然后去构思写个初稿，初稿对平仄对仗，第三就是在转句的时候，这是最关键的，如果转句转不过来。最后写也看的这个曲啊，是比较平淡，它一转，最后再出来一个一半儿时髦一半儿土。在第四部分，这四点是对我们初学散曲的人啊，梁刚老师是一步一步他的他的构思的过程，他的创作的过程，第一部分看到一个点。先有一个有一个有一个灵感，先有一个最尾句，然后去构思构思写个初稿，初稿对平仄对对仗，第三就是在转句的时候，这是最关键的，如果转句转不过来。最后写也看的这个曲啊，是比较平淡，它一转，最后再出来一个一半儿时髦一半儿土。第四部分，就是在打磨，再修改。所有的作品都是修改出来的，一句三年，两句3年，得啊。推敲这古代的这个例子也很多。他最后再打磨，最后定稿，基本就是这个刚才那个概念的那个，这就是写，不光是写一半儿，写所有的曲子的一个通用的这个方法。大家如果是初学者，大家不妨用这种方法。六、〔仙吕•一半儿〕制曲须知1.可言情，可吟物，可咏人，可吟景，可赞可讽，适用题材较广。可以言情，可以咏物，也可以咏人，可以写景，可赞可讽，适用题材广泛，这刚才古人的例曲，它就是闺怨。一个写情一个是写咏物。当代人的曲子啊，有写人的，有写景的，有描景的，所以啊，这个题材比较广泛。2.全曲五句，前三句七字，第一第二第三句句式一样。故考虑前三句成鼎足对，起码前两句要对仗，并特别注意第二第三句韵脚前一字是去声。3.要从矛盾的对立统一看问题，此曲妙处就是最后一句由两个一半儿引起的句子上，此句一般表示前面所写内容的顺推结果和生成原因的双重性，尾句一半儿后的两平、一上(平)，词性相同，词意要么相反，要么并列，要么递进。本曲尾句最重要，应先定尾句，以尾句韵字，选择韵部。4. 第四句承上启下，须自然，戒突兀。5. 对仗和鼎足，力求形象生动，须用恰当的比喻、夸张手法。6. 写好后，需反复推敲，直到合律、切题、语顺，整曲及尾句满意时才发出。7.推荐曲谱〔仙吕•一半儿〕（唐圭璋元人小令格律）×平×仄仄平平△，×仄平平×去平△（可仄），×仄×平平去平△（可仄）。仄平平△，一半儿平平一半儿上△（可平）。七、推荐唐圭璋这个曲牌，这个曲牌就是第2句和第3句可字这一方面一定不能用去声。我再重复说一下，一定不能用去声啊。最好是平声，上声也行，不能用去声，因为是去，去两个就不好啊，也不斜率，没有美感。 曲牌练习（5分）1、曲牌：〔仙吕•一半儿〕2、推荐曲谱：〔仙吕•一半儿〕(唐圭璋元人小令格律)×平×仄仄平平△，×仄平平×去平△（可仄）×仄×平平去平△（可仄）。仄平平△，一半儿平平一半儿上△（可平）。例曲：元•徐再思〔仙吕•一半儿〕春情眉传雨恨母先疑，眼送云情人早知，口散风声谁唤起。这别离，一半儿因咱一半儿你。3、制曲要点1）可言情，可吟物，可咏人，可吟景，可赞可讽，适用题材较广。2）全曲五句，前三句七字，第一第二第三句句式一样。故考虑前三句成鼎足对，起码前两句要对仗，并特别注意第二第三句韵脚前一字是去声。3）尾句一半儿后的两平、一上(平)，词性相同，词意要么相反，要么并列，要么递进。本曲尾句最重要，应先定尾句，以尾句韵字，选择韵部。4）第四句承上启下，须自然，戒突兀。5）对仗和鼎足，力求形象生动，须用恰当的比喻、夸张手法。6）写好后，需反复推敲，直到合律、切题、语顺，整曲及尾句满意时才发出。4、评分标椎总分5分，其中：立意1分、架构1分、语言（包括修辞手法、流畅度）2分，格律1分。5、几点要求1）一人一首小令，题目内容自拟。2）学习《散曲五十讲》第83-90页古今例曲及写作分析，吃透精神实质，效仿揣摩写作手法。3）中原音韵、新韵、通韵任选其一，但必须标明，且不可混用。4）、意境高远，架构合理，层次清晰，语言流畅，格律和格式规范。 001👍💅【双调•折桂令】品《折桂令》，悟散曲创作之道讲课提纲 于丛洋一、初识〔双调•折桂令〕当代元曲研究专家隋树森先生所编《全元散曲》，共收录元人220人散曲作品，其中收录小令3885首。在元人大量的小令作品中，〔双调•折桂令〕这一曲牌，最受青睐。据统计发现，《全元散曲》中有53人创作了447首〔双调•折桂令〕，分别占到了24％和11.5％，列所有曲牌之首。就元代这些曲家而言，如张养浩、马致远、郑光祖、白贲、周德清、周文质等，都有这一曲牌作品存世。刘时中、汪元亨、阿鲁威、鲜于必仁、刘庭信、徐再思、王举之、汤式等曲家，则创作有十几、二十首〔双调•折桂令〕不等。著名散曲大家卢挚一生创作有这一曲牌55首，山坡羊鼻祖张养浩更是留下〔双调•折桂令〕97首，可谓洋洋大观矣，形成了《全元散曲》中一道独特的风景线。〔双调•折桂令〕这一曲牌，从元经明、清两朝，直到近、当代，都是曲家们的最爱。游山玩水、怀古吟今、四季风雅，各种题材，无所不及。〔折桂令〕用于杂剧、散套和小令，又名〔蟾宫曲〕、〔步蟾宫〕、〔天香引〕、〔秋风第一枝〕、〔广寒秋〕、〔折桂回〕、〔蟾宫引〕等名，除独用外，可与〔水仙子〕合为带过曲。名字里藏着“折桂”的美好寓意，既适合写清雅之景，也能抒豪迈之情。〔双调•折桂令〕的基本体式:此曲正格为“七(六)四四、四四四、七(六)七(六)、四四四”共十一句七韵，四个句段。谱式为：1.×××、×仄平平（韵），2.×仄平平，3.×仄平平（韵）。4.×仄平平，5.×平×仄，6.×仄平平（韵）。7.×××、平平去上（韵，可平），8.×××、×仄平平（韵）。9.×仄平平（韵），10.×仄平平，11.×仄平平（韵）。此外，此曲还有多种变格：一是增句格，多在第九句后增一句，平仄为“×仄平平(韵)”，一共12句，最多增十四句。二是将三个七字句均作六字句，变为“二、二、二”结构，或“二四”结构。二、古人〔双调•折桂令〕代表作品1、张可久〔双调•蟾宫曲〕九日对青山强整乌纱,归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。注释：九日：农历九月初九。对青山强整乌纱：化用孟嘉落帽故事：晋桓温于九月九日在龙山宴客，风吹孟嘉帽落，他泰然自若，不以为意。翠袖殷勤：指歌女殷勤劝酒。化用宋晏几道《鹧鸪天》词句“彩袖殷勤捧玉钟”意。金杯错落：各自举起酒杯。玉手琵琶：谓歌女弹奏琵琶助兴。译文：面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞，明日无情落黄花，回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。综观全曲，写景先近后远，由眼前实景写起，触景生情，过渡到忆往昔欢乐事，更添此刻思乡之愁，回顾漫漫天涯路，抒迟暮思归之情。一个“思”字贯穿全篇，语言清丽，想象丰富，铺排有序，比喻形象生动，对仗工整完美，具有典雅蕴藉之美，堪称元散曲中的精品。2、乔吉〔双调•折桂令〕毗陵晚眺江南倦客登临，多少豪雄，几许消沉。今日何堪，买田阳羡，挂剑长林。霞缕烂谁家画锦，月钩横故国丹心。窗影灯深，磷火青青，山鬼喑喑。注释：毗陵：古县名，春秋时吴季札的封地，治所在今江苏省常州市。阳羡，古县名，在今江苏省宜兴县南。画锦：原为衣锦荣归之决。《史记•项羽本纪》：“富贵不归故乡，如衣锦夜行。”宋韩琦在故乡筑了别墅，因名为“画锦堂”。月钩句：这句是化用周密《一萼红》“故国山川，故园心眼，还似王粲登楼”的句意。磷火：由骨殖分解出来的磷化氢，在空气中会自动燃烧，在墓地中多见。喑喑：泣不成声的样子。《方言》：“啼极无声，齐、宋之间谓之喑。译文：落拓江南的倦游人此处登临，想历史上多少豪杰，曾风流几时，终归消沉。今天怎堪忍受，当年苏东坡曾有买田之叹，吴公子也只落得挂剑长林。晚霞灿烂，辉映着谁家的昼锦楼堂，残月如钩，空对着我思念故乡的心灵。人家窗影的灯火昏昏，窗外闪耀着磷火青青，远处传来鬼语的暗暗。此曲作者以“江南倦客”自称，抒发了乔吉漂泊的倦意与历史的幻灭感。开篇登临，即从现实之景转入“多少豪雄，几许消沉”的浩叹。中间化用苏轼、季札等典，表达归隐之志与宿命之思。末句以“磷火青青，山鬼喑喑”的凄厉景象作结，将个人悲凉融入幽冥，使全曲在生死天命的肃然中收束，意境深沉。三、〔双调•折桂令〕今人五曲例 1、何广才〔双调·折桂令〕濮阳金堤河湿地好风光一望无涯，千顷陂塘，十里莺花。绿树红英，蓝天碧水，丽日丹霞。闹嚷嚷凌波鹭鸭，乐悠悠逐浪鱼虾。翠了桑麻，靖了风沙，美了城乡，醉了人家。全曲脉络清晰，层层递进。开篇“好风光一望无涯”先声夺人，以“千顷陂塘，十里莺花”总写湿地广袤与生机，奠定全曲赞叹基调。继而“绿树红英，蓝天碧水，丽日丹霞”工笔细描，以斑斓色彩铺陈出湿地的静美风光。随后笔锋一转，“闹嚷嚷凌波鹭鸭，乐悠悠逐浪鱼虾”以声与态的结合，赋予画面灵动活力，尽显生态和谐。结尾“翠了桑麻，靖了风沙，美了城乡，醉了人家”四句排比，笔力千钧，由自然景致升华至社会价值与人文情感，深刻揭示了湿地润泽家园、福泽百姓的内涵，形成情韵悠远的完美收束。2、郑永铃〔双调·折桂令〕登岳阳楼一篇记火了巴陵，文也扬名，楼也扬名。天下文章，眼中气象，楼外阴晴。看八百里洞庭画屏，登数千年胜地遣情。进退浮萍，忧乐胸襟，风雨心声。此曲以范仲淹《岳阳楼记》为魂，开篇“一篇记火了巴陵”便点明文与楼共生之妙。“天下文章”拓其影响，“眼中气象”入己视角，“八百里洞庭画屏”融壮阔于精巧。收尾“进退浮萍”写个体境遇，“忧乐胸襟”承千古情怀，“风雨心声”暗合时代风浪，三层递进，将景、史、情与文之精神交织。全曲既守散曲韵味，又添现代鲜活，短短数句尽揽岳阳楼的文化厚重与人文深度。3、于红宁〔双调·折桂令〕包粽子猛哥丁又到端阳，恁赛龙舟，他饮雄黄。俺这里备口蒸锅，泡盆糯米，约个同乡。拉戏幕登台唱响，学大厨起灶穷忙。一会儿搁糖，一会儿缠绳，一会儿装筐。整体来看，这支小令通篇用“猛哥丁”“俺这里”“穷忙”等口语化表达，无半分华丽辞藻堆砌，却巧设四层递进：先以“恁赛龙舟，他饮雄黄”铺陈他人端午习俗，再转“俺”备锅泡米约同乡的自家准备，继而用登台唱戏与学厨忙乱勾勒旁侧热闹，最后以三个“一会儿”聚焦包粽核心动作。四层场景环环相扣，将端阳包粽的烟火气与欢腾感凝于笔端，恰似一幅活灵活现的民俗生活小画，读来满是人间烟火的温热。4、王兰琴〔双调·折桂令〕登太白山疑星坠气势岿然，绝顶乘云，近月摩天。丹壑藏幽，墨卿泼黛，晴雪拍肩。斗母峰金光灿燃，跑马梁蹄印冰缘。身在拔仙，胸自无尘，我自流连。此曲兼具豪放与细腻之美，笔墨凝练却意境雄浑。全曲以 “我” 的视角贯穿，从 “乘云摩天” 到 “胸自无尘”，让写景与抒情自然融合，既展现了太白山的雄奇壮丽，更传递出登山者与自然相融的澄澈心境，堪称一首情景交融的散曲佳作。5、刘艳琴〔双调•折桂令〕五味人生天和地好大熔炉，五味人生，悉数烹熟。鲜榨青春，清蒸日月，红焖肌肤。玉树凋雪霜涮煮，青丝靓风雨煨焗。酸辣常娱，甜苦时濡，喜乐加乘，哀怒减除。此曲以 “烹饪” 为喻体，将抽象的 “人生” 具象化，通篇巧借厨事意象串联起生命的不同阶段与情态，逻辑清晰且意蕴悠长，堪称一首以小见大、妙趣横生的散曲佳作。四、推荐曲谱经曲谱比对，建议采纳：一个是郑骞的，一个唐圭璋的曲谱。1. 〔双调•折桂令〕(郑骞常用北曲新谱)十一句：七乙、四、四、四、四、四、七乙、七乙、四、四、四。首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。 ①×××、×仄平平△，②×仄平平，③×仄平平△。 ④×仄平平，⑤×平×仄，⑥×仄平平△。 ⑦×××、×平厶上（平）△，⑧×××、×仄平平△。 ⑨×仄平平△，⑩×仄平平，⑪×仄平平△。注：如遇有连用三个“×”符号时，此三字须以平仄二声酌为分配，不可全平。连用四个此种符号之例甚少，作法同上。2. 〔双调•折桂令〕 (唐圭璋元人小令格律 11句)平平×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×仄平平仄仄△（可平），×平×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。〔双调•折桂令〕制曲要点1、适合多种主题，写景、叙事、叹世、咏物、抒怀等。2、若依唐圭璋元人小令格律，共十一句，无七字句，六字句的断句为二二二式或者24句式。3. 若郑骞常用北曲新谱，共十一句，无六字句，七字句的断句为前三后四式，即七乙句也。4. 不论用以上何种版本的曲谱，二三句须对仗。四五六句须成鼎足对。七、八句对仗，后几句也宜对。5、衬字可加在句前，中间若加衬字当用虚词、副词为主，句尾不可加衬字。6. 造景要为抒情服务。7. 用典一定要准确，合理合情，切勿画蛇添足，适得其反。五、曲牌练习〔双调•折桂令〕写一首〔双调·折桂令〕忆往事。__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________六、总结：散曲创作，“真”字为先今天我们从《折桂令》看到，散曲的“规矩”是为“情感”服务的：衬字让情更细，口语让情更真，对仗让情更顺。咱们老年朋友写散曲，不用怕写不好，只要把心里话、身边事写进去，带着真情实感，就是好作品。