秋何以高:广角与全景

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秋何以高：广角与全景

秋之高，若仅以目之所及的 “广角” 去度量，是澄空如东晋顾恺之笔下未干的素绢，纤云似被吴绫裁就的丝线，疏朗得叫人心头那点俗尘，都随目光漫漶开去；而当以 “全景” 的视野拥抱，天地便成了北宋王希孟《千里江山图》般的长卷，万象皆作青绿色的晕染，是自然与心灵相契时，迸溅出的关于生命格局的哲思，如米芾笔下的墨点，在宣纸上洇开无尽况味。

立在河畔，广角镜头里的秋水，恰似《洛神赋》中 “灼若芙蕖出渌波” 的宓妃，将天上云影、岸边楼宇与树色，都轻柔拢入水袖。秋光浸在水里，便成了《韩熙载夜宴图》里的烛火，明明灭灭间，把整个秋的精魂凝在一方剔透镜面。谢朓写 “余霞散成绮，澄江静如练” 时，长江是他的砚池；此刻我观秋水，清寒如细瓷的凉，正顺着指尖，往血脉里渗 —— 那水的静，像蔡邕抚过的焦尾琴，弦未动而音先至，滤去尘嚣后，心魂便在这澄澈里，成了琥珀中慢慢凝固的棉絮。岸边的树，叶子衔着秋阳，金红与苍绿渐变如《千里江山图》的青绿叠色，是大自然以岁月为笔，在枝叶间晕染。每片叶的脉络，都似《兰亭集序》的墨痕，藏着光阴流转的笔锋，叶尖颤巍巍坠着的光斑，是时光这位书家落下的句读。

视野拓成全景，秋的境界陡然阔大如《清明上河图》的长卷。秋水蜿蜒，像敦煌壁画里飞天的飘带，扭着身子牵向天际；两岸楼宇是龙门石窟的佛像，沉默如卫士，守护水域静谧；更远处天地相接，云气若有若无，似《潇湘图》的烟雨，把秋的高远蒙成薄纱，往无尽处推。王希孟以青绿绘山河磅礴，今秋景无重彩，却以澄澈辽阔铺展 “千里秋光图”。水的尽头、云的深处，仿佛藏着《山海经》的秘密，也藏着人生答案，如隐士陶渊明的南山，只待有缘人披云而至。

人在全景秋光里，便如苏轼笔下 “寄蜉蝣于天地” 的沙鸥，渺小却与浩渺相融。我们常困于 “广角” 局促，为眼前得失悲喜所扰，像在李公麟《五马图》的局部里，执着于某匹马的鬃毛是否飘逸。可心的视野拓成 “全景”，便觉曾以为天大的事，不过是秋光里的尘 —— 如李清照 “雁过也，正伤心” 时的雁，风一吹，便成了《醉花阴》里的残影。

秋何以高？高在它以澄澈洗蒙尘，如浣纱女西子涤素衣；高在它以辽阔纳万象，似大地母亲接万物。人生当如秋，不为 “广角” 所缚，要以 “全景” 心胸，如秋空容云般纳岁月风雨，若秋水载物般拥生命辽阔。心若秋空高远、秋水澄澈，人生画卷便如这秋景，既有《富春山居图》的细腻笔触，更具《长江万里图》的磅礴格局。物我合一，便是《兰亭集序》里 “天朗气清，惠风和畅” 的生命境界。