上博东馆—书法馆第二轮之二

青玉

清代书法

清代是书法史上一个重要发展时期。清初，其书法仍是明代书风的延续。康熙、乾隆时期，由于帝王偏爱董其昌、赵孟頫书体，其时帖学书法占据主流，以翁方纲、刘墉、梁同书、王文治四家为代表。

乾、嘉以来，金石考据之学昌盛，传世碑版器物上的文字成为书家新的取法对象，碑派书法兴起，引发出新的技法与审美追求，邓石如、伊秉绶等人开创新风。至阮元、包世臣、何绍基等人大力提倡学习碑版，将碑派书法推向顶峰。清末，康有为作《广艺舟双楫》总结碑学，赵之谦、吴昌硕、沈曾植等书家熔铸碑帖文字，兼顾雄强与婉约，开创出崭新的艺术风貌。

清 郑簠 隶书灵宝谣轴

郑簠（1622-1693)，字汝器，号谷口，上元（今江苏南京）人。秉承家学，以行医为业，终身未仕。擅隶书，早年学宋珏，后专师汉碑。此轴录先秦谣谚， 笔势飞动， 有古拙奇趣之妙，书于康熙三十年（1691)，作者时年七十岁。

清 刘墉 行书论黄庭坚书轴

刘墉（1719-1805)，字崇如，号石庵，山东诸城人。乾隆十六年（1751）进士，官体仁阁大学士，加太子太保，谥文清。工书，书风雄浑厚重，有"浓墨宰相"之称。此轴论黄庭坚书《刘禹锡经伏波神祠诗》，用墨丰厚，笔力内敛。

杨瓞繇等捐赠

清 朱彝尊 隶书蓬莱阁记册

朱彝尊（1629-1709)，字锡鬯，号竹坨等， 秀水（今浙江嘉兴）人。举博学鸿词， 授翰林院检讨。与严绳孙、姜宸英并称"江南三布衣"。工书，尤精隶书，取法汉碑。书于康熙四十八年（1709)，作者时年八十一岁。

钱镜塘捐赠

清 邓石如 篆书文王

见吕尚赞轴

邓石如（1743-1805)，原名琰，字石如，后为避嘉庆帝名讳，以字行，更字顽伯，号完白山人，安徽怀宁人。工书法，擅篆刻，篆隶尤精。此轴为篆书《庾信四赞》之《文王见吕尚赞》，用笔篆隶相融， 结字大方端正。

清 黄易 隶书节临华山庙碑轴

黄易（1744-1802)，字大易，号小松， 浙江仁和（杭州）人。官山东济宁同知。工诗文、书法， 擅金石考据， 精篆刻，为"西泠八家"之一。书于乾隆五十五年(1790)，作者时年四十七岁。

清 何绍基 行书七言联

何绍基（1799-1873)，字子贞，号东洲，晚号媛叟， 道州（今湖南道县）人。道光十六年(1836）进士，授翰林院编修。通经史、嗜金石、精书法，其书初学颜真卿，后取法汉魏碑刻。此联点画遒劲，结字宽博，浑厚中有灵动之姿。

沈岳锟捐赠

清 赵之谦 篆书金人铭轴

赵之谦（1829-1884)，字摄叔，号悲庵，会稽（今浙江绍兴）人。咸丰九年（1859)举人，官鄱阳知县。擅书，学北碑自成体势，工诸体。此录秦人《金人铭》，结字严谨，用笔掺北魏楷法，转折处顿挫有力。

清 吴昌硕 行书自书诗轴

吴昌硕（1844-1927)，初名俊， 改俊卿，字昌硕， 号缶庐，七十后以字行，浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。擅书画， 精篆刻。此轴用笔爽利迅疾， 毫无矫揉造作之态，墨尽笔枯亦任其自然，有苍茫古拙之趣。

现代书法

民国初期，书家们承接晚清碑学大势，将理论与实践进一步深化。同时也开始反思，调和帖学与碑学，如李瑞清、曾熙等。甲骨、汉简、敦煌文献的发现，为书法的创新提供了新的借鉴。

二十世纪以来，各种艺术都在产生深刻变化，书法展览、教育、出版日益发达，为传统书法注入了新的生机。李叔同等人组织书画社团，发行刊物开风气之先；于右任编纂《标准草书》，提倡草书的标准化；沈尹默、白蕉等人掀起了一场回归"二王"的帖学运动；潘天寿、沙孟海等在院校建立首个书法篆刻专业，开中国书法高等教育之先河。

现代 于右任 草书五言联

于右任（1879-1964)，字伯循，号太平老人，陕西三原人。中国近现代高等教育奠基人之一。工楷、行、草，倡导"标准草书"。此联笔力雄强深厚， 气势磅礴，上款"济庐"为上海书家白蕉。

现代 罗振玉 篆书临秦诏版轴

罗振玉（1866-1940)，字叔言，号雪堂，晚号贞松老人，浙江上虞人。考古学家、古文字学家等。擅篆书，工甲骨文及金文。此轴系临其家藏秦诏版， 用笔圆熟强健，结字匀齐，有端严含蓄、堂皇正大之感。

现代 沙孟海 行书陈毅诗轴

沙孟海（1900-1992)，字孟海，号石荒等，浙江宁波人。曾任西泠印社社长，为近现代高等书法教育的先驱之一。此轴用笔迅捷爽利，点画浑厚朴拙，一派真力弥满，气势磅礴之感。

苏秋捐赠