上博东馆—书法馆（第二轮）

青玉

先秦与秦汉书法

商周与秦汉是中国文字书法华育与发展的时期。甲骨文是契刻于龟甲兽骨上的文字，其内容为商主室的占卜记录，书风深朴，已初具书法意露。商周青铜器铸刻文字用以记名与事。西周金文端整槍深，春秋战国时朗则因诸侯割据而分化出了明显的地域特色。

秦始皇统一六国后，实行"书同文"政策，以小篆作为官为文字，同时亲书渐趋流行。

两汉是隶书的成熟时期。西汉中后期隶书渐趋定型，用笔由圆转为，讲究起讫波挑。存世汉隶多见于简牍及东汉时期的碑剑，其申东汉铭剑书体最能体现两汉隶书的成熟形态。此期，草书、楷书、行书赤相继出现，堡汉未文字体式的演变已基本结束。

召卣

西周昭王时期（公元前11世纪下半叶）

君有远行连弧纹镜

西汉（公元前2028年）

西周 篆书散氏盘铭文轴

散氏盘为西周晚期（公元前9世纪上半叶﹣前771年）器物。清中期出土于陕西凤翔。记录矢国与散国划定疆域事。铭文自然浑成，结体参差错综，瑰丽奇逸。原器现藏台北故宫博物院。此系清拓本，曾经潘康保、陆树声递藏。

东汉 隶书曹全碑册

《曹全碑》又称《汉邰阳令曹全碑》，立于中平二年（185)。明万历时出土于陕西邰阳县，原石存西安碑林博物馆。记述曹全生平及家世。结体秀丽，用笔朗畅。此本"因"字不损，系初拓本。经清沈树镛、顾文彬收藏。

沈同樾等捐赠

熹平石经周易残石

东汉（公元25-220年）

晋唐书法

魏晋时期，书法出现以流派和风格发展的趋势。涌现了一批成就突出的书家，三国曹魏的钟繇以楷书名世，被奉为"正书之祖"。东晋王羲之、王献之父子变革旧体，开创史称"二王"的书体新风。南朝书风延续东晋新体，北朝流行北碑书体，楷隶杂糅，古拙峻拔。

隋代书法主要承接六朝，逐步融会南北，楷书脱去隶书笔意，馆藏《董美人墓志》与《常丑奴墓志》是其中代表。唐代书法注重法度，尤以楷书为最，初期以欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷为典范，其后则有颜真卿与柳公权。行书入碑始于唐代，李邕、张从申引风气之先。草书以"二王"为基础，发展出了以张旭、怀素为代表的"狂草"书体。

东晋 行书集王羲之书金刚经册

王羲之（303-361)，字逸少，琅琊临沂人，后移居绍兴。官右军将军，人称"王右军"。其书博采众长，创立行、草新风。此碑系集王羲之书而成，大和六年（832）立于西安兴唐寺，原石久佚。此册为宋拓本，曾经明吴桢收藏。

西魏 法渊 楷书比丘尼戒经卷

卷后题记"二年九月六日"而不书年号，因西魏废帝、恭帝均未建年号， 故应书于西魏废帝二年（553）或恭帝二年（555)。该作书风古茂，自由率意，结体扁阔，近钟繇体势， 带有隶楷过渡时期特征。

唐 高闲 草书千字文卷

高闲，唐大中年（公元9世纪）僧人， 吴兴（今浙江湖州）人。少时出家开元寺，后入长安，住荐福、西明等寺。赐号十望大德。工行、草书，学怀素。此作笔势纵横开阖，浑厚豪健。卷前原配鲜于枢补书《千字文》今存辽宁省博物馆。

宋代书法

北宋初期书法为唐代书风的延续。《淳化阁帖》的刻制引发了帖学的繁盛，崇尚"二王"，行、草流行。北宋以苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄名声最著，并称"宋四家"，均以行书见长。其总体风格被概括为"宋人尚意"。另外，沈辽擅长楷、行书，风格清妍；宋徽宗赵佶重视书学，楷书独创"瘦金书"。南宋书法如宋高宗赵构，上溯虞世南、智永；吴琚笔致清润道丽。张即之独树一帜，风格恣肆。两宋文人如司马光、王安石、陆游、范成大、朱熹、魏了翁、赵孟坚等，大多擅书而不以书名世。

北宋 王安石 行书楞严经旨要卷

王安石（1021-1086)，字介甫，号半山，江西临川人。庆历二年（1042）进士，官至同中书门下平章事。善行草。此卷摘录《楞严经》中《观世音发妙耳门》一节，淡墨疾书，笔致闲和萧散。书于元丰八年（1085)，作者时年六十五岁。

王南屏、房淑嫣捐赠

北宋 黄庭坚 行书小子相帖页

黄庭坚（1045-1105)，字鲁直，号山谷道人，洪州分宁（今江西修水）人。治平四年（1067）进．士，官至起居舍人。工书，擅行、草。与苏轼、米芾、蔡襄并称"宋四家"。此系其教诲子黄相书札，骨力苍厚，近于晚年萧散笔意。

南宋 赵构 真草养生论卷

宋高宗赵构（1107-1187)，字德基。徽宗第九子。钦宗靖康二年（1127）即位，改元建炎。后传位孝宗，退居德寿宫。工书，善真、行、草。此录西晋嵇康《养生论》，笔力沉厚，翩然秀逸。钤"德寿御书"，知为暮年所作。

南宋 张孝祥 行书柴沟帖页

张孝祥（1132-1170)，字安国，号于湖居士，安徽和县人。绍兴二十四年（1154)状元。历官礼部员外郎、荆湖北路安抚使。擅行草，师法颜真卿。此系其致龚颐正信札， 用笔迅疾劲健， 飘逸超迈。

元代书法

元初书坛，赵孟頫与鲜于枢提倡"师法晋唐"，推崇晋人风韵、唐人法度，开启了元代崇韵尚法的新书风，"二王"书风的一脉正传又成为书法发展的主流。赵氏兼善诸体，尤以行草、楷书为佳，亦是将诗、书、画合为一体的倡导者。其书法与书论影响深远，从学者有张雨、虞集、朱德润等。冯子振、溥光诺家，则于赵书系统外另辟蹊径，延续"宋人尚意"书风，为元代书坛带来雄健之气。在复古思潮的影响下，古文字研究再度兴起，诞生了周伯琦、吴睿等篆隶书家。元代后期战乱四起，一些士人隐居不仕，如杨维祯、陆居仁、倪瓒等，以书为寄，面貌各异，别具一格。

元 赵孟頫 行书归去来辞卷

赵孟頫(1254-1322)，字子昂，号松雪道人，吴兴（今江湖州）人。官至翰林学士承旨。工书，各体皆能，开一代书风。此卷录东晋陶渊明《归去来辞》，用笔圆转流美， 翩然俊秀。书于大德元年（1297)，作者时年四十四岁。

元 鲜于枢 行书诗赞卷

鲜于枢（1246-1302)，字伯机，号困学山民，渔阳（今天津蓟州区）人。官浙东宣慰司经历。工书，大字尤胜，与赵孟頫齐名。此系其自书《雪庵像赞》《吸月杯赞》，用笔浑圆劲健，多用唐法。雪庵即元榜书大家释溥光。

元 贯云石 行书中舟帖卷

贯云石（1286-1324)，原名小云石海涯， 字浮岑， 号酸斋。祖籍西域北庭（今新疆吉木萨尔），畏兀儿（今维吾尔族）人。工书，檀草、隶。此为其唯一大字传世作品，结体奇古疏宕，用笔浑劲，有篆隶意。

明代书法

明代文人崇尚帖学书风。洪武至成化年间的书坛，以宋克、宋广、宋璲、陈璧、张弼的草书为显；且中书舍人一职"以能书荐",涌现了以沈度、沈粲为代表的"台阁体"书家群，规模庞大。明代中期，以沈周、祝允明、文徵明、王宠等人为首的吴门书派崛起，形成了以苏州为中心，延及昆山、常熟、松江、嘉定、嘉兴等地追求雅趣的书风。明代后期，董其昌博采众长，自出机杼，形成了生秀古拙的风格，影响深远；张瑞图、黄道周、倪元璐等书家异军突起，艺术个性强烈，史称"奇崛书风"。

明 刘基 行书春兴八首诗卷

刘基（1311-1375)，字伯温，浙江青田人。元顺帝元统元年进士（1333)。后受朱元璋聘，为明朝开国元勋。洪武四年（1371)，以弘文馆学士致仕。擅行、草，书学智永。此卷书写精熟，遒劲妍丽，深受赵孟頫书风影响。

孙伯渊捐赠

明 吴宽 行书服山药汤诗轴

吴宽（1435-1504)，字原博，号匏庵，长洲（今江苏苏州）人。官至礼部尚书，卒谥文定。工诗擅书，书学苏轼而稍纵。此系其自书诗，点画饱满丰润， 体势敦厚平稳。上款"润卿",系供职太医院并喜蓄法书名画的吴门沈津。

明 祝允明 行书秋轩赋轴

祝允明（1460-1526)，字希哲，号枝山，长洲（今江苏苏州）人。官广东兴宁县知县。工书，有"国朝第一"之称。各体皆精，尤长于狂草。此系其自书赠沈周《秋轩赋》，用笔运转遒逸。书于成化二十二年（1486)，时年二十七岁。杨繇等捐赠

明 孙克弘 隶书池上篇轴

孙克弘（1533-1611)，字允执，号雪居，上海松江人。礼部尚书孙承恩子。以受荫入仕，官至汉阳太守。工书擅画，楷书学宋克， 隶篆追踪秦汉。此轴录唐白居易《池上篇》，结体方阔端劲，笔意古朴，内敛沉着。

明 徐渭 行书诗词卷

徐渭（1521-1593)，字文长，号天池山人、青藤道士等，浙江绍兴人。诸生，为胡宗宪幕僚。工书画，擅行草。此卷书唐宋人诗词六首，用笔古拙萧散，得汉、魏苍劲雄健之势。

明 董其昌 行书宝鼎歌轴

董其昌（1555-1636)，字玄宰，号香光居士，华亭（今上海松江）人。万历十七年（1589）进士，官南京礼部尚书，谥文敏。擅书，工正、行、草。此轴书汉代班固《宝鼎歌》，为董氏晚年书， 得颜体端庄浑厚之意。

明 倪元璐 行书金山诗轴

倪元璐（1593-1644)，字汝玉，号鸿宝，浙江上虞人。天启二年（1622）进士，官户部尚书。工诗文书画，善行草书。为晚明书坛代表人物之一。此系其自书诗， 用笔欹侧多变，气势豪迈。