笔绘山河·纸载春秋——上博绘画展～清前期

王曼毓（圃毓洛荧）

清代前期，受到皇室推崇的“四王”画派，以王时敏、王鑑、王翚、王原祁为代表，成为画坛正统。他们在董其昌画学理论的影响下，崇尚师古，讲究笔墨趣味，技法功力深厚，掀起一股强大的摹古潮流，影响有清一代。恽寿平以没骨法开拓了写生花卉画的新境界，史称“写生正派”。在江南地区，出现了一批个性鲜明的遗民画家，其代表有清初“四僧”弘仁、髡残、朱耷、石涛，“黄山画派”梅清，“新安画派”査士标，及以龚贤为首的“金陵八家”等。他们在艺术上重视师法自然，反对陈陈相因，擅于表达自我人格。因此，作品往往感情真挚、强烈，风格新颖独特。

王时敏《为至翁作山水轴》

王时敏：“清初六家”之首，字逊之，号烟客、西庐老人，江苏太仓人。他是内阁大学士王锡爵的孙子，明仕至太常寺少卿，入清不仕。王时敏师法古人，临摹了大量古画，他是董其昌绘画理念与艺术风格最核心的追随者、传承者，且与董其昌有“师友之间”的密切交往，艺术上深受其直接影响。

此次展品全仿黄公望笔意，秀润精醇，作于康熙三年，作者时年七十三岁。

王鉴《溪山深秀图轴》

王鉴 字圆照，号湘碧、染香庵主，江苏太仓人，是王世贞孙子。他与王时敏为子侄行，因年岁相若，互相砥砺。王鉴工画山水，受董其昌影响，追踵董源、巨然，多拟仿宋元诸家，善于青绿设色，皴染兼长，

此次展出其溪山深秀图轴 仿董源笔意，墨光浮动，作于崇祯十一年，作者时年四十一岁。

Ps：王世贞是明代中后期文坛领袖，官至南京刑部尚书，更是“后七子”的核心人物，其文学、史学成就与社会影响力，直接为孙子王鉴的艺术启蒙与资源积累奠定了基础。

王翚《翠嶂瑶林图轴》

王翚 字石谷，号乌目山人、耕烟散人，江苏常熟人，是王时敏、王鉴的共同弟子，早年因画艺出众被两人赏识，王时敏还将家中珍藏古画借给他临摹，王翚后来融合两人技法，开创虞山派，反过来也被王时敏推崇为“画圣”。

作清溪翠嶂，自题仿赵孟頫笔意，作于康熙十八年，作者时年四十八岁。

王原祁《仿高克恭云山轴》

仿高克恭，兼王蒙笔法，皴染并用，彼此映发，其云气水口，尤为浩渺，作于康熙三十五年，作者时年五十五岁。

吴历《白傅湓江图卷》

赠许之渐，写唐白居易《琵琶行》诗意，作于康熙二十年，作者时年五十岁。

“四僧”（朱耷、石涛、髡残、弘仁）因“共同身份（明宗室/遗民，后出家为僧）+ 共同艺术追求（反对僵化师古，重师法自然）”形成精神同盟

朱耷《书画册》

朱耷 字雪个，号八大山人，江西南昌人，明宗室后裔，出家为僧，为“清初四僧”之一，擅画花鸟、山水，笔简意赅，自成一格。

作写意花卉翎毛鱼石，笔墨气韵兼到，作于康熙三十二年，作者时年六十八岁。

朱耷（八大山人）与石涛 两人都是明宗室后裔（朱耷为宁王后裔，石涛为靖江王后裔），都因明亡避世为僧，虽未直接见面，却通过“书信+ 互赠作品”交流，都主张“画贵有我”，反对照搬古人，画风均追求“笔简意赅”，但朱耷偏“冷寂孤绝”，石涛偏“豪放灵动”；

髡残《溪山无尽图卷》

髡残 俗姓刘，后为僧字石溪，号白秃、残道者，武陵（今湖南常德）人，晚年寄寓南京，为“清初四僧”之一，他工山水。

《溪山无尽图卷》作溪山环绕，人物行游其间，以秃笔、淡墨相参，赭石、花青设色，画上、卷后另纸有自题。

弘仁《林泉春暮图轴》

弘仁 原姓江，名韬，字六奇，清初为僧，号渐江、无智，安徽歙县人，为“清初四僧”之一。

作壁立如屏，虚舟泊岸，石用侧笔勾皴，石间点缀疏林、细草、修竹以分向背，作于顺治十六年，作者时年五十岁。

弘仁与“新安派” ，弘仁虽属“四僧”，却也是新安派（安徽歙县一带画家群体）的开创者，与同属新安派的程邃、郑旼、戴本孝是同乡+ 同道，几人都爱画黄山，且画风受倪瓒影响（枯笔淡墨），常一起游黄山写生，弘仁的《林泉春暮图》与程邃的《为古岩作山水轴》，能看出新安派“简淡清逸”的共同特质。

石涛《西园雅集图卷》

石涛 原名朱若极，僧名原济，字石涛，号大涤子，广西全州人，明宗室后裔，流寓宣城、南京，晚年定居扬州，为“清初四僧”之一，擅画山水、花卉。

此次展出的《西园雅集图卷》纸本完好，铺陈周密，自题《西园雅集图记》，为其罕见巨制。

髡残与石涛 两人晚年都寓居南京，且都以“破笔皴山”见长，被时人并称为“二石”，常一起游山写生、探讨笔墨，髡残的《溪山无尽图》与石涛的《西园雅集图》，虽题材不同，却都体现“以自然为师”的理念；

梅清 字渊公，号瞿山，安徽宣城人，生于1623年，卒于1697年。他是清初山水画家、诗人和书法家，与石涛、弘仁并称为“黄山画派”的代表人物。梅清以画黄山而闻名，自称“游黄山后，凡有笔墨，大半皆黄山也”，其笔下的黄山，取景奇险，用线盘曲，富有运动感。他著有《天延阁集》《瞿山诗略》，画有《宣城二十四景图册》《黄山纪游》等。

梅清与石涛互为师友，早期石涛受梅清画风的影响较大，而梅清晚年画黄山又受石涛的影响

梅清比石涛年长约19岁，自石涛来宣城，两人结为忘年交，时常一起切磋诗文画艺，诗词唱和，共同开辟了在中国山水画史上影响颇巨的“黄山画派”

戴本孝 字务旃，号鹰阿山樵，安徽休宁人，工画山水、松梅。

《黄山莲花峰图轴》绘莲花峰，奇峰突起，上有丛石林立，峰罅卧松倒出，用笔简淡，设色明洁。

戴本孝曾游历到山西，与傅山有交往，且共同创作过绘画作品

郑旼 字慕倩，号慕道人，安徽歙县人，擅画山水。

《黄山图轴》取法倪瓒，枯笔勾皴，淡赭设色，作于康熙十四年，作者时年六十九岁。

法若真 字汉儒，号黄石，山东胶州人，擅画山水，用笔潇洒，烟云弥漫，自成一格。

《华山落雁峰图轴》取法王蒙，作山峦层递，卷曲如云，烟树丛布，变化有序，作于康熙二十四年，作者时年七十三岁。

程邃字穆倩，号青溪，安徽歙县人，擅画山水，为“新安派”画家。

《为古岩作山水轴》用笔沉着，作山峦叠起，其下清溪空亭，自题追摹王维《辋川图》用意。

吴宏 字远度，号竹史，江西金溪人，寓居江宁（今江苏南京），为“金陵八家”之一。他擅山水，

《清江行旅图卷》作溪山环叠，点缀以山寺、轩亭、行人、舟楫，笔法苍劲，多用雨点皴，有荆浩、关仝遗意，作于康熙十一年。

叶欣字荣木，云间（今上海松江）人，流寓金陵（今江苏南京），为“金陵八家”之一，擅画山水。

《梅花书屋图轴》作于康熙五年，为其少见立轴。

龚贤《涧屋听泉图轴》

龚贤一名岂贤，字半千，号半山野人，江苏昆山人，寓居上元，为“金陵八家”之首。他擅画山水，工墨法。

此次展出的涧屋听泉图轴，作溪山茅屋，林叶已脱，笔墨层层皴染整饬精洁，作于康熙二十一年，作者时年六十五岁。

邹喆 字方鲁，号锡民，吴县（今江苏苏州）人，移居金陵（今江苏南京），为“金陵八家”之一，他擅画山水、花鸟。

《石城霁雪图轴》绘城外江岸逶迤，泊舟万艇，山石多用勾皴，江水薄施淡墨，反衬雪景。